Фотоуслуги
»
ТРЕБОВАНИЯ К ЦВЕТОДЕЛЕННЫМ ПОЗИТИВАМИсходным материалом для цветного позитивного про" цесса по способу Карбро являются позитивные фотографа ческие отпечатки с цветоделенных негативов (цветоделен-ные позитивы), получаемые в результате контактной или проекционной печати. Металлическое серебро этих отпечатков образует в результате описанных выше реакций рельефное цветное изображение. В силу этого изготовление цветоделенных позитиво ...
»
МНОГОСЛОЙНЫЕ МАТЕРИАЛЫИзготовление таких светочувствительных материалов встречает большие затруднения не только потому, что здесь приходится поливать друг на друга три тончайших эмульсионных слоя с толщиной каждого из них около 0,005 мм и притом с двумя промежуточными слоями окрашенной желатины (толщиной порядка 0,001 мм), играющими роль светофильтров.Основная трудность лежит в том, что все эти три слоя неразрывно свя ...
»
ТЕХНИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ЦВЕТОДЕЛЕННЫМ НЕГАТИВАМУсловия, которым должны удовлетворять цветоделенные негативы в отношении своих сенситометрических характеристик, и допустимые отклонения от этих величин вряд ли могут быть в настоящее время установлены с полной точностью. Оптимальные значения контраста, интервала плотностей и, особенно, величины допусков зависят в значительной мере от применяемого способа цветной печати. Недостаточная практическ ...
»
Не требующий переноса способ пигментного печатанияБрали тонкую, прочную, однородную бумагу, по структуре похожую на матовое стекло. Бумагу окунали в теплую воду, распрямляли на стекле большего формата, убирали излишки воды фильтровальной бумагой и наносили на нее тонкий слой теплого пигментного раствора. Раствор готовился так: 10 г желатины клали на ночь в теплую воду, давали ей разбухнуть. Растворяли желатин в 90 г воды до 40°С с прибавлением ...
»
ПРИНЦИПЫ СУБТРАКТИВНОГО СПОСОБА ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИДля последующего весьма важно иметь в виду, что субтрактивный метод вообще присущ и черно-белой фотографии. Задачей черно-белой фотографии является воспроизведение светлот снимаемого объекта. В фотографическом изображении это достигается уменьшением светлоты заданного белого цвета бумаги (или света источника при проекции) с помощью черного осадка металлического серебра различной плотности. По ...
»
АДДИТИВНЫЙ СПОСОБ СИНТЕЗА ЦВЕТАТаким образом все цвета, лежащие на прямой, соединяющей два цвета G и R, могут быть с точностью воспроизведены путем аддитивного смешения этих двух цветов, взятых в разных соотношениях. Рассматривая с этой точки зрения линию спектральных на рис. 30, мы увидим, что все спектральные цвета от 700 до приблизительно 530 и могут быть воспроизведены путем смешения в разных количествах этих двух цветов ...
»
ТРЕХЦВЕТНЫЙ ВИРАЖНЫЙ СПОСОБ "ХРОМАТОН"Из способов, которыми пользуются в субтрактивной цветной фотографии для перевода серебряного позитивного изображения в окрашенное, едва ли не самым простым является виражный метод, существующий в ряде вариантов. Принцип этого метода состоит в замещении металлического серебра цветоделенного позитива на окрашенное в соответствующий цвет соединение путем вирирования (тонирования). Метод применим к ...
»
КРИВЫЕ ОСНОВНЫХ ОЩУЩЕНИЙПутем весьма сложных опытов ряду исследователей (Кёниг и Дитеричи, Айве, Н. Т. и В. И. Федоровы и др.) удалось установить степень возбуждения этих нервов монохроматическими лучами различной длины волны,т. е. другими словами определить их спектральную чувствительность. Эти данные интерпретируются в виде так называемых кривых основных ощущений и представлены на рис. 3. Ординаты этих кривых пропорци ...
»
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНАЯ СЪЕМКАНаиболее простым способом такого цветоделения является способ последовательной съ е м к и, при котором цветоделенные негативы получаются путем последовательной съемки объекта через каждый из анализирующих фильтров. Этот способ является наиболее простым и не требующим специальных приспособлений к съемочной камере, но не допускает съемки движущихся предметов. Чтобы по возможности сократить время ...
»
Недостатки растрового способа
Недостатки
Причины
Тусклые и темные. Детали в светах отсутствуют.
Недодержка
Темные, но есть детали в светах
а) Первое проявление было слишком коротким или в холодном проявителе,
б) недостаточная промывка между различными этапами
»
ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ШИРОТУ ЭМУЛЬСИИ ДЛЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВДля успешного обращения необходимо, чтобы при первом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае оставшееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок. Необходимость тонких слоев диктуется еще и ...
»
СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВВ основе учения о цветовых ощущениях лежат опыты по смешению цветов, т. е. искусственному составлению сложного цвета из отдельных монохроматических лучей или же из сложных излучений того или иного цвета. В этой главе мы будем рассматривать только такой случай смешения, когда смешиваемые световые потоки попадают в наш глаз независимо друг от друга (оптическое смешение). Опыты по смешению монохрома ...
»
БИПАК И ТРИПАКПленка бипак, разработанная в Научно-исследовательском кинофотоинституте, представляет собой две пленки, сложенные эмульсионными сторонами друг к другу, и в.ы-пускается промышленностью как в виде кинопленки, так и в виде форматной фотопленки. Передняя пленка — ортохроматическая и несет на эмульсионной стороне тонкий фильтровый слой, поглощающий синие и зеленые лучи. Кривая поглощения этого ...
»
ВЫБОР НЕГАТИВНОГО МАТЕРИАЛАВопрос о выборе негативного материала для цветной съемки с чисто практической стороны состоит в том, чтобы из имеющихся на рынке типов негативного материала выбрать наиболее подходящие сорта. Основные требования к спектральной чувствительности негативных материалов для трехцветной фотографии сводятся в основном к достижению возможно более высокой дополнительной чувствительности и равномерной сен ...
»
ФотополиграфияПлотный лист гладкой бумаги покрыть 3 или 8 % раствором желатины и высушить его. Бумагу очувствить в течении 4 минут в 3-5 % раствором бихромата калия, предварительно положив ее на стекло для удаления избытка раствора и выравнивания слоя. Бумагу высушить в темноте. Слой инсолировать под позитивом на солнце в течении 4 минут либо установив время экспозиции опытным путем. Хорошо промыть до удалени ...
»
УСЛОВИЕ ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТИ ПЕРЕДАЧИДля правильной передачи относительных количеств трех первичных, составляющих цветные изображения, необходимо, чтобы фотографический процесс обеспечивал бы пропорциональную передачу всех яркостей изображения. Для этого требуется, чтобы все регистрируемые интенсивности находились в области правильных экспозиций, т. е. лежали бы на прямолинейном участке характеристической кривой. Несоблюдение это ...
»
ТЕХНОЛОГИЯ ПРОИЗВОДСТВА ПИГМЕНТНОЙ БУМАГИ - Выбор красителейОсновным материалом в способе Карбро является пигментная бумага трех цветов: желтого, сине-зеленого и пурпурного. Пигментная бумага состоит из желатинового слоя, содержащего известное количество тонко растертой нерастворимой в воде краски (пигмента) соответствующего цвета. Этот слой полит на бумажную подложку.
»
ПЕРЕНОС НА ЦЕЛЛУЛОИД И ПРОЯВЛЕНИЕ ПИГМЕНТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯИзображение из задубленной желатины находится теперь на поверхности пигментного слоя и только в очень плотных местах простирается далеко вглубь, не достигая, однако, бумажной подложки. Само собою разумеется, что изображение в таком виде не может быть подвергнуто проявлению в горячей воде, так как незадубленная желатина при этом расплавится, все изображение отделится от бумажной подложки и сплыве ...
»
СПЕКТРАЛЬНАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ НЕГАТИВНЫХ МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ЦВЕТНОЙ РЕПРОДУКЦИИОднако, если даже пренебречь отрицательной частью кривых S(л), то невозможно получить фотографический слой, сенсибилизированный таким образом, чтобы кривая его спектральной чувствительности имела нужную форму. Для обычных панхроматических материалов, наиболее пригодных для цветной репродукции (тип В Истмен Кодак, или изопанхром по нашей терминологии) кривая спектральной чувствительности имеет пр ...
»
Праздничный переполохНаше праздничное агентство это союз творческих коллективов, каждый из которых, профессионал в своей сфере. Сотрудничая, мы добиваемся общего превосходного результата от разработки творческой концепции до воплощения в реальность в мельчайших подробностях Вашего праздника. И то, что наши клиенты, обращаются к нам снова и снова, лучшее подтверждение того, что мы движемся вперёд, меняемся, развиваемся ...
»
Фотоателье "Азалия"Фото на документыБелгород, ул. Губкина, 25 (4722) 510949
»
ОЧУВСТВЛЯЮЩИЕ РАСТВОРЫПредложенные различными авторами рецепты очувствляющих растворов могут быть разделены на две группы. К первой группе относятся те рецепты, в которых все очувствляющие вещества находятся вместе в одном растворе. Рецепты второй группы предусматривают две очувствляющие ванны. Мы уже обсуждали выше при рассмотрении механизма Карбро-процесса те причины, которые диктуют необходимость пользоваться дву ...
»
Способ, основанный на липкости слоя перцовой настойкиНатереть мелко перец и просеять его от крупных частей.250 г такого перца настоять в 500 куб. см спирта, периодически взбалтывая выдержать в темной комнате несколько дней, после этого профильтровать и покрыть перцовым раствором бумагу, после чего ее просушить в темноте.Экспонировать слой под негативом, при этом различные его участки при окуривания парами алкоголя будут иметь различную липкость. На ...
»
Альбуминная печатьПриготовить светочувствительный раствор: Воды 200 мл. Сухого альбумина 35 г Бихромат аммония 6 г Все тщательно растворить и профильтровать 2-3 раза. Раствор можно хранить до 2 месяца в сосуде из темного стекла, холодном месте.
»
ЦВЕТОДЕЛЯЩИЕ ФИЛЬТРЫВыбор светофильтров в сильной степени зависит от спектральных характеристик применяемых пластинок. Особенно резко это сказывается при применении для регистрации различных первичных неодинаковых пластинок. Светофильтры длятрехцветной фотографии выпускаются рядом крупных фотофирм: Агфа, Кодак, Ильфорд и др. Наибольшим распространением пользуются фильтры, выпускаемые фирмой Кодак под маркой Р ...
»
СРАВНЕНИЕ АДДИТИВНЫХ И СУБТРАКТИВНЫХ СПОСОБОВРассматривая растровые способы как единственные из аддитивных, имеющие практическое значение для фотографии, мы указывали, что некоторые практические условия требуют известного компромисса в отношении требований к анализирующим фильтрам. В силу этого компромисса приходится применять фильтры не совсем такие, какие требуются теорией. В особенности это относится к тем случаям, когда растр не являетс ...
»
ТРИПАК И БИПАКЦветоделение с помощью отдельных, сложенных друг с другом слоев. Примером светочувствительного материала, применяющегося для такого рода цветоделения, может служить так называемый трипак. Три-пак, выпускаемый некоторыми заграничными фирмами, представляет собой сложенные вместе три фотопленки. Передняя (считая от объектива) пленка трипака обращена своей целлулоидной стороной к объективу и полита ...
»
ФотогальванографияЧистое обезжиренное стекло поливают горячим (до 40°С) расплавом из 13 г желатина, 120 мл воды с примесью 17г бихромата калия и высушивают в темноте. При поливе избегают образования в слое воздушных пузырьков, которые осторожно удаляются прикосновением к ним уголком листа фильтровальной бумаги. Негатив для печати применяют сильный, отчетливый и прозрачный. Слой экспонируют в течение 2-3 минут, по ...
»
Несколько советов к бромомасляному процессу.1.Bo всех процессах главным условием работы является качественная и полная промывка слоя, вымывание из слоев химических веществ, особенно солей хрома и кислых основ. "Все перечисленные процессы продолжительны по времени-медленны и спешка здесь неуместна". Очувствленный желатиновый слой в бромомасляном и других процессах, после экспонирования должен быть тщательно промыт в холодной воде от следов ...
»
НегрографияПроклеенную бумагу равномерно покрыть слоем раствора:Вода 100 млГуммиарабик 25 гБихромат калия 7 гПросушить в темноте и копировать через негатив 5-10 минут до выработки изображения Промыть в воде до образования рельефа. Сушить. Сухую копию покрыть краской:Спирта 100 млШеллака 15 гЛамповой копоти или любойнерастворимой в воде краски 15 гКопию опустить в воду, содержащую 2-3 % ...
Среди всех цветов особое место занимают ахроматические цвета. К ним относится белый, черный и все серые тона, начиная от более светлых и кончая самыми темными. При этом истинно ахроматическим, серым или нейтральным серым тоном будет такой серый, который получается при ослаблении яркости белого цвета, без всякого изменения его спектрального состава.
В противоположность ахроматическим цветам все цвета, обладающие более или менее выраженным цветным оттенком, называются хроматическими цветами.
Хроматические цвета отличаются друг от друга своей цветностью: желтые, красные, синие и др. Это качество хроматического цвета носит название цветового тона.
Цветовое ощущение возникает в нашем глазу при попадании в него света.
Свет, как известно, представляет собой один из видов электромагнитных колебаний (волн), к которым относятся также радиоволны, тепловые (инфра-красные) лучи, рентгеновы лучи и т. п.
Электромагнитные волны характеризуются двумя параметрами: длиной волны, т. е. расстоянием между двумя максимальными значениями электромагнитной энергии (гребнем волн) и энергией (интенсивностью) излучения. Длина волн измеряется в миллимикронах, т. е. в миллионных долях миллиметра.
Наш глаз чувствителен только к весьма малой области электромагнитных колебаний, охватывающей колебания с длиной волны, примерно, от 380 до 760 тр. Световые волны, лежащие в этих пределах, действуя на наш глаз, вызывают
Ощущение цвета. Электромагнитные колебания этих длин волн носят название видимого света. В дальнейшем видимый свет мы будем для краткости называть термином „свет".
Сложный свет представляет собой смесь колебаний различной длины волны, т. е. смесь монохроматических лучей.
Поэтомухарактеристика сложного света может быть дана, если указать состав и относительные количества образующих его отдельных монохроматических лучей. Измерения такого рода могут быть выполнены с помощью так называемых спектрофотометров, в которых исследуемый свет разлагается в спектр и определяется относительная интенсивность отдельных монохроматических лучей. Результаты этих измерений показывают нам, как распределяется световая энергия между различными монохроматическими колебаниями в спектре исследуемого света. Нанеся эти данные на график, получим кривую спектрального распределения энергии исследуемого света.
Различные монохроматические излучения производят на глаз качественно различные впечатления (цвет). Сложные излучения, состоящие из смеси монохроматических излучений, также дают ощущение цвета. Основной задачей науки о цвете и является установление связи между спектральным составом излучаемого света и тем цветовым ощущением, которое им вызывается.
С чисто физической стороны каждое сложное излучение полностью определяется спектральной кривой распределения энергии. Два световых потока, имеющие одинаковое распределение энергии, будут с точки зрения физики совершенно одинаковыми. Они будут вызывать в одинаковых условиях совершенно одинаковые физические или химические явления и для нашего глаза будут казаться при одинаковых условиях вполне тождественными по цвету. Поэтому, зная состав света, т. е. зная его спектральное распределение энергии, мы всегда сможем при нормальных условиях видения однозначно характеризовать его цвет.
В основе учения о цветовых ощущениях лежат опыты по смешению цветов, т. е. искусственному составлению сложного цвета из отдельных монохроматических лучей или же из сложных излучений того или иного цвета.
В этой главе мы будем рассматривать только такой случай смешения, когда смешиваемые световые потоки попадают в наш глаз независимо друг от друга (оптическое смешение).
Опыты по смешению монохроматических спектральных лучей показывают, что при смешении в разных пропорциях лучей, находящихся в спектре недалеко друг от друга, получаются цвета, имеющие одинаковый цветовой тон с лучами, лежащими в спектре между смешиваемыми, но менее насыщенные по сравнению со спектральными. При этом можно воспроизвести полностью все цвета промежуточных цветовых тонов и никаких новых цветовых тонов, не имеющихся в данном отрезке спектра, не получится. Лишь при смешении лучей, лежащих в противоположных концах спектра (красные и фиолетовые), получаются так называемые пурпурные (малиновые) цвета, не представленные в спектре.
На этом и основана почти общепринятая ныне трех-компонентная теория цветного зрения, или, как ее обыкновенно называют, трехцветная теория зрения. Она была впервые сформулирована почти одновременно и независимо друг от друга Вюншем иТомасом Юнгом, который в 1802 г. в своем докладе Королевскому обществу в Лондоне изложил ее основные принципы. „Мало вероятно,— писал Юнг,— что для каждой длины волны попадающего в наш глаз света имеется особый воспринимающий аппарат. Необходимо предположить, что число этих воспринимающих аппаратов ограничено, например, числом трех основных цветов".
Высказанная Юнгом гипотеза была разработана Гельм-гольцем и Максвеллом в 1855 г. Последний в 1859—1861 гг. произвел свой знаменитый опыт первого воспроизведения цвета смешением трех основных с помощью фотографии и поэтому справедливо считается отцом цветной фотографии.
Путем весьма сложных опытов ряду исследователей (Кёниг и Дитеричи, Айве, Н. Т. и В. И. Федоровы и др.) удалось установить степень возбуждения этих нервов монохроматическими лучами различной длины волны,т. е. другими словами определить их спектральную чувствительность.
Эти данные интерпретируются в виде так называемых кривых основных ощущений и представлены на рис. 3.
Ординаты этих кривых пропорциональны раздражениям, которые вызываются в соответствующих нервных центрах лучами разных длин волн, содержащимися в спектре дневного света. В некоторых случаях более удобным оказывается видоизменись эти кривые таким образом, чтобы их ординаты давали бы долю (в процентах) участия каждого из центров в общем возбуждении, вызванном данной длиной волны.
Трехцветная теория должна объяснить нам тот факт, что белый дневной свет, который, как мы знаем из опытов ,с призмой, состоит из смеси всех спектральный цветов, производит ощущение белого цвета. Согласно трехцветной теории зрения мы получаем ощущение ахроматического цвета — белого или серого — всякий раз, когда раздражения всех трех центров одинаковы.
Хроматические цветные ощущения получаются лишь тогда, когда один или два центра раздражены сильнее, чем остальные. От величины этого перевеса в раздражении зависит степень отличия хроматического цвета от ахроматического. Чем перевес меньше, тем цвет ближе к ахроматическому, чем он больше, тем цветовой оттенок более выражен. Монохроматический свет, состоящий из колебаний только одной длины волны, представляет собой, очевидно, наиболее чистый насыщенный цвет, который мы можем получить. Однако такие насыщенные цвета встречаются только в виде спектральных и обычно в природе не наблюдаются. С другой стороны, имеется ряд таких цветов, которые отсутствуют в спектре. Таковы все ахроматические цвета, пурпурные (красно-фиолетовые)и многочисленные малонасыщенные (белесоватые или сероватые) цвета.
Все тела природы мы можем разделить на две большие группы: тела самосветящиеся или источники света и тела несамосветящиеся, которые только отражают или пропускают через себя падающий на них свет. К этой группе принадлежит подавляющее большинство видимых нами тел.
Самосветящиеся тела являются источниками света и испускают свет того или иного состава.
Рассмотрим теперь подробнее влияние селективного поглощения отдельных более или менее широких участков спектра на окраску поглощающих свет предметов.
Пусть наша среда (скажем, цветное стекло) полностью поглощает всю фиолетовую часть спектра с длинами волн от 400 до 440, пропуская все остальные лучи без изменения. Мы говорим в таком случае о полосе поглощения шириной в 40, лежащей в фиолетовой части спектра. Окраска света, прошедшего через такое стекло, составится в результате оптического смешения всех лучей, кроме поглощенных, т. е. красных, зеленых и частично синих. Как легко видеть, цвет этой смеси будет дополнительным к цвету, соответствующему полосе поглощения, т. е. лимонно-желтым (дополнительный фиолетовому).
Явления поглощения света играют доминирующую роль и в случае непрозрачных тел. Однако здесь они несколько усложняются наличием отражения и рассеяния света.
Как известно, луч света, поступающий из одной среды в другую (из воздуха в стекло), испытывает на границе этих сред изменение в направлении своего распространения: часть света вступает в тело под несколько другим углом, чем падающий луч (преломление), а часть света отражается от поверхности второй среды обратно под тем же углом (отражение).
Преломление света обязано своим возникновением неодинаковой скорости распространения света в различных средах. Отношение скоростей света в двух средах, или показатель преломления, определяет собой не только направление преломленного луча, но и соотношение между интенсивностью преломленных и отраженных лучей. Чем больше разница в показателях преломления обеих сред, на границе которых происходит отражение, тем большая доля света отражается от поверхности.
Красочный слой состоит из прозрачного связующего вещества (масла, клея, желатины), в толще которого находится само красочное вещество в виде чрезвычайно мелких крупинок. Красочный слой нанесен на грунт (бумагу, холст и т. д.) и наружной гладкой поверхностью граничит с воздухом. Такой слой представляет собой пример мутной среды, т. е. однородной среды, твердой, жидкой или газообразной, в которой взвешены многочисленные, очень малые посторонние частички.
Световой поток, падающий на границу мутной среды, частично отражается от нее, а частично проникает вглубь. Проникший в глубь среды световой поток разделяется на три части: поток, пропущенный без рассеяния (как если бы среда не была мутной), поток, рассеянный по различным направлениям, и поток, поглощенный либо самой средой, либо взвешенными в ней частичками.
Ширина области пропускания, определяющая насыщенность и яркость цвета, зависит помимо самого свойства окрашенного тела еще и от толщины слоя окрашенной среды, через которую проходит свет.
Как видно из уравнений в § 9, поглощение пропорционально логарифму толщины поглощающего слоя; при возрастании толщины в арифметической прогрессии интенсивность прошедшего света уменьшается в геометрической.
Для света различных длин волн это уменьшение будет происходить с различной скоростью в зависимости от величины знаменателя геометрической прогрессии (коэфициент пропускания) и при том тем скорее, чем эта величина меньше.
Непрерывно изменяя ширину области пропускания (или отражения) несветящегося предмета, можно получить такие цвета, которые, обладая еще достаточно высокой насыщенностью, кажутся нашему глазу очень светлыми. Такие цвета в обиходе называются яркими. Однако во избежание путаницы следует отказаться от употребления термина „яркий" в таком смысле, сохранив его исключительно для обозначения большой светлоты независимо от насыщенности.
Для громадного большинства существующих красок вписанные явления усложняются тем, что при изменении концентрации или толщины окрашенного слоя имеет место также более или менее значительное изменение цветового тона. Это происходит потому, что у красителей, с которыми мы обычно имеем дело, область поглощения при увеличении концентрации не остается в пределах одной и той же спектральной зоны, а распространяется на соседние.
Из установленного на опыте факта, что все цвета можно получить смешением трех основных, непосредственно вытекает возможность характеристики цвета с помощью трех величин. Это можно сделать, установив некоторые произвольные единицы измерения для трех выбранных нами основных стимулов: красного, фиолетового и зеленого. Смесь этих трех стимулов, взятых в надлежащих соотношениях, должна в точности воспроизвести измеряемый цвет. В таком случае его можно полностью охарактеризовать указанием количеств, r, g и b трех основных стимулов в их смеси, имитирующей этот цвет. Символически это можно записать в виде так называемого цветового уравнения:
F=rR+gG+bB
Самый метод цветовых измерений вытекает непосредственно из закона Грассмана.
Нужно иметь некоторое фотометрическое приспособление, с помощью которого одну половину поля зрения можно было бы освещать испытуемым стимулом, а другую— смесью трех стимулов, выбранных в качестве основных.
Сравняв цвет обеих половин фотометрического поля, Мы будем иметь все необходимое для составления цветового уравнения:
W=x'X + y'Y + z'Z
Выше был описан способ определения цветовых координат путем синтеза искомого цвета из трех основный с помощью трехцветного колориметра. Однако значений цве-товых координат, полученные но такому способу разными наблюдателями, будут несколько отличаться друг ог друга вследствие неизбежных у разных лиц небольших индивидуальных различий в кривых основных ощущений. По-этому для международного употребления применяют оси-бую процедуру, исключающую индивидуальные отклонения. Для этого путем очень точных колориметрических измерений с возможно большим числом тщательно ото-бранных наблюдателей были определены цветовые координаты х, у, z для ряда спектральных цветов. Полученные значения в сочетании с функцией спектрального распределения р(Х) дают возможность находить цветовые координаты измеряемого цвета с помощью вышеприведенных формул.
Международный осветительный комитет (МОК) в 1931 г, добрал в качестве основных первичных цветов (стимулов) нереальные цвета, обозначаемые обычно через X, Y и Z. Они выбраны так, что все значения х, у, z, вычисленyые с их помощью, имеют положительный знак. Связь между стандартными основными цветами х, у, z и тремя реальными спектральными цветами дается цветовыми уравнениями:
R = 0,7347 X + 0,2653 Y + 0,0000 Z
G = 0,2738 X + 0,7174 Y + 0,0088 Z
B = 0,1665 X + 0,0089 Y + 0,8246 Z
Как мы уже говорили выше, спектральный состав света, отражаемого или пропущенного несамосветящимся телом, зависит от спектрального состава освещающего света.
Функция спектрального распределения света, отраженного или пропущенного несветящимся телом, получается умножением функции спектрального распределения падающего света на функцию (кривую) пропускания или отражения, свойственную данному телу
q(л) = E(л) Т(л) или q(л) = E(л) R(л) . Подставляя эти выражения в равенство (5) получим:
