Фотоуслуги
»
ПРИНЦИПЫ АДДИТИВНОГО СПОСОБА ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИПользуясь полученными нами сведениями относительно аддитивного синтеза, мы можем в общих чертах набросать основные принципы фотографического воспроизведения цвета на основе аддитивного синтеза. Операции синтеза, как нам известно, предшествует операция анализа, т. е. разложения репродуцируемого цвета на три первичных компонента и определения их относительного количества в данном свете.
»
Простой перенос.Проэкспонированную пигментную бумагу и желатиновую бумагу для переноса для размягчения кладут в воду с температурой 12-15°С и подводят в воде слой к слою. Удаляют образовавшиеся на слоях воздушные пузырьки. После того, как листы выпрямятся их достают из воды и между слоями фильтровальной бумаги прикатывают валиком слоями друг к другу. Оставляют в контакте на 10-20 минут.
»
Дом БытаДом Быта , ИП Чигрина В.Н. 308036, Белгород, ул. Конева, 27
Телефоны:
(4722) 531063
Факс:
(4722) 531063
Руководитель:
Чигрина Вера Николаевна
»
МЕТОД ОПРЕДЕЛЕНИЯ КАЧЕСТВА ЦВЕТОДЕЛЕНИЯГлавной причиной несовершенства цветопередачи в субтрактивных процессах является несовершенство наших красителей, применяемых в качестве субтракторов. Метод масок хотя и не разрешает полностью проблему идеальной цветопередачи, но практически дает довольно хорошее приближение к ней. Рассматривая фотографическое воспроизведение некоторой системы цветов, можно установить следующие общие требовани ...
»
Карбро-масляный процесс, имеющий "очень большое будущее".Лист желатиновой бумаги, применяемый в масляном процессе на 3 минуты опускается в карброраствор № 1. Раствору в течение 15 сек дают стечь и опускают лист на 15-30 сек в карброраствор № 2. Лист желатиновой бумаги прикатывают к предварительно размоченному бромосеребряному отпечатку и между листами увлажненной фильтровальной бумаги выдерживают в контакте под стеклом с легким грузом в течение 20-30 м ...
»
СПОСОБ ПИНАТИПИИ. СПОСОБ МЕРШИНАСпособ пинатипии, который был первым практическим осуществлением принципа гидротипии, ныне применяется сравнительно редко, будучи вытесненным более совершенными методами. Однако принципиальные основы пинатипии используются еще и теперь в ряде процессов, среди которых в первую очередь нужно назвать способ советского изобретателя Мершина, используемый по преимуществу в цветной кинематографии. Пр ...
»
Фотоофорт и Панатипия
Фотоофорт Изображение с матрицы, обработанной масляным пигментом, переносится на покрытую офортным лаком металлическую пластину. На платине образуются подтравленные (открытые) участки от масла, содержащегося в пигменте. Далее следует травление металла по известной технологии. Панатипия Стекло, предварительно политое раствором желатина, очувствляют в растворе хромовой соли, сушат в темноте и инс ...
»
КОМБИНИРОВАННЫЕ СПОСОБЫ ЦВЕТОДЕЛЕНИЯНаряду с описанными в этом разделе способами цветоделения существуют методы, представляющие собою комбинацию принципов, положенных в основу I и II групп способов. Так, можно отделить зеленое изображение от синего и красного с помощью оптического расщепления, а синий от красного — путем субтрактивного цветоделения.
»
Русское ФотоТел./Факс: (4722) 35-33-26Email: rusfoto@bk.ruСеть фото магазиновУл. Преображенская 69б., "Русское фото"Ул. 50 летия Белгородской области 10, "Русское фото"Ул. Народный бульвар 80, "Торговый комплекс"Ул. 50 летия Белгородской области 11, унвермаг "Маяк" 1 этажУл. Спортивная 2в, магазин "Князь Владимир" 2 этажУл. Королёва 9а гипермаркет "Линия" 1 этаж
Студия оснащена самым современн ...
»
Упрощенная вюдбюрографииОбезжиренное стекло покрыть смесью желатины и бихромата калия либо аммония. Просушить в темноте. Печать слоя произвести под диапозитивом и опустить пластину вхолодную воду. Места не подвергнутые инсоляции (тени) будут разбухать в воде более, чем света. Рельеф на матрице смазать тонким слоем вазелинового масла и залить гипсовой смесью для получения копии. Для устранения образовавшихся в гипсовой ...
»
Не требующий переноса способ пигментного печатанияБрали тонкую, прочную, однородную бумагу, по структуре похожую на матовое стекло. Бумагу окунали в теплую воду, распрямляли на стекле большего формата, убирали излишки воды фильтровальной бумагой и наносили на нее тонкий слой теплого пигментного раствора. Раствор готовился так: 10 г желатины клали на ночь в теплую воду, давали ей разбухнуть. Растворяли желатин в 90 г воды до 40°С с прибавлением ...
»
ОБРАБОТКА РАСТРОВЫХ ПЛАСТИНОК И ПЛЕНОКОбработка экспонированных растровых пластинок сводится к нескольким простым операциям: первое проявление, отбеливание, второе проявление на свету, промывка, сушка и окончательная отделка. Характерным отличием проявителей, употребляющихся при первом проявлении, является присутствие в них веществ, растворяющих бромистое серебро. В качестве таких растворителей применяют чаще всего аммиак или родани ...
»
БИПАК И ТРИПАКПленка бипак, разработанная в Научно-исследовательском кинофотоинституте, представляет собой две пленки, сложенные эмульсионными сторонами друг к другу, и в.ы-пускается промышленностью как в виде кинопленки, так и в виде форматной фотопленки. Передняя пленка — ортохроматическая и несет на эмульсионной стороне тонкий фильтровый слой, поглощающий синие и зеленые лучи. Кривая поглощения этого ...
»
Растворы, рекомендуемые В.П. КлепиковымРастворы, рекомендуемые В.П. Клепиковым Воды 1000 мл Бихромата калия....30 г брать (летом) и 40 г брать (зимой). При печати с сочных негативов раствор применяется в 6%, а при печати с нормальных негатив в 3-4% концентрации, что делает матрицы более контрастны- ми, но несколько замедляет работу. Отмечено, чем ближе тон бумаги к синему, тем полнее происходит передача деталей негатива. Стандартны ...
»
Река Везелка
Река Везелка Мост Влюбленных
»
Пигментная бумага изготавливается следующим образом.В сосуде с теплой водой готовят раствор мыла, сахара и смешивают его расплавом желатина, распущенного в водяной бане при температуре до 45° С. Либо желатине дают разбухнуть в воде, прибавляют к ней сахар и мыло и распускают смесь в водяной бане при 40° С. Мыло и сахар добавляются для лучшей растворимости растворов. Отмечалось, что оптимальная температура плавления желатина для пигментного проце ...
»
ОБРАБОТКА ОТПЕЧАТКОВПроявление отпечатков должно вестись с неменьшей тщательностью, чем цветоделенных негативов. Можно сказать, что в этом случае мы имеем дело с еще более трудными условиями для обеспечения равномерности проявления как в силу большего размера отпечатков, так и из-за значительной быстроты проявления бумаг. Если негативы одинакового контраста, то проявление всех отпечатков следует вести в одном и то ...
»
ОПТИЧЕСКИЕ ЯВЛЕНИЯ В СЛОЕ КРАСКИКрасочный слой состоит из прозрачного связующего вещества (масла, клея, желатины), в толще которого находится само красочное вещество в виде чрезвычайно мелких крупинок. Красочный слой нанесен на грунт (бумагу, холст и т. д.) и наружной гладкой поверхностью граничит с воздухом. Такой слой представляет собой пример мутной среды, т. е. однородной среды, твердой, жидкой или газообразной, в которой ...
»
Фотостудия "Риф"Фотостудия, Фото на документыБелгород, ул. Губкина 27
»
Храм на Харьковской горе Белгород
«Храм на Харьковской горе», - так именуют Храм во имя свв. мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Между прочим, в нижнем этаже этого действительно деревянного храма есть еще один придел – в честь св.вмч. Георгия Победоносца.Достопримечательностью этого храма является то, что он построен согласно волеизъявлению народа Белгородского, и еще – что вокруг много деревянны ...
»
Недостатки растрового способа
Недостатки
Причины
Тусклые и темные. Детали в светах отсутствуют.
Недодержка
Темные, но есть детали в светах
а) Первое проявление было слишком коротким или в холодном проявителе,
б) недостаточная промывка между различными этапами
»
ПЕРЕНОС НА ПОДЛОЖКУВ окончательном цветном изображении желтый пигмент, .вследствие его непрозрачности, должен находиться снизу и, казалось бы, что следует поэтому переносить на бумажную подложку желтый пигмент первым. Такой метод простого переноса имеет, однако, ряд недостатков. Во-первых, трудно контролировать совмещение изображений и получается блестящая и нехудожественная поверхность, Помимо этого, изображение ...
»
ИЗМЕРЕНИЕ ЦВЕТАСамый метод цветовых измерений вытекает непосредственно из закона Грассмана. Нужно иметь некоторое фотометрическое приспособление, с помощью которого одну половину поля зрения можно было бы освещать испытуемым стимулом, а другую— смесью трех стимулов, выбранных в качестве основных. Сравняв цвет обеих половин фотометрического поля, Мы будем иметь все необходимое для составления цветового ...
»
Гуммиарабиковый процессВ гуммиарабиковом процессе в роли основного клеящего вещества вместо желатины используется гуммиарабик, отсюда и название процесса. Хромовая соль, краска и другие компоненты вводятся в светочувствительный раствор, как правило, одновременно. После нанесения светочувствительного раствора на бумагу и ее просушки, слой экспонируется под негативом и проявляется в воде. В местах, подверженных инсоляци ...
»
ТЕХНИКА ВИРИРОВАНИЯ В СПОСОБЕ ХРОМАТОНСледующим этапом работы является вирирование полученных черно-белых отпечатков. При вирировании необходимо следующее. Соблюдать абсолютную чистоту и аккуратность при всех операциях, избегая загрязнения растворов брызгами, грязными пальцами, нечистыми кюветами и т. п. Применять стеклянные или фарфоровые кюветы с неповрежденной глазурью. Ни в коем случае не пользоваться железными кюветами с повреж ...
»
МастерФото, фотосалон ул. 50-летия Белгородской области, 17/в
Телефоны:
(4722) 329720 89103662047
Факс:
(4722) 329720
»
Памятник русскому слову
На сегодняшний день это первый и единственный памятник подобного рода в нашей стране. Скульптура изготовлена из армированной меди. Представляет собой раскрытую книгу, на которой начертаны слова: «В начале было слово» и «Русь, храни веру православную». Важные элементы ее — голубь с золотым пером в клюве — символ благой вести и главная буква в славянском алфавите «аз». Автор «Слова ...
»
4D design4D design - это дизайн студия, которая профессионально занимается исключительно видеосъёмкой СВАДЕБНЫХ ТОРЖЕСТВ в г.Белгород!Качественная съёмка, монтаж, нестандартный подход к оформлению, 3D визуализация - это то, чем занимаются и живут видеооператоры и дизайнеры нашего проекта.Если Вы хотите узнать больше информации, звоните по телефону: 8 951 158 21 64
Съёмка СВАДЬБЫ в формате DV(цифровое в ...
»
ФотоцинкографияВоды 1000 куб. смАльбумина 100 гРаствор бихромата аммония с добавкой аммиака до получения соломенного цвета.Смесь профильтровать и ровно полить на очищенную цинковую пластинку.Когда слой слегка подсохнет, пластину прогреть над обогревателем. Эти операции производить при неактиничном освещении.Слой экспонировать под позитивом (время устанавливается опытным путем), после чего окрасить анилино ...
»
СПЕКТРАЛЬНЫЙ СОСТАВ ИЗЛУЧЕНИЯ И ЕГО ОКРАСКАРазличные монохроматические излучения производят на глаз качественно различные впечатления (цвет). Сложные излучения, состоящие из смеси монохроматических излучений, также дают ощущение цвета. Основной задачей науки о цвете и является установление связи между спектральным составом излучаемого света и тем цветовым ощущением, которое им вызывается. С чисто физической стороны каждое сложное излуч ...
Среди всех цветов особое место занимают ахроматические цвета. К ним относится белый, черный и все серые тона, начиная от более светлых и кончая самыми темными. При этом истинно ахроматическим, серым или нейтральным серым тоном будет такой серый, который получается при ослаблении яркости белого цвета, без всякого изменения его спектрального состава.
В противоположность ахроматическим цветам все цвета, обладающие более или менее выраженным цветным оттенком, называются хроматическими цветами.
Хроматические цвета отличаются друг от друга своей цветностью: желтые, красные, синие и др. Это качество хроматического цвета носит название цветового тона.
Цветовое ощущение возникает в нашем глазу при попадании в него света.
Свет, как известно, представляет собой один из видов электромагнитных колебаний (волн), к которым относятся также радиоволны, тепловые (инфра-красные) лучи, рентгеновы лучи и т. п.
Электромагнитные волны характеризуются двумя параметрами: длиной волны, т. е. расстоянием между двумя максимальными значениями электромагнитной энергии (гребнем волн) и энергией (интенсивностью) излучения. Длина волн измеряется в миллимикронах, т. е. в миллионных долях миллиметра.
Наш глаз чувствителен только к весьма малой области электромагнитных колебаний, охватывающей колебания с длиной волны, примерно, от 380 до 760 тр. Световые волны, лежащие в этих пределах, действуя на наш глаз, вызывают
Ощущение цвета. Электромагнитные колебания этих длин волн носят название видимого света. В дальнейшем видимый свет мы будем для краткости называть термином „свет".
Сложный свет представляет собой смесь колебаний различной длины волны, т. е. смесь монохроматических лучей.
Поэтомухарактеристика сложного света может быть дана, если указать состав и относительные количества образующих его отдельных монохроматических лучей. Измерения такого рода могут быть выполнены с помощью так называемых спектрофотометров, в которых исследуемый свет разлагается в спектр и определяется относительная интенсивность отдельных монохроматических лучей. Результаты этих измерений показывают нам, как распределяется световая энергия между различными монохроматическими колебаниями в спектре исследуемого света. Нанеся эти данные на график, получим кривую спектрального распределения энергии исследуемого света.
Различные монохроматические излучения производят на глаз качественно различные впечатления (цвет). Сложные излучения, состоящие из смеси монохроматических излучений, также дают ощущение цвета. Основной задачей науки о цвете и является установление связи между спектральным составом излучаемого света и тем цветовым ощущением, которое им вызывается.
С чисто физической стороны каждое сложное излучение полностью определяется спектральной кривой распределения энергии. Два световых потока, имеющие одинаковое распределение энергии, будут с точки зрения физики совершенно одинаковыми. Они будут вызывать в одинаковых условиях совершенно одинаковые физические или химические явления и для нашего глаза будут казаться при одинаковых условиях вполне тождественными по цвету. Поэтому, зная состав света, т. е. зная его спектральное распределение энергии, мы всегда сможем при нормальных условиях видения однозначно характеризовать его цвет.
В основе учения о цветовых ощущениях лежат опыты по смешению цветов, т. е. искусственному составлению сложного цвета из отдельных монохроматических лучей или же из сложных излучений того или иного цвета.
В этой главе мы будем рассматривать только такой случай смешения, когда смешиваемые световые потоки попадают в наш глаз независимо друг от друга (оптическое смешение).
Опыты по смешению монохроматических спектральных лучей показывают, что при смешении в разных пропорциях лучей, находящихся в спектре недалеко друг от друга, получаются цвета, имеющие одинаковый цветовой тон с лучами, лежащими в спектре между смешиваемыми, но менее насыщенные по сравнению со спектральными. При этом можно воспроизвести полностью все цвета промежуточных цветовых тонов и никаких новых цветовых тонов, не имеющихся в данном отрезке спектра, не получится. Лишь при смешении лучей, лежащих в противоположных концах спектра (красные и фиолетовые), получаются так называемые пурпурные (малиновые) цвета, не представленные в спектре.
На этом и основана почти общепринятая ныне трех-компонентная теория цветного зрения, или, как ее обыкновенно называют, трехцветная теория зрения. Она была впервые сформулирована почти одновременно и независимо друг от друга Вюншем иТомасом Юнгом, который в 1802 г. в своем докладе Королевскому обществу в Лондоне изложил ее основные принципы. „Мало вероятно,— писал Юнг,— что для каждой длины волны попадающего в наш глаз света имеется особый воспринимающий аппарат. Необходимо предположить, что число этих воспринимающих аппаратов ограничено, например, числом трех основных цветов".
Высказанная Юнгом гипотеза была разработана Гельм-гольцем и Максвеллом в 1855 г. Последний в 1859—1861 гг. произвел свой знаменитый опыт первого воспроизведения цвета смешением трех основных с помощью фотографии и поэтому справедливо считается отцом цветной фотографии.
Путем весьма сложных опытов ряду исследователей (Кёниг и Дитеричи, Айве, Н. Т. и В. И. Федоровы и др.) удалось установить степень возбуждения этих нервов монохроматическими лучами различной длины волны,т. е. другими словами определить их спектральную чувствительность.
Эти данные интерпретируются в виде так называемых кривых основных ощущений и представлены на рис. 3.
Ординаты этих кривых пропорциональны раздражениям, которые вызываются в соответствующих нервных центрах лучами разных длин волн, содержащимися в спектре дневного света. В некоторых случаях более удобным оказывается видоизменись эти кривые таким образом, чтобы их ординаты давали бы долю (в процентах) участия каждого из центров в общем возбуждении, вызванном данной длиной волны.
Трехцветная теория должна объяснить нам тот факт, что белый дневной свет, который, как мы знаем из опытов ,с призмой, состоит из смеси всех спектральный цветов, производит ощущение белого цвета. Согласно трехцветной теории зрения мы получаем ощущение ахроматического цвета — белого или серого — всякий раз, когда раздражения всех трех центров одинаковы.
Хроматические цветные ощущения получаются лишь тогда, когда один или два центра раздражены сильнее, чем остальные. От величины этого перевеса в раздражении зависит степень отличия хроматического цвета от ахроматического. Чем перевес меньше, тем цвет ближе к ахроматическому, чем он больше, тем цветовой оттенок более выражен. Монохроматический свет, состоящий из колебаний только одной длины волны, представляет собой, очевидно, наиболее чистый насыщенный цвет, который мы можем получить. Однако такие насыщенные цвета встречаются только в виде спектральных и обычно в природе не наблюдаются. С другой стороны, имеется ряд таких цветов, которые отсутствуют в спектре. Таковы все ахроматические цвета, пурпурные (красно-фиолетовые)и многочисленные малонасыщенные (белесоватые или сероватые) цвета.
Все тела природы мы можем разделить на две большие группы: тела самосветящиеся или источники света и тела несамосветящиеся, которые только отражают или пропускают через себя падающий на них свет. К этой группе принадлежит подавляющее большинство видимых нами тел.
Самосветящиеся тела являются источниками света и испускают свет того или иного состава.
Рассмотрим теперь подробнее влияние селективного поглощения отдельных более или менее широких участков спектра на окраску поглощающих свет предметов.
Пусть наша среда (скажем, цветное стекло) полностью поглощает всю фиолетовую часть спектра с длинами волн от 400 до 440, пропуская все остальные лучи без изменения. Мы говорим в таком случае о полосе поглощения шириной в 40, лежащей в фиолетовой части спектра. Окраска света, прошедшего через такое стекло, составится в результате оптического смешения всех лучей, кроме поглощенных, т. е. красных, зеленых и частично синих. Как легко видеть, цвет этой смеси будет дополнительным к цвету, соответствующему полосе поглощения, т. е. лимонно-желтым (дополнительный фиолетовому).
Явления поглощения света играют доминирующую роль и в случае непрозрачных тел. Однако здесь они несколько усложняются наличием отражения и рассеяния света.
Как известно, луч света, поступающий из одной среды в другую (из воздуха в стекло), испытывает на границе этих сред изменение в направлении своего распространения: часть света вступает в тело под несколько другим углом, чем падающий луч (преломление), а часть света отражается от поверхности второй среды обратно под тем же углом (отражение).
Преломление света обязано своим возникновением неодинаковой скорости распространения света в различных средах. Отношение скоростей света в двух средах, или показатель преломления, определяет собой не только направление преломленного луча, но и соотношение между интенсивностью преломленных и отраженных лучей. Чем больше разница в показателях преломления обеих сред, на границе которых происходит отражение, тем большая доля света отражается от поверхности.
Красочный слой состоит из прозрачного связующего вещества (масла, клея, желатины), в толще которого находится само красочное вещество в виде чрезвычайно мелких крупинок. Красочный слой нанесен на грунт (бумагу, холст и т. д.) и наружной гладкой поверхностью граничит с воздухом. Такой слой представляет собой пример мутной среды, т. е. однородной среды, твердой, жидкой или газообразной, в которой взвешены многочисленные, очень малые посторонние частички.
Световой поток, падающий на границу мутной среды, частично отражается от нее, а частично проникает вглубь. Проникший в глубь среды световой поток разделяется на три части: поток, пропущенный без рассеяния (как если бы среда не была мутной), поток, рассеянный по различным направлениям, и поток, поглощенный либо самой средой, либо взвешенными в ней частичками.
Ширина области пропускания, определяющая насыщенность и яркость цвета, зависит помимо самого свойства окрашенного тела еще и от толщины слоя окрашенной среды, через которую проходит свет.
Как видно из уравнений в § 9, поглощение пропорционально логарифму толщины поглощающего слоя; при возрастании толщины в арифметической прогрессии интенсивность прошедшего света уменьшается в геометрической.
Для света различных длин волн это уменьшение будет происходить с различной скоростью в зависимости от величины знаменателя геометрической прогрессии (коэфициент пропускания) и при том тем скорее, чем эта величина меньше.
Непрерывно изменяя ширину области пропускания (или отражения) несветящегося предмета, можно получить такие цвета, которые, обладая еще достаточно высокой насыщенностью, кажутся нашему глазу очень светлыми. Такие цвета в обиходе называются яркими. Однако во избежание путаницы следует отказаться от употребления термина „яркий" в таком смысле, сохранив его исключительно для обозначения большой светлоты независимо от насыщенности.
Для громадного большинства существующих красок вписанные явления усложняются тем, что при изменении концентрации или толщины окрашенного слоя имеет место также более или менее значительное изменение цветового тона. Это происходит потому, что у красителей, с которыми мы обычно имеем дело, область поглощения при увеличении концентрации не остается в пределах одной и той же спектральной зоны, а распространяется на соседние.
Из установленного на опыте факта, что все цвета можно получить смешением трех основных, непосредственно вытекает возможность характеристики цвета с помощью трех величин. Это можно сделать, установив некоторые произвольные единицы измерения для трех выбранных нами основных стимулов: красного, фиолетового и зеленого. Смесь этих трех стимулов, взятых в надлежащих соотношениях, должна в точности воспроизвести измеряемый цвет. В таком случае его можно полностью охарактеризовать указанием количеств, r, g и b трех основных стимулов в их смеси, имитирующей этот цвет. Символически это можно записать в виде так называемого цветового уравнения:
F=rR+gG+bB
Самый метод цветовых измерений вытекает непосредственно из закона Грассмана.
Нужно иметь некоторое фотометрическое приспособление, с помощью которого одну половину поля зрения можно было бы освещать испытуемым стимулом, а другую— смесью трех стимулов, выбранных в качестве основных.
Сравняв цвет обеих половин фотометрического поля, Мы будем иметь все необходимое для составления цветового уравнения:
W=x'X + y'Y + z'Z
Выше был описан способ определения цветовых координат путем синтеза искомого цвета из трех основный с помощью трехцветного колориметра. Однако значений цве-товых координат, полученные но такому способу разными наблюдателями, будут несколько отличаться друг ог друга вследствие неизбежных у разных лиц небольших индивидуальных различий в кривых основных ощущений. По-этому для международного употребления применяют оси-бую процедуру, исключающую индивидуальные отклонения. Для этого путем очень точных колориметрических измерений с возможно большим числом тщательно ото-бранных наблюдателей были определены цветовые координаты х, у, z для ряда спектральных цветов. Полученные значения в сочетании с функцией спектрального распределения р(Х) дают возможность находить цветовые координаты измеряемого цвета с помощью вышеприведенных формул.
Международный осветительный комитет (МОК) в 1931 г, добрал в качестве основных первичных цветов (стимулов) нереальные цвета, обозначаемые обычно через X, Y и Z. Они выбраны так, что все значения х, у, z, вычисленyые с их помощью, имеют положительный знак. Связь между стандартными основными цветами х, у, z и тремя реальными спектральными цветами дается цветовыми уравнениями:
R = 0,7347 X + 0,2653 Y + 0,0000 Z
G = 0,2738 X + 0,7174 Y + 0,0088 Z
B = 0,1665 X + 0,0089 Y + 0,8246 Z
Как мы уже говорили выше, спектральный состав света, отражаемого или пропущенного несамосветящимся телом, зависит от спектрального состава освещающего света.
Функция спектрального распределения света, отраженного или пропущенного несветящимся телом, получается умножением функции спектрального распределения падающего света на функцию (кривую) пропускания или отражения, свойственную данному телу
q(л) = E(л) Т(л) или q(л) = E(л) R(л) . Подставляя эти выражения в равенство (5) получим:
