Фотоуслуги


» Олег Алипов
Телефон 8-915-575-22-94 Icq 173864824 E-mail: alipov-o@yandex.ru Услуги Полный день - сборы жениха невесты, выкуп, загс, прогулка, банкет - длительность - 10-12 часов - кол-во напечатаных фото 15*21 - 100 шт - 2 флэшки со слайдшоу - кол-во фото на диске - 500 шт - фото 30*45 в оформленное в паспарту - дискк со слайдшоу До 1 танца - сборы жениха невесты, выкуп, загс, прогулка, начало банкета ...

» ОЧУВСТВЛЕНИЕ ПИГМЕНТА
Для этого процесса нужны следующие предметы и ма териалы: 3 бромистых отпечатка с трех цветоделенных негативов; 3 листа толстого целлулоида (около 1/2 мм толщины) по крайней мере на 5 см с каждой стороны больших, чем о печатки; 3    пигментных листа (синий, красный и желтый) на 3 см больших, чем отпечатки; 1 кусок растворимой временной подложки того же paз мера, что и пигментный лист; 1 кусок пост ...

» Очувствление пигментной бумаги
Очувствление пигментной бумаги осуществляется в растворах бихроматов с температурой 12-15 градусов. Очувствление пигментной бумаги, как изложе­но в журнале "Вестник фотографии" за 1911 год, производится раствором 1,5-5 г бихромата калия в 40 мл воды с прибавлением 60 мл ацетона. Раствор быстро и равномерно наносят на бумагу мягкой широкой кистью. Бумага после обработки сохнет в тепле в течении 1 ...

» КОНТРОЛЬ ЦВЕТНЫХ ПОЗИТИВОВ
Во всех процессах субтрактивной цветной фотографии проблема так называемого „цветного баланса", т. е. надле­жащего соотношения между интенсивностями окраски цвет­ных позитивов, является одной из самых трудных задач. Между тем даже при соблюдении всех условий, необходи­мых для получения надлежащих цветоделенных позитивов, сравнительно редко удается с первого же раза обеспечить надлежащий бал ...

» КРАТНОСТИ ЦВЕТОДЕЛЯЩИХ ФИЛЬТРОВ И ИХ ОПРЕДЕЛЕНИЕ
Задача корректирования ослабляющего действия свето­фильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, сня­тых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматиче­ского объекта, который должен на всех негативах пере­даваться с одинаковой пл ...

» УСЛОВИЕ ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТИ ПЕРЕДАЧИ
Для правильной передачи относительных количеств трех первичных, составляющих цветные изображения, необхо­димо, чтобы фотографический процесс обеспечивал бы про­порциональную передачу всех яркостей изображения. Для этого требуется, чтобы все регистрируемые интен­сивности находились в области правильных экспозиций, т. е. лежали бы на прямолинейном участке характеристи­ческой кривой. Несоблюдение это ...

» КОМПЕНСАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ
Вышеизложенные способы уравнивания кратностей филь­тров страдают тем недостатком, что приспособлены для коррекции некоторых фиксированных значений фильтро­вых факторов. Если же последние должны быть изменены, то приходится прибегать к дополнительным приемам кор­рекции.С таким же положением мы встречаемся и в тех слу­чаях, когда цветоделящие фильтры неразрывно связаны с светочувствительным слоем (т ...

» РАЗМНОЖЕНИЕ РАСТРОВЫХ ИЗОБРАЖЕНИИ
Аддитивные растровые способы представляют в насто­ящее время наиболее практичный способ цветной фото­графии для тех любителей, которые могут удовлетвориться цветным диапозитивом в одном экземпляре. Сравнительная простота и удобство этих способов на­ряду с высоким качеством цветопередачи, присущем вообще аддитивным методам, выдвинули бы растровые материалы на одно из первых мест среди прочих методо ...

» СПОСОБЫ ВЫЦВЕТАНИЯ
При этих способах мы имеем три светочувствительных слоя, в каждый из которых введен соответствующий кра­ситель. При копировании краситель разрушается или не­посредственно под действием света или косвенным путем с помощью образующегося при этом серебряного изобра­жения. Так как выцветание происходит только в тех местах, где действует свет, то копирующий материал дает пози­тивное изображение. Старые ...

» Фирма "KODAK-EXPRESS", ИП Стешенко И.Ю.
Фотолаборатория, Пункт приёма фотографий в печатьБелгород, ул. Щорса, 10

» Студия "Фотография"
Фотостудия, Фото на документыБелгород, пр-т Белгородский, 93 (4722) 324480

» Антракотипия
Бумагу покрыть 4% раствором желатина, высушить, очувствить в 4% рас­твором бихромата калия и сушить в темноте. Время копирования слоя под негати­вом определить опытным путем, ориентируясь на изложенное в описаниях других процессов.Отмыть в воде от хромовых солей. Обсушить. Обсушенную копию покрыть мягкой кистью порошком графита или ламповой копотью. Покрытую копию подог­реть до вплавления порошка ...

» ДИАГРАММА ЦВЕТНОСТИ
Графическое представление цветов требовало бы трех­мерной координатной системы, что не всегда удобно. Цвет­ность может быть выражена путем нанесения коэфициентов х и у на обычную двумерную систему декартовых ко­ординат. Такой график называется диаграммой цветности (рис. 21). Сплошной линией на рисунке показано располо­жение чистых спектральных цветов, нанесенное на основа­нии кривых смешения МОК.

» Пигментная бумага изготавливается следующим образом.
В сосуде с теплой водой готовят раствор мыла, сахара и смешивают его расплавом желатина, распущенного в водяной бане при температуре до 45° С. Ли­бо желатине дают разбухнуть в воде, прибавляют к ней сахар и мыло и распуска­ют смесь в водяной бане при 40° С. Мыло и сахар добавляются для лучшей раство­римости растворов. Отмечалось, что оптимальная температура плавления желатина для пигментного проце ...

» ВЫРАЖЕНИЕ ЦВЕТОВОГО ТОНА И НАСЫЩЕННОСТИ С ПОМОЩЬЮ ТРЕХЦВЕТНЫХ КОЭФИЦИЕНТОВ
Рассмотрение диаграммы цветности дает нам возмож­ность интерпретировать любой реальный цвет еще и дру­гим способом. В самом деле все реальные цвета, лежащие внутри кривой спектральных цветов, но вне пунктирных линий на рис. 23, могут рассматриваться как смесь „бе­лого" осветителя с некоторым спектральным, лежащим на продолжении линии, соединяющей белую точку с цветовой точкой данного стимул ...

» РАСТРОВЫЕ СПОСОБЫ
Единственное, практически осуществленное решение задачи цветоделения в одном светочувствительном слое, было найдено братьями Люмьер (по идее Дюко-де-Горона) в виде так называемого растрового способа. Он основан на том принципе, что поверхность, равно­мерно покрытая надлежащим образом подобранной смесью микроскопически малых прозрачных зерен красного, зеле­ного и синего цветов, кажется нам нейтраль ...

» ТРЕБОВАНИЯ К ЦВЕТОДЕЛЕННЫМ ПОЗИТИВАМ
Исходным материалом для цветного позитивного про" цесса по способу Карбро являются позитивные фотографа ческие отпечатки с цветоделенных негативов (цветоделен-ные позитивы), получаемые в результате контактной или проекционной печати. Металлическое серебро этих отпечатков образует в ре­зультате описанных выше реакций рельефное цветное изо­бражение. В силу этого изготовление цветоделенных по­зитиво ...

» ОШИБКИ И НЕУДАЧИ ПРИ РАБОТЕ ПО СПОСОБУ КАРБРО
Наиболее частым видом являются ошибки в цветовом ба­лансе, вызванные преобладанием или недостатком одного из цветов или неодинаковым контрастом изображений. Для распознавания тонких различий в цветовом балансе следует пользоваться серой шкалой на изображении. При правильном балансе все ступени шкалы должны быть оди­накового серого цвета. Для того чтобы легче определить избыток или недо­статок како ...

» МЕТОД ОПРЕДЕЛЕНИЯ КАЧЕСТВА ЦВЕТОДЕЛЕНИЯ
Главной причиной несовершенства цветопередачи в субтрактивных процессах является несовершенство наших кра­сителей, применяемых в качестве субтракторов. Метод ма­сок хотя и не разрешает полностью проблему идеальной цветопередачи, но практически дает довольно хорошее приближение к ней. Рассматривая фотографическое воспроизведение неко­торой системы цветов, можно установить следующие об­щие требовани ...

» Азалия, фотоателье
308036, Белгород, ул. Губкина, 25 Телефоны: (4722) 510949

» ПИГМЕНТНЫЕ ПРОЦЕССЫ. МАСЛЯНЫЙ СПОСОБ
Многочисленные варианты пигментного процесса, широко применяемого для художественной печати, описаны с до­статочной полнотой в книге П. В. Клепикова. В настоящее .время они весьма редко применяются для цветной фотогра­фии, имея в этом отношении больше исторический интерес. Техника работы по этому способу в основных чертах состоит в следующем. Пигментную бумагу очувствляют в растворе, состоящем из ...

» МастерФото, фотосалон
ул. 50-летия Белгородской области, 17/в Телефоны: (4722) 329720 89103662047 Факс: (4722) 329720

» Агенство положительных эмоций
Наш адрес: г.Старый Оскол мкр. Лебединец, 1-а, «Авантаж», 3 этаж Позвоните нам: 8 (4725) 44-21-04, 8 906-607-25-57  в любое время Или напишите: mastershow69@gmail.com   Свадьба и венчание, это одни из самых важных и запоминающихся событий в нашей жизни. Это яркие, волнительные, и удивительно красивые праздники, на подготовку которых уходит не один месяц. Ваша свадьба будет длиться всего нескольк ...

» Растворы, рекомендуемые В.П. Клепиковым
Растворы, рекомендуемые В.П. Клепиковым Воды     1000 мл Бихромата калия....30 г брать (летом) и 40 г брать (зимой). При печати с сочных негативов раствор применяется в 6%, а при печати с нормальных негатив в 3-4% концентрации, что делает матрицы более контрастны- ми, но несколько замедляет работу. Отмечено, чем ближе тон бумаги к синему, тем полнее происходит передача деталей негатива. Стандартны ...

» Печать красками в порошке (порошковая печать)
Тщательно очистить и обезжирить лист стекла либо другого материала, из­бранного в качестве подложки, и полить его предварительно профильтрованным раствором: Бихромата калия (Бихромат аммония)... 10 г Меда    75 г 96°спирта    ЗОг Глицерина     15 г Воды (дистиллированной)    200 мл Излишек раствора слить с угла. Слой сушить строго в горизонтальном положении и в темном помещении. Печатать вести чер ...

» ТРЕХЦВЕТНЫЙ ВИРАЖНЫЙ СПОСОБ "ХРОМАТОН"
Из способов, которыми пользуются в субтрактивной цветной фотографии для перевода серебряного позитивно­го изображения в окрашенное, едва ли не самым простым является виражный метод, существующий в ряде вариантов. Принцип этого метода состоит в замещении металличе­ского серебра цветоделенного позитива на окрашенное в соответствующий цвет соединение путем вирирования (то­нирования). Метод применим к ...

» ЦВЕТОДЕЛЯЩИЕ КАМЕРЫ
Указанные выше неудобства последовательной съемки устраняются при способах, использующих расщепле­ние светового пучка на три пространственно разделенные части. Такое расщепление можно получить, производя съемку с помощью трех близко расположенных объективов. Однако в этом случае мы неизбежно будем иметь дело с явлением пространственного параллакса, возникающим потому, что мы снимаем различные план ...

» ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЦВЕТА
Среди всех цветов особое место занимают ахромати­ческие цвета. К ним относится белый, черный и все серые тона, начиная от более светлых и кончая самыми темными. При этом истинно ахроматическим, серым или нейтральным серым тоном будет такой серый, который получается при ослаблении яркости белого цвета, без всякого изменения его спектрального состава. В противоположность ахроматическим цветам все цв ...

» ПРИНЦИП СПОСОБА КАРБРО
Способ Карбро является в сущности улучшением и разви­тием способа Озобром,предложенного Менли(Меnlу) в 1905 г. В настоящее время способ Карбро является одним из Самых распространенных и наиболее совершенных методов цветной фотографии несмотря на некоторую сложность требующихся операций. Принцип метода состоит в том, что задубливание же­латины, приводящее к образованию рельефа, совершается в резуль ...

» ЦВЕТОДЕЛЯЩИЕ ФИЛЬТРЫ
Выбор светофильтров в сильной степени зависит от спектральных характеристик применяемых пластинок. Осо­бенно резко это сказы­вается при применении для регистрации различ­ных первичных неодина­ковых пластинок. Свето­фильтры длятрехцветной фотографии выпускают­ся рядом крупных фото­фирм: Агфа, Кодак, Ильфорд и др. Наибольшим распространением пользуются фильтры,  выпускаемые фирмой Кодак под маркой Р ...

Графическое представление цветов требовало бы трех­мерной координатной системы, что не всегда удобно. Цвет­ность может быть выражена путем нанесения коэфициентов х и у на обычную двумерную систему декартовых ко­ординат. Такой график называется диаграммой цветности (рис. 21). Сплошной линией на рисунке показано располо­жение чистых спектральных цветов, нанесенное на основа­нии кривых смешения МОК.

Подробнее...
Рассмотрение диаграммы цветности дает нам возмож­ность интерпретировать любой реальный цвет еще и дру­гим способом. В самом деле все реальные цвета, лежащие внутри кривой спектральных цветов, но вне пунктирных линий на рис. 23, могут рассматриваться как смесь „бе­лого" осветителя с некоторым спектральным, лежащим на продолжении линии, соединяющей белую точку с цветовой точкой данного стимула. Так например, зеленый сти­мул, определяющийся точкой G, можно рассматривать как смесь белого С с чистым спектральным с длиной волны 506(рис. 23).

Подробнее...
Цветовое ощущение, возникающее в нашем глазу при действии на него света, определяется двумя факторами: спектральным составом света и свойствами глаза. Свойства глаза как цветоощущающего аппарата не остаются все время неизменными, а зависят от его состояния в момент наб­людения.
Таким образом цветовое ощущение может быть различ­ным даже при одинаковом спектральном составе света, если состояние глаза было неодинаковым.
Схематический разрез глаза
 
Рис. 25. Схематический разрез глаза

Подробнее...
Состояние глаза определяется чувствительностью к свету палочек и колбочек. Эта чувствительность может меняться в очень значительных пределах в зависимости от внешних условий.
Всякому хорошо известно, что, войдя в комнату с очень яркого света (например с улицы, ярко освещенной солнцем), мы первое время очень плохо различаем предметы и они кажутся нам более темными, чем в нормальных условиях. Наоборот, человек, выйдя из темноты на свет, чувствует себя как бы ослепленным и с трудом различает окружаю­щее. Но постепенно глаз приспособливается к изменив-шимся условиям освещения и свет уже не кажется ему слепяще ярким.
Общеизвестно также, что, например, в первую минуту пребывания в темной фотографической комнате мы почти ничего-не видим, и лишь постепенно наш глаз привыкает К темноте и начинает все лучше и лучше различать предметы.
Таким образом глаз обладает способностью приспособли-ваться к существующим условиям освещения. Эта способ­ность носит название адаптации.

Подробнее...
Явления адаптации имеют место не только при воз­действии на глаз ахроматических стимулов, но наблюдают­ся и для цветовых.
Нервные центры, с которыми связаны цветовые ощуще­ния согласно трехцветной теории зрения, также способны к явлениям адаптации. Поэтому ощущение, вызываемое каким-нибудь цветовым стимулом, зависит еще и от того., каков был предыдущий стимул.
Если, например, смотреть в течение 30 секунд на яркий красный кружок, а затем перевести взгляд на белое поле, то мы в первые секунды весьма отчетливо увидим кружок голубовато-зеленого цвета, т. е. цвета, дополнительного к цвету красного кружка.
Объяснение этому явлению очень просто дается с точки зрения трехцветной теории. При продолжительном рас­сматривании красного кружка красноощущающие элементы сетчатки адаптируются и сильно понижают свою чув­ствительность. Поэтому при рассматривании после этого белой поверхности раздражение красных центров в этом месте сетчатки значительно отстает от раздражения синего и зеленого центров. Результатом этого частичного выключе­ния красных центров мы и получим цветовое ощущение за счет раздражения главным образом синих и зеленых, т. е. окраска будет дополнительной к первоначально рас­сматриваемому цвету.

Подробнее...
Глаз не может оценивать яркость света, если он не имеет объекта для сравнения, а способен лишь к относи­тельной оценке яркостей. Поэтому ахроматический предмет кажется нам белым, если только он является самым свет­лым из окружающих цветов, независимо от его действи­тельной яркости. Кусок угля, освещенный солнцем, от­ражает больше света, чем лист белой бумаги в комнате. Тем не менее наш глаз, адаптируясь к комнатному осве­щению, оценивает цвет бумаги как белый, поскольку бу­мага оказывается светлее всех других предметов при этом же освещении. Источник света всегда светлее окру­жающих его предметов и потому, если он бесцветен, он всегда кажется белым, а не серым, какой бы малой интен­сивностью он ни обладал.

Подробнее...
Адаптация глаза к свету или к темноте влечет за собой не только изменения кажущейся светлоты предмета, но и вызывает изменения в их цветности. В значительной сте­пени это связано с двойственным характером светочувст­вительного механизма нашего глаза, о котором мы уже неоднократно упоминали.
Как мы знаем, при нормальных условиях освещения в нашем глазу функционирует аппарат колбочек. Относитель­ная светлота различных цветов в этом случае определяется кривой видности. Максимум этой кривой лежит в области желто-зеленых лучей, которые, следовательно, в этих условиях обладают наибольшей светлотой.

Подробнее...
Система колориметрических характеристик, изложенная в главе I, позволяя построить стройную номенклатуру цветов, не дает, однако, возможности выразить степень различия между различными цветами, воспринимаемыми визуально. Между тем вопрос о восприятии различий между цветами имеет существеннейшее значение и для интересу­ющей нас проблемы цветной репродукции. В этом случае мы должны в первую очередь установить порог различи­мости для основных колориметрических величин, т.е. уста­новить те минимальные изменения цветового тона, насы­щенности и светлоты, которые еще можно заметить гла­зом. Очевидно, что при задаче воспроизведения цвета, ко­торая будет обсуждена в главе III, мы вправе требовать, чтобы цветовые характеристики нашей репродукции отли­чались от соответствующих величин оригинала не более чем на упомянутые порожные значения.
Проблема установления закономерностей, управляющих различением цветовых оттенков, принадлежит к числу труд­нейших и наименее разработанных отделов колориметрии, составляя часть так называемой высшей метрики цвета.

Подробнее...
Закон Вебера-Фехнера позволяет установить весьма простую и точную математическую зависимость между изменением интенсивности света и вызванными ими разли­чиями в светлоте (яркости). Однако для остальных двух колориметрических характеристик: цветового тона и на­сыщенности таких соотношений установить не удается.
Характеризуя цветовой тон с помощью ДДВ мы, однако, не можем установить никакого закономерного соотношения между разностями ДДВ и субъективными различиями в цветовом тоне.

Подробнее...
Задача цветной фотографии, как и всякого способа цветной репродукции, состоит в воспроизведении цветов снимаемого объекта с помощью фотографических или дру­гих автоматических операций подобного рода.
На основании изложенных в предыдущих главах зако­номерностей, управляющих образованием цветового ощу­щения, мы можем наметить в общих чертах принципы раз­решения этой задачи.
Как мы видели, возможно путем оптического смешения трех определенным образом выбранных цветов (основных цветов) воспроизвести все цвета, существующие в природе. Если мы пользуемся системой реальных цветов, т. е. вы­бираем в качестве основных три действительно существу­ющие цвета (например, спектральные цвета), то некоторые цвета с особо высокой насыщенностью не могут быть точно переданы с помощью такой смеси. Как мы увидим далее, соответствующим выбором основных (первичных) цветов можно в том или ином направлении влиять на ка­чество правильной передачи цветов.

Подробнее...
 
Процесс репродукции различных цветов во многом схож в принципе с задачей воспроизведения других физи­ческих стимулов, как например звука.
В этом последнем случае мы пользуемся микрофоном — прибором, воспринимающим звуковые колебания и транс­формирующим их в электрические колебания. Последние, переданные по проводам, снова трансформируются с по­мощью репродуктора в звуковые волны, соответствующие воспроизводимым звукам. Таким образом мы снова здесь имеем дело с процессами регистрации или анализа и вос­произведения или синтеза. Подобному тому, как для ре­гистрации звука мы применяем искусственное ухо-микрофон, для регистрации цвета мы пользуемся искусственным гла­зом—-фотокамерой и светочувствительным слоем.
Основной задачей настоящей главы и является устано­вление тех условий, которые необходимы для того, чтобы наш искусственный глаз был способен воспроизвести цвета оригинала.

Подробнее...
Для синтеза цвета мы, следовательно, должны прибег­нуть к смешению трех основных цветов. Поэтому озна­комление с закономерностями смешения цветов необходимо для понимания процессов синтеза, а следовательно, и ре­продукции цвета в целом.
В этой области долгое время господствовала путаница понятий — оптическое смешение цветов не различалось от смешения окрашенных веществ. Гельмгольц впервые ввел ясность в эту область науки о цвете.

Подробнее...
Таким образом все цвета, лежащие на прямой, соеди­няющей два цвета G и R, могут быть с точностью воспро­изведены путем аддитивного смешения этих двух цветов, взятых в разных соотношениях. Рассматривая с этой точки зрения линию спектральных на рис. 30, мы увидим, что все спектральные цвета от 700 до приблизительно 530 и могут быть воспроизведены путем смешения в разных ко­личествах этих двух цветов. Для воспроизведения осталь­ной части спектра этого оказывается недостаточным и при­ходится прибегнуть к добавлению третьего цвета.
Выбрав в качестве такового некоторый синий, изобра­жаемый точкой В, получим три основных цвета R, G и В, которые послужат для построения всей системы цветов.

Подробнее...
Пользуясь полученными нами сведениями относительно аддитивного синтеза, мы можем в общих чертах набросать основные принципы фотографического воспроизведения цвета на основе аддитивного синтеза.
Операции синтеза, как нам известно, предшествует опе­рация анализа, т. е. разложения репродуцируемого цвета на три первичных компонента и определения их относи­тельного количества в данном свете.

Подробнее...
Желая избежать значительной потери в светлоте, свя­занной с аддитивным синтезом, необходимо будет при­бегнуть к другому способу составления цвета из первич­ных, при котором была бы обеспечена передача цветов с достаточной светлотой.
Мы будем исходить из белого света, содержащего в равных пропорциях первичные, и варьировать их количе­ство путем вычитания той или иной доли соответствую­щего первичного.
Поясним сказанное примером.
Пусть нам требуется воспроизвести некоторый цвет. Мы можем его получить, смешивая аддитивно красные, зе­леные и синие первичные в надлежащих относительных количествах, например, взяв 10% синего, 30% зеленого и 60% красного первичного.
Однако мы имеем еще и другую возможность получить желаемую смесь цветов.

Подробнее...
Резюмируя, мы можем сказать, что синтез цвета из трех первичных можно выполнить двумя путями:
Исходя из отсутствия света, можно смешать три пер­ вичных стимула в требуемых   количествах (аддитивный способ).
Исходя из белого света как смеси всех первичных в равных количествах, можно вычесть из него требуемые количества первичных с помощью прозрачных окрашенных сред (светофильтров или слоев красок), наложенных один на другой (субтрактивный способ).
Как легко видеть, никакой принципиальной разницы между субтрактивными и аддитивными видами смешения нет. И в том и в другом случае цветовое ощущение по­лучается в нашем глазу в результате суммирования раз­дражений, вызванных одними и теми же первичными. Разли­чие состоит только в способе выделения и дозировки этих первичных.
 

Подробнее...
Это обстоятельство не дает возможности предсказать заранее цвет, полученный путем субтрактивного смешения, зная только цвета субтракторов. При субтрактивном син­тезе все вспомогательные средства, которые были так ценны при аддитивном способе (диаграмма цветности, цветовой треугольник и т. д.), оказываются почти бесполезными.

Подробнее...
Для последующего весьма важно иметь в виду, что субтрактивный метод вообще присущ и черно-белой фото­графии.
Задачей черно-белой фотографии является воспроизве­дение светлот снимаемого объекта. В фотографическом изображении это достигается уменьшением светлоты задан­ного белого цвета бумаги (или света источника при про­екции) с помощью черного осадка металлического серебра различной плотности. По сути дела здесь субтрактивный способ получения шкалы светлот подобен субтрактивному способу получения цветов. Черное металлическое серебро фотографического изображения является субтрактором светлоты подобно тому, как краска является субтракто­ром цвета.

Подробнее...
Перейдем теперь к рассмотрению тех условий прове­дения отдельных операций, которые необходимы для того, чтобы получить правильную цветовую репродукцию ори­гинала тем или иным способом.
Начнем с процесса анализа и установим прежде всего условия, которым должна удовлетворить анализирующая система.
Такой анализирующей системой, позволяющей выделить и зарегистрировать первичные, является комбинация свето­фильтра и фотографической пластинки. Во многих отно­шениях их функции совпадают, и мы часто будем рассмат­ривать их как единое целое — анализирующую систему. В дальнейшем мы уточним свойства и условия применения компонент—фильтра и пластинки в отдельности.
Раньше всего установим, какие требования нужно предъ­явить к нашей анализирующей системе со стороны ее спектральной чувствительности. Этим будет определяться спектральный состав выделяемых нашей системой пер­вичных.

Подробнее...
Пусть значения цветовых координат, взятых нами пер­вичных цветов R, G, В по международной системе будут:
 
х'r, у'r, z'r; x'g, y'g, z'g; x'b, y'b, z'b
 
Если спектральное распределение для света, отражен­ного объектом, есть Е (л), а цвет его F, то по свойствам кривых сложения цвет F может быть составлен из наших трех первичных R, G, В согласно цветовому уравнению:
 
трех первичных R, G, В согласно цветовому уравнению
где r(л), g(л), b(л) — кривые сложения для первичных R, G, В.

Подробнее...

Фотоуслуги в Белгороде

 

Счетчики