Фотоуслуги


» СРАВНЕНИЕ АДДИТИВНОГО И СУБТРАКТИВНОГО СПОСОБОВ СИНТЕЗА
Резюмируя, мы можем сказать, что синтез цвета из трех первичных можно выполнить двумя путями: Исходя из отсутствия света, можно смешать три пер­ вичных стимула в требуемых   количествах (аддитивный способ). Исходя из белого света как смеси всех первичных в равных количествах, можно вычесть из него требуемые количества первичных с помощью прозрачных окрашенных сред (светофильтров или слоев красок), ...

» ВЛИЯНИЕ УСЛОВИЙ РЕАКЦИИ НА ХАРАКТЕР ПИГМЕНТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Изменение глубины проникновения ферроцианида в за­висимости от скорости его образования и окисления играет существеннейшую роль в об­разовании и характере пиг­ментного изображения. При большой скорости окисле­ния или, что равноценно, при малой скорости отбели­вания толщина задубленного слоя будет мала, и рельеф­ное изображение будет об­ладать малым контрастом. Это будет наблюдаться при высокой кон ...

» ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦВЕТОВЫХ КООРДИНАТ СПЕКТРОФОТОМЕТРИЧЕСКИМ ПУТЕМ
Как мы уже говорили выше, спектральный состав све­та, отражаемого или пропущенного несамосветящимся те­лом, зависит от спектрального состава освещающего света. Функция спектрального распределения света, отражен­ного или пропущенного несветящимся телом, получается умножением функции спектрального распределения падаю­щего света на функцию (кривую) пропускания или отраже­ния, свойственную данному т ...

» СПОСОБ ДАЙБРО
Для получения рельефной матрицы для гидротипной печати можно применить способ контактного отбеливания, используемый в способе Карбро. На этом принципе основан способ Дайбро (Dyebro), предложенный Уилером (Wheeler) в 1928 г. Три цветоделенных позитива приводятся в контакт со специальной пигментной бумагой для Дайбро, очувствлен-ной в тех же растворах, что применяются и для Карбро. Бумага Дайбро сос ...

» Некоторые полезные сведения о материалах и технике, применяемых в процессах
Основным компонентом, служащим основой коллоидных слоев в описанных процессах, служит клейкое вещество: желатин(а), гуммиарабик, крахмал, дек­стрин, альбумин, рыбный, костный, столярный клеи, различные смолы, лаки, асфальт, другие вещества, способные в присутствии хромовой соли, под воздейст­вием ультракоротковолновой части спектра различных источников света (инсоля­ции) либо при определенных хими ...

» КОНТРОЛЬ ЦВЕТНЫХ ПОЗИТИВОВ
Во всех процессах субтрактивной цветной фотографии проблема так называемого „цветного баланса", т. е. надле­жащего соотношения между интенсивностями окраски цвет­ных позитивов, является одной из самых трудных задач. Между тем даже при соблюдении всех условий, необходи­мых для получения надлежащих цветоделенных позитивов, сравнительно редко удается с первого же раза обеспечить надлежащий бал ...

» МАСЛЯНЫЙ и БРОМОМАСЛЯНЫЙ ПРОЦЕССЫ
Процесс состоит из приготовления желатиновой бумаги (без красителя), ее очувствлении в растворе хромовой соли, экспонировании чувствительного жела­тинового слоя светом через негатив, получении на желатиновой бумаги матрицы и печати на ней масляными пигментами, которые избирательно лягут на задублен-ные участки слоя, подвергнутые воздействию света.

» КОНТРОЛЬНАЯ ТАБЛИЦА
Для контроля правильности выдержки, контраста не­гативов и для облегчения последующей цветной печати совершенно необходимо включать в кадр при съемке какой-нибудь контрольный объект. Наличие такого объекта не только дает возможность проверки правильности при­мененных фильтровых факторов и надлежащего контраста негативов, но и оказывается крайне существенным для по­следующих операций: изготовления ...

» СВОЙСТВА СУБТРАКТОРОВ
Это обстоятельство не дает возможности предсказать заранее цвет, полученный путем субтрактивного смешения, зная только цвета субтракторов. При субтрактивном син­тезе все вспомогательные средства, которые были так ценны при аддитивном способе (диаграмма цветности, цветовой треугольник и т. д.), оказываются почти бесполезными.

» ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЫДЕРЖКИ ПРИ ПЕЧАТИ
Определение выдержки не ограничивается установле­нием печатных коэфициентов, необходимым для уравнива­ния серой шкалы. Нужно еще установить для одного из негативов правильное время выдержки с тем, чтобы, ис­пользуя полученные на основании расчета и измерений проб относительные выдержки, приступить к печати. Это выполняется путем пробных экспонирований на по­лосках бумаги. В пробу обязательно нужно ...

» ИЗГОТОВЛЕНИЕ ПОДЛОЖЕК
Временная (растворимая) подложка в способе Карбро представляет собой бумагу, политую тонким слоем неза дубленной желатины. Хорошая временная подложка должна удовлетворять следующим требованиям: Возможно менее деформироваться при размокании и сушке. Быть достаточно тонкой и хорошо проклеенной, чтобы она быстро размокала и быстро высыхала. Вместе с тем она должна обладать большой механической прочн ...

» АНАЛИЗ И СИНТЕЗ ЦВЕТА
Задача цветной фотографии, как и всякого способа цветной репродукции, состоит в воспроизведении цветов снимаемого объекта с помощью фотографических или дру­гих автоматических операций подобного рода. На основании изложенных в предыдущих главах зако­номерностей, управляющих образованием цветового ощу­щения, мы можем наметить в общих чертах принципы раз­решения этой задачи. Как мы видели, возможно п ...

» ТРИПАК И БИПАК
Цветоделение с помощью отдельных, сло­женных друг с другом слоев. Примером светочув­ствительного материала, применяющегося для такого рода цветоделения, может служить так называемый трипак. Три-пак, выпускаемый некоторыми заграничными фирмами, представляет собой сложенные вместе три фотопленки. Передняя (считая от объектива) пленка трипака обращена своей целлулоидной стороной к объективу и полита ...

» МЕЖДУНАРОДНАЯ СИСТЕМА ЦВЕТОВЫХ ИЗМЕРЕНИЙ
Международный осветительный комитет (МОК) в 1931 г, добрал в качестве основных первичных цветов (стимулов) нереальные цвета, обозначаемые обычно через X, Y и Z. Они выбраны так, что все значения х, у, z, вычисленyые с их помощью, имеют положительный знак. Связь между стандартными основными цветами х, у, z и тремя реальными спектральными цветами дается цветовыми урав­нениями: R = 0,7347 X + 0,265 ...

» ПРИНЦИПЫ АДДИТИВНОГО СПОСОБА ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ
Пользуясь полученными нами сведениями относительно аддитивного синтеза, мы можем в общих чертах набросать основные принципы фотографического воспроизведения цвета на основе аддитивного синтеза. Операции синтеза, как нам известно, предшествует опе­рация анализа, т. е. разложения репродуцируемого цвета на три первичных компонента и определения их относи­тельного количества в данном свете.

» УСЛОВИЕ ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТИ ПЕРЕДАЧИ
Для правильной передачи относительных количеств трех первичных, составляющих цветные изображения, необхо­димо, чтобы фотографический процесс обеспечивал бы про­порциональную передачу всех яркостей изображения. Для этого требуется, чтобы все регистрируемые интен­сивности находились в области правильных экспозиций, т. е. лежали бы на прямолинейном участке характеристи­ческой кривой. Несоблюдение это ...

» Мариотипия
Лист плотной бумаги проклеить 2% раствором желатина, высушить и на­стелить его еще раз на этот же раствор желатина на одну минуту. После просушки желатинового слоя лист настелить на 2 минуты на поверхность раствора: Двухромовокислого калия    75 г 10% раствора аммиака    5 мл Вода     1000мл

» МЕТОД МАСОК
Для исправления недостатков цветоделения большую помощь может оказать метод масок. Принцип этого метода следующий. Как было видно из предыдущего, недостатки цветоделе­ния выражаются в том, что на негативе, выделяющем какую-либо краску, появляются добавочные (искажающие) прозрачности, пропорциональные наличию на оригинале двух других красок. Коэфициент пропорциональности при этом будет равен поглощ ...

» 4D design
4D design - это дизайн студия, которая профессионально занимается исключительно видеосъёмкой СВАДЕБНЫХ ТОРЖЕСТВ в г.Белгород!Качественная съёмка, монтаж, нестандартный подход к оформлению, 3D визуализация - это то, чем занимаются и живут видеооператоры и дизайнеры нашего проекта.Если Вы хотите узнать больше информации, звоните по телефону: 8 951 158 21 64   Съёмка СВАДЬБЫ в формате DV(цифровое в ...

» Карминно-красный способ
Крахмальный клейстер смешать с кармином (краской) и растворить в водя­ной бане при температуре до 40°С.Бумаге дать плавать на поверхности раствора чистой стороной вверх либо нанести раствор на бумагу другим способом и высушить.Слой очувствить в растворе 35 г бихромата калия и 500 мл воды и высу­шить в темноте.Печатать вести через нормальный негатив на солнце в течение 6 минут, в тени до 1 часа.

» МОНОХРОМАТИЧЕСКИЙ И СЛОЖНЫЙ СВЕТ
Цветовое ощущение возникает в нашем глазу при по­падании в него света. Свет, как известно, представляет собой один из видов электромагнитных колебаний (волн), к которым относятся также радиоволны, тепловые (инфра-красные) лучи, рентге­новы лучи и т. п. Электромагнитные волны характеризуются двумя пара­метрами: длиной волны, т. е. расстоянием между двумя максимальными значениями электромагнитной эн ...

» Растворы, рекомендуемые В.П. Клепиковым
Растворы, рекомендуемые В.П. Клепиковым Воды     1000 мл Бихромата калия....30 г брать (летом) и 40 г брать (зимой). При печати с сочных негативов раствор применяется в 6%, а при печати с нормальных негатив в 3-4% концентрации, что делает матрицы более контрастны- ми, но несколько замедляет работу. Отмечено, чем ближе тон бумаги к синему, тем полнее происходит передача деталей негатива. Стандартны ...

» Фоторельеф на металле
На очищенную обезжиренную металлическую пластину наносят слой рас­плава (50-60°С) из желатины 30 г, воды 100 куб. см, глицерина 5 куб. см, не со­держащего пены и воздушных пузырьков.Для удержания расплава желатины на пластине ее края смазывают жи­ром. Для полива пластины форматом 9x12 потребуется около 30 куб. см распла­ва.Просушенный слой очувствляют в течение 15 минут в растворе 60 г бихро­мата ...

» КРИВЫЕ СМЕШЕНИЯ
Выше был описан способ определения цветовых координат путем синтеза искомого цвета из трех основный с помощью трехцветного колориметра. Однако значений цве-товых координат, полученные но такому способу разными наблюдателями, будут несколько отличаться друг ог друга вследствие неизбежных у разных лиц небольших индиви­дуальных различий в кривых основных ощущений. По-этому для международного употребл ...

» ТРЕБОВАНИЯ К ЦВЕТОДЕЛЯЩЕЙ КАМЕРЕ
Светорасщепляющая система таких камер рассчитана для определенного объектива и поэтому делает невозмож­ным применение сменной оптики с разным фокусным рас­стоянием, передвигающейся объективной доски и других приспособлений, в которых часто нуждается фотограф. От этих ограничений свободны камеры со скользящей кассетой обыкновенного или автоматического типа. Поэтому такие камеры (в особенности с авт ...

» Мешок идей
Фото и видеосъёмка торжествг.Белгород, Народный бульвар, 82(центр "Навигатор"), 3 эт., оф.48, тел.: 32-50-78, 31-04-58, моб.: 8-910-320-37-03

» ПРОТРАВНЫЕ СПОСОБЫ. КОМБИНИРОВАННЫЕ СПОСОБЫ
Другой путь для получения цветных позитивов состоит в превращении серебряного позитивного изображения в химическое соединение, способное адсорбировать краси­тели соответствующего цвета (протрава). В качестве протравы применяются чаще всего двойная роданистая соль серебра и меди (родановая протрава), железистосинеродистый уранил (урановая протрава), йоди­стое серебро и др.

» Очувствленную бумагу сушат в темноте.
Копирование на очувствленную желатиновую бумагу производят в рамке через негатив на рассеянном дневном свету до выработки деталей изображения в светах. После копирования желатиновую бумагу тщательно промывают в воде температурой не более 16° С до полного исчезновения в нем желтой окраски, что является обязательным условием и свидетельствует о готовности слоя для дальнейшей работы с ним. Бихромат а ...

» ПРИНЦИП СПОСОБА КАРБРО
Способ Карбро является в сущности улучшением и разви­тием способа Озобром,предложенного Менли(Меnlу) в 1905 г. В настоящее время способ Карбро является одним из Самых распространенных и наиболее совершенных методов цветной фотографии несмотря на некоторую сложность требующихся операций. Принцип метода состоит в том, что задубливание же­латины, приводящее к образованию рельефа, совершается в резуль ...

» Дом Быта
Дом Быта , ИП Чигрина В.Н. 308036, Белгород, ул. Конева, 27 Телефоны: (4722) 531063 Факс: (4722) 531063 Руководитель: Чигрина Вера Николаевна

Среди всех цветов особое место занимают ахромати­ческие цвета. К ним относится белый, черный и все серые тона, начиная от более светлых и кончая самыми темными. При этом истинно ахроматическим, серым или нейтральным серым тоном будет такой серый, который получается при ослаблении яркости белого цвета, без всякого изменения его спектрального состава.
В противоположность ахроматическим цветам все цвета, обладающие более или менее выраженным цветным оттен­ком, называются хроматическими цветами.
Хроматические цвета отличаются друг от друга своей цветностью: желтые, красные, синие и др. Это качество хроматического цвета носит название цветового тона.

Подробнее...
Цветовое ощущение возникает в нашем глазу при по­падании в него света.
Свет, как известно, представляет собой один из видов электромагнитных колебаний (волн), к которым относятся также радиоволны, тепловые (инфра-красные) лучи, рентге­новы лучи и т. п.
Электромагнитные волны характеризуются двумя пара­метрами: длиной волны, т. е. расстоянием между двумя максимальными значениями электромагнитной энергии (гребнем волн) и энергией (интенсивностью) излучения. Длина волн измеряется в миллимикронах, т. е. в миллион­ных долях миллиметра.
Наш глаз чувствителен только к весьма малой области электромагнитных колебаний, охватывающей колебания с длиной волны, примерно, от 380 до 760 тр. Световые волны, лежащие в этих пределах, действуя на наш глаз, вызывают
Ощущение цвета. Электромагнитные колебания этих длин волн носят название видимого света. В дальнейшем видимый свет мы будем для краткости называть термином „свет".

Подробнее...
Сложный свет представляет собой смесь колебаний раз­личной длины волны, т. е. смесь монохроматических лучей.
Поэтомухарактеристика слож­ного света может быть дана, если указать состав и отно­сительные количества образу­ющих его отдельных монохро­матических лучей. Измерения такого рода могут быть вы­полнены с помощью так назы­ваемых спектрофотометров, в которых исследуемый свет разлагается в спектр и опре­деляется относительная интен­сивность отдельных монохро­матических лучей. Результаты этих измерений показывают нам, как распределяется све­товая энергия между различ­ными монохроматическими колебаниями в спектре исследуе­мого света. Нанеся эти данные на график, получим кривую спектрального распределения энергии исследуемого света.

Подробнее...
Различные монохроматические излучения производят на глаз качественно различные впечатления (цвет). Сложные излучения, состоящие из смеси монохроматических излу­чений, также дают ощущение цвета. Основной задачей на­уки о цвете и является установление связи между спект­ральным составом излучаемого света и тем цветовым ощу­щением, которое им вызывается.
С чисто физической стороны каждое сложное излуче­ние полностью определяется спектральной кривой распре­деления энергии. Два световых потока, имеющие одинако­вое распределение энергии, будут с точки зрения физики совершенно одинаковыми. Они будут вызывать в одинако­вых условиях совершенно одинаковые физические или хи­мические явления и для нашего глаза будут казаться при одинаковых условиях вполне тождественными по цвету. Поэтому, зная состав света, т. е. зная его спектральное распределение энергии, мы всегда сможем при нормальных условиях видения однозначно характеризовать его цвет.

Подробнее...
В основе учения о цветовых ощущениях лежат опыты по смешению цветов, т. е. искусственному составлению сложного цвета из отдельных монохроматических лучей или же из сложных излучений того или иного цвета.
В этой главе мы будем рассматривать только такой случай смешения, когда смешиваемые световые потоки по­падают в наш глаз независимо друг от друга (оптическое смешение).
Опыты по смешению монохроматических спектральных лучей показывают, что при смешении в разных пропорциях лучей, находящихся в спектре недалеко друг от друга, получаются цвета, имеющие одинаковый цветовой тон с лучами, лежащими в спектре между смешиваемыми, но менее насыщенные по сравнению со спектральными. При этом можно воспроизвести полностью все цвета промежу­точных цветовых тонов и никаких новых цветовых тонов, не имеющихся в данном отрезке спектра, не получится. Лишь при смешении лучей, лежащих в противоположных концах спектра (красные и фиолетовые), получаются так называе­мые пурпурные (малиновые) цвета, не представленные в спектре.

Подробнее...
На этом и основана почти общепринятая ныне трех-компонентная теория цветного зрения, или, как ее обыкно­венно называют, трехцветная теория зрения. Она была впервые сформулирована почти одновременно и независимо друг от друга Вюншем иТомасом Юнгом, который в 1802 г. в своем докладе Королевскому обществу в Лондоне изло­жил ее основные принципы. „Мало вероятно,— писал Юнг,— что для каждой длины волны попадающего в наш глаз света имеется особый воспринимающий аппарат. Необхо­димо предположить, что число этих воспринимающих аппаратов ограничено, например, числом трех основных цветов".
Высказанная Юнгом гипотеза была разработана Гельм-гольцем и Максвеллом в 1855 г. Последний в 1859—1861 гг. произвел свой знаменитый опыт первого воспроизведения цвета смешением трех основных с помощью фотографии и поэтому справедливо считается отцом цветной фотографии.

Подробнее...
Путем весьма сложных опытов ряду исследователей (Кёниг и Дитеричи, Айве, Н. Т. и В. И. Федоровы и др.) удалось установить степень возбуждения этих нервов монохроматическими лучами различной длины волны,т. е. другими словами определить их спектральную чувстви­тельность.
Эти данные интерпретируются в виде так называемых кривых основных ощущений и представлены на рис. 3.
Ординаты этих кривых пропорциональны раздражениям, которые вызываются в соответствующих нервных центрах лучами разных длин волн, содержащимися в спектре днев­ного света. В некоторых случаях более удобным оказывается видоизменись эти кривые таким образом, чтобы их ординаты давали бы долю (в процентах) участия каждого из центров в общем возбуждении, вызванном данной длиной волны.

Подробнее...
Трехцветная теория должна объяснить нам тот факт, что белый дневной свет, который, как мы знаем из опытов ,с призмой, состоит из смеси всех спектральный цветов, производит ощущение белого цвета. Согласно трехцветной теории зрения мы получаем ощущение ахроматического цвета — белого или серого — всякий раз, когда раздражения всех трех центров одинаковы.
Хроматические цветные ощущения получаются лишь тогда, когда один или два центра раздражены сильнее, чем остальные. От величины этого перевеса в раздражении зависит степень отличия хроматического цвета от ахрома­тического. Чем перевес меньше, тем цвет ближе к ахро­матическому, чем он больше, тем цветовой оттенок более выражен. Монохроматический свет, состоящий из коле­баний только одной длины волны, представляет собой, оче­видно, наиболее чистый насыщенный цвет, который мы можем получить. Однако такие насыщенные цвета встре­чаются только в виде спектральных и обычно в природе не наблюдаются. С другой стороны, имеется ряд таких цветов, которые отсутствуют в спектре. Таковы все ахро­матические цвета, пурпурные (красно-фиолетовые)и много­численные малонасыщенные (белесоватые или сероватые) цвета.

Подробнее...
Все тела природы мы можем разделить на две большие группы: тела самосветящиеся или источники света и тела несамосветящиеся, которые только отражают или пропу­скают через себя падающий на них свет. К этой группе принадлежит подавляющее большинство видимых нами тел.
Самосветящиеся тела являются источниками света и испускают свет того или иного состава.

Подробнее...
Рассмотрим теперь подробнее влияние селективного поглощения отдельных более или менее широких участков спектра на окраску поглощающих свет предметов.
Пусть наша среда (скажем, цветное стекло) полностью поглощает всю фиолетовую часть спектра с длинами волн от 400 до 440, пропуская все остальные лучи без изме­нения. Мы го­ворим в таком случае   о   по­лосе  поглоще­ния шириной в 40, лежащей в   фиолетовой части спектра. Окраска света, прошед­шего через та­кое стекло, составится в ре­зультате опти­ческого смеше­ния всех лучей, кроме погло­щенных, т. е. красных, зеленых и частично синих. Как легко видеть, цвет этой смеси будет дополнительным к цвету, соответствующему полосе поглощения, т. е. лимонно-желтым (дополнительный фиолетовому).

Подробнее...
Явления поглощения света играют доминирующую роль и в случае непрозрачных тел. Однако здесь они несколько усложняются наличием отражения и рассеяния света.
Как известно, луч света, поступающий из одной среды в другую (из воздуха в стекло), испытывает на границе этих сред изменение в направлении своего распространения: часть света вступает в тело под несколько другим углом, чем падающий луч (преломление), а часть света отражается от поверхности второй среды обратно под тем же углом (отражение).
Преломление света обязано своим возникновением не­одинаковой скорости распространения света в различных средах. Отношение скоростей света в двух средах, или показатель преломления, определяет собой не только на­правление преломленного луча, но и соотношение между интенсивностью преломленных и отраженных лучей. Чем больше разница в показателях преломления обеих сред, на границе которых происходит отражение, тем большая доля света отражается от поверхности.

Подробнее...
Красочный слой состоит из прозрачного связующего вещества (масла, клея, желатины), в толще которого нахо­дится само красочное вещество в виде чрезвычайно мел­ких крупинок. Красочный слой нанесен на грунт (бумагу, холст и т. д.) и наружной гладкой поверхностью граничит с воздухом. Такой слой представляет собой пример мут­ной среды, т. е. однородной среды, твердой, жидкой или газообразной, в которой взвешены многочисленные, очень малые посторонние частички.
Световой поток, падающий на границу мутной среды, частично отражается от нее, а частично проникает вглубь. Проникший в глубь среды световой поток разделяется на три части: поток, пропущенный без рассеяния (как если бы среда не была мутной), поток, рассеянный по различным направлениям, и поток, поглощенный либо самой средой, либо взвешенными в ней частичками.

Подробнее...
Ширина области пропускания, определяющая насыщен­ность и яркость цвета, зависит помимо самого свойства окрашенного тела еще и от толщины слоя окрашенной среды, через которую проходит свет.
Как видно из уравнений в § 9, поглощение пропорци­онально логарифму толщины поглощающего слоя; при воз­растании толщины в арифметической прогрессии интенсив­ность прошедшего света уменьшается в геометриче­ской.
Для света различных длин волн это уменьшение будет происходить с различной скоростью в зависимости от вели­чины знаменателя геометрической прогрессии (коэфициент пропускания) и при том тем скорее, чем эта величина меньше.

Подробнее...
Непрерывно   изменяя ширину области пропускания (или отражения) несветящегося предмета, можно получить такие цвета, которые, обладая еще достаточно высокой насыщенностью, кажутся нашему глазу очень светлыми. Такие цвета в обиходе называются яркими. Однако во избежание путаницы следует отказаться от упо­требления термина „яркий" в таком смысле, сохранив его исключительно для обозначения большой светлоты незави­симо от насыщенности.

Подробнее...
Для громадного большинства существующих красок вписанные явления усложняются тем, что при изменении концентрации или толщины окрашенного слоя имеет место также более или менее значительное изменение цветового тона. Это происходит потому, что у красителей, с кото­рыми мы обычно имеем дело, область поглощения при уве­личении концентрации не остается в пределах одной и той же спектральной зоны, а распространяется на со­седние.

Подробнее...
Из установленного на опыте факта, что все цвета можно получить смешением трех основных, непосредственно вы­текает возможность характеристики цвета с помощью трех величин. Это можно сделать, установив некоторые произ­вольные единицы измерения для трех выбранных нами ос­новных стимулов: красного, фиолетового и зеленого. Смесь этих трех стимулов, взятых в надлежащих соотношениях, должна в точности воспроизвести измеряемый цвет. В та­ком случае его можно полностью охарактеризовать ука­занием количеств, r, g и b трех основных стимулов в их смеси, имитирующей этот цвет. Символически это можно записать в виде так называемого цветового уравнения:
 F=rR+gG+bB

Подробнее...
Самый метод цветовых измерений вытекает непосред­ственно из закона Грассмана.
Нужно иметь некоторое фотометрическое приспособ­ление, с помощью которого одну половину поля зрения можно было бы освещать испытуемым стимулом, а дру­гую— смесью трех стимулов, выбранных в качестве основ­ных.
Сравняв цвет обеих половин фотометрического поля, Мы будем иметь все необходимое для составления цвето­вого уравнения:
W=x'X + y'Y + z'Z

Подробнее...
Выше был описан способ определения цветовых координат путем синтеза искомого цвета из трех основный с помощью трехцветного колориметра. Однако значений цве-товых координат, полученные но такому способу разными наблюдателями, будут несколько отличаться друг ог друга вследствие неизбежных у разных лиц небольших индиви­дуальных различий в кривых основных ощущений. По-этому для международного употребления применяют оси-бую процедуру, исключающую индивидуальные отклоне­ния. Для этого путем очень точных колориметрических измерений с возможно большим числом тщательно ото-бранных наблюдателей были определены цветовые коор­динаты х, у, z для ряда спектральных цветов. Полученные значения в сочетании с функцией спектрального распре­деления р(Х) дают возможность находить цветовые коор­динаты измеряемого цвета с помощью вышеприведенных формул.

Подробнее...
Международный осветительный комитет (МОК) в 1931 г, добрал в качестве основных первичных цветов (стимулов) нереальные цвета, обозначаемые обычно через X, Y и Z. Они выбраны так, что все значения х, у, z, вычисленyые с их помощью, имеют положительный знак. Связь между стандартными основными цветами х, у, z и тремя реальными спектральными цветами дается цветовыми урав­нениями:
R = 0,7347 X + 0,2653 Y + 0,0000 Z
G = 0,2738 X + 0,7174 Y + 0,0088 Z
B = 0,1665 X + 0,0089 Y + 0,8246 Z

Подробнее...
Как мы уже говорили выше, спектральный состав све­та, отражаемого или пропущенного несамосветящимся те­лом, зависит от спектрального состава освещающего света.
Функция спектрального распределения света, отражен­ного или пропущенного несветящимся телом, получается умножением функции спектрального распределения падаю­щего света на функцию (кривую) пропускания или отраже­ния, свойственную данному телу
q(л) = E(л) Т(л) или q(л) = E(л) R(л) . Подставляя эти выражения в равенство (5) получим:
 
Функция спектрального распределения света

Подробнее...

Фотоуслуги в Белгороде

 

Счетчики