Фотоуслуги
»
СПОСОБЫ ОКРАШИВАНИЯВ этих способах металлическое серебро цветоделенного позитива в результате определенной химической реакции заменяется образующимся при этом окрашенным соединением. Наиболее простой и давно известный способ реализации этого принципа состоит в вирировании (тонировании) цветоделенного позитива в соответствующий субтрактивный цвет. Этот метод широко применяется при двуцветном синтезе, а в последнее ...
»
ТЕХНОЛОГИЯ ПРОИЗВОДСТВА ПИГМЕНТНОЙ БУМАГИ - Выбор красителейОсновным материалом в способе Карбро является пигментная бумага трех цветов: желтого, сине-зеленого и пурпурного. Пигментная бумага состоит из желатинового слоя, содержащего известное количество тонко растертой нерастворимой в воде краски (пигмента) соответствующего цвета. Этот слой полит на бумажную подложку.
»
КОМПЕНСАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫВышеизложенные способы уравнивания кратностей фильтров страдают тем недостатком, что приспособлены для коррекции некоторых фиксированных значений фильтровых факторов. Если же последние должны быть изменены, то приходится прибегать к дополнительным приемам коррекции.С таким же положением мы встречаемся и в тех случаях, когда цветоделящие фильтры неразрывно связаны с светочувствительным слоем (т ...
»
Другой вариант с простым переносом.Инсолированную пигментную бумагу и желатиновую бумагу для переноса размачивали в воде при 10-15°С (лучше холоднее) до момента их распрямления ("полное распрямление пигментной бумаги говорит о готовности ее к дальнейшей обработке и является самым подходящим для контакта с подложкой"). Клали на стекло оба листа, удаляли избытки воды, притирали гладилкой слоями друг к другу и осторожно прикатывали ...
»
АДДИТИВНОЕ СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВДля синтеза цвета мы, следовательно, должны прибегнуть к смешению трех основных цветов. Поэтому ознакомление с закономерностями смешения цветов необходимо для понимания процессов синтеза, а следовательно, и репродукции цвета в целом. В этой области долгое время господствовала путаница понятий — оптическое смешение цветов не различалось от смешения окрашенных веществ. Гельмгольц впервые вв ...
»
Не требующий переноса способ пигментного печатанияБрали тонкую, прочную, однородную бумагу, по структуре похожую на матовое стекло. Бумагу окунали в теплую воду, распрямляли на стекле большего формата, убирали излишки воды фильтровальной бумагой и наносили на нее тонкий слой теплого пигментного раствора. Раствор готовился так: 10 г желатины клали на ночь в теплую воду, давали ей разбухнуть. Растворяли желатин в 90 г воды до 40°С с прибавлением ...
»
Аддитивные растровые методыПреимуществаМожно легко получить без помощи специальных камер моментальные снимки с выдержками до 1/100 сек. при благоприятных условиях.Стоимость применяемых материалов и обработки сравнительно низка.Операции, необходимые для получения готового цветного изображения, весьма просты и требуют мало времени.Цветопередача очень хороша.НедостаткиШирота экспозиции мала, что требует точного определения ...
»
Простой перенос.Проэкспонированную пигментную бумагу и желатиновую бумагу для переноса для размягчения кладут в воду с температурой 12-15°С и подводят в воде слой к слою. Удаляют образовавшиеся на слоях воздушные пузырьки. После того, как листы выпрямятся их достают из воды и между слоями фильтровальной бумаги прикатывают валиком слоями друг к другу. Оставляют в контакте на 10-20 минут.
»
ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ШИРОТУ ЭМУЛЬСИИ ДЛЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВДля успешного обращения необходимо, чтобы при первом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае оставшееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок. Необходимость тонких слоев диктуется еще и ...
»
Озобромный процессПринципиальное отличие озобромного процесса от пигментного процесса состоит в том, что задубливание желатинового слоя пигментной бумаги в нем осуществляется не посредством света, подействовавшего через негатив (фотохимическое дубление), как в пигментном процессе, а путем задубливания слоя восстанавливаемым, под действием озобромного раствора серебром, содержащимся в позитивном бромосеребрянном с ...
»
ОПТИЧЕСКИЕ РАСТРЫЧрезвычайно остроумным и изящным выполнением растрового принципа являются те методы, в которых растровые элементы являются только оптическим изображением цветоделящего фильтра, помещенного перед объективом (оптические растры).
»
ОЧУВСТВЛЯЮЩИЕ РАСТВОРЫПредложенные различными авторами рецепты очувствляющих растворов могут быть разделены на две группы. К первой группе относятся те рецепты, в которых все очувствляющие вещества находятся вместе в одном растворе. Рецепты второй группы предусматривают две очувствляющие ванны. Мы уже обсуждали выше при рассмотрении механизма Карбро-процесса те причины, которые диктуют необходимость пользоваться дву ...
»
Очувствление пигментной бумагиОчувствление пигментной бумаги осуществляется в растворах бихроматов с температурой 12-15 градусов. Очувствление пигментной бумаги, как изложено в журнале "Вестник фотографии" за 1911 год, производится раствором 1,5-5 г бихромата калия в 40 мл воды с прибавлением 60 мл ацетона. Раствор быстро и равномерно наносят на бумагу мягкой широкой кистью. Бумага после обработки сохнет в тепле в течении 1 ...
»
БелсвадьбаФото и видеосъёмка торжеств, Пункт приёма фотографий в печатьe-mail: belsvadba@mail.ru www.belsvadba.ru icq;212-503-006 тел: 37-25-50Фото и видеосъёмка семейных торжеств, воздушные шары, цветочное оформление, ведущая торжеств, автомобили и полная организация праздника
»
КРИВЫЕ СМЕШЕНИЯВыше был описан способ определения цветовых координат путем синтеза искомого цвета из трех основный с помощью трехцветного колориметра. Однако значений цве-товых координат, полученные но такому способу разными наблюдателями, будут несколько отличаться друг ог друга вследствие неизбежных у разных лиц небольших индивидуальных различий в кривых основных ощущений. По-этому для международного употребл ...
»
ТРЕБОВАНИЕ К АНАЛИЗИРУЮЩЕЙ СИСТЕМЕПерейдем теперь к рассмотрению тех условий проведения отдельных операций, которые необходимы для того, чтобы получить правильную цветовую репродукцию оригинала тем или иным способом. Начнем с процесса анализа и установим прежде всего условия, которым должна удовлетворить анализирующая система. Такой анализирующей системой, позволяющей выделить и зарегистрировать первичные, является комбинация св ...
»
ТРЕХЦВЕТНАЯ ТЕОРИЯ ЗРЕНИЯНа этом и основана почти общепринятая ныне трех-компонентная теория цветного зрения, или, как ее обыкновенно называют, трехцветная теория зрения. Она была впервые сформулирована почти одновременно и независимо друг от друга Вюншем иТомасом Юнгом, который в 1802 г. в своем докладе Королевскому обществу в Лондоне изложил ее основные принципы. „Мало вероятно,— писал Юнг,— что для ...
»
СПОСОБЫ, ОСНОВАННЫЕ НА ХИМИЧЕСКОМ ДУБЛЕНИИ ЖЕЛАТИНЫСпособы, использующие для создания желатинового рельефного изображения дубление желатины под действием некоторых химических реакций без участия света, связаны с разрушением или образованием серебряного фотографического изображения. Такого рода реакции протекают при отбеливании серебряного изображения в хромовом отбеливателе. В результате реакция между металлическим серебром и хромовокислыми сол ...
»
ИСПРАВЛЕНИЕ НЕГАТИВОВИсправление цветоделенных негативов с помощью обычных методов усиления и ослабления вполне допустимо, но, для обеспечения полнейшей одинаковости в обработке всех трех негативов требует особенной тщательности в работе. Для усиления и ослабления можно применять любой из существующих рецептов, дающих достаточно надежные результаты. Тщательный контроль хода процесса, лучше всего с помощью денситометр ...
»
ТРИПАК И БИПАКЦветоделение с помощью отдельных, сложенных друг с другом слоев. Примером светочувствительного материала, применяющегося для такого рода цветоделения, может служить так называемый трипак. Три-пак, выпускаемый некоторыми заграничными фирмами, представляет собой сложенные вместе три фотопленки. Передняя (считая от объектива) пленка трипака обращена своей целлулоидной стороной к объективу и полита ...
»
ПРИНЦИПЫ АДДИТИВНОГО СПОСОБА ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИПользуясь полученными нами сведениями относительно аддитивного синтеза, мы можем в общих чертах набросать основные принципы фотографического воспроизведения цвета на основе аддитивного синтеза. Операции синтеза, как нам известно, предшествует операция анализа, т. е. разложения репродуцируемого цвета на три первичных компонента и определения их относительного количества в данном свете.
»
Фото Видео студия NotedСвадьба в Белгороде??? Или у Вас намечается торжественное событие…И Вы хотите сохранить приятные воспоминания об этом?Если ДА… То Вам просто необходимы профессионалы своего дела. Студия Noted предлагает полный спектр услуг, связанных с фото-видео съемкой.Мы сделаем Ваши свадебную книгу, фотоальбом и фильм УНИКАЛЬНЫМ, красочным, живым, эмоциональным и грамотно построенным.Хотите узнат ...
»
Река Везелка
Река Везелка Мост Влюбленных
»
Несколько советов к бромомасляному процессу.1.Bo всех процессах главным условием работы является качественная и полная промывка слоя, вымывание из слоев химических веществ, особенно солей хрома и кислых основ. "Все перечисленные процессы продолжительны по времени-медленны и спешка здесь неуместна". Очувствленный желатиновый слой в бромомасляном и других процессах, после экспонирования должен быть тщательно промыт в холодной воде от следов ...
»
СВОЙСТВА СУБТРАКТОРОВЭто обстоятельство не дает возможности предсказать заранее цвет, полученный путем субтрактивного смешения, зная только цвета субтракторов. При субтрактивном синтезе все вспомогательные средства, которые были так ценны при аддитивном способе (диаграмма цветности, цветовой треугольник и т. д.), оказываются почти бесполезными.
»
ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ (РЕПРОДУКЦИЯ) ЦВЕТА
Процесс репродукции различных цветов во многом схож в принципе с задачей воспроизведения других физических стимулов, как например звука. В этом последнем случае мы пользуемся микрофоном — прибором, воспринимающим звуковые колебания и трансформирующим их в электрические колебания. Последние, переданные по проводам, снова трансформируются с помощью репродуктора в звуковые волны, соответс ...
»
ОЧУВСТВЛЕНИЕ ПИГМЕНТАДля этого процесса нужны следующие предметы и ма териалы: 3 бромистых отпечатка с трех цветоделенных негативов; 3 листа толстого целлулоида (около 1/2 мм толщины) по крайней мере на 5 см с каждой стороны больших, чем о печатки; 3 пигментных листа (синий, красный и желтый) на 3 см больших, чем отпечатки; 1 кусок растворимой временной подложки того же paз мера, что и пигментный лист; 1 кусок пост ...
»
ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ЦВЕТНОГО ПОЗИТИВНОГО ПРОЦЕССАДля получения цветного изображения по субтрактив-ному способу нужно наложить друг на друга в точном совпадении три позитивных изображения, состоящих из соответствующих субтрактивных красителей (субтракторов). Задачей каждого из таких окрашенных позитивных изображений является удаление из белого света нужных количеств того или иного первичного. Используя то обстоятельство, что в фотографическом ...
»
ИСТМЕНОВСКИЙ СПОСОБ ВЫМЫВНОГО РЕЛЬЕФАЭтот способ является, без сомнения, наиболее разработанным из гидротипных методов цветной фотографии и эксплоатируется фирмой Истмен Кодак, выпускающей в продажу все необходимые материалы. Для получения рельефной матрицы в этом способе используют дубящее отбеливание хромовокислыми солями. Задубливание желатины при отбеливании содержащегося в ней фотографического изображения с помощью хромовокис ...
»
Меловые горы. Лето
Меловые горы. Лето
Выбор светофильтров в сильной степени зависит от спектральных характеристик применяемых пластинок. Особенно резко это сказывается при применении для регистрации различных первичных неодинаковых пластинок. Светофильтры длятрехцветной фотографии выпускаются рядом крупных фотофирм: Агфа, Кодак, Ильфорд и др. Наибольшим распространением пользуются фильтры, выпускаемые фирмой Кодак под маркой Реттеновских (Wratten) светофильтров.
При работе со скользящей кассетой или цветоделящей камерой светофильтры помещаются непосредственно перед пластинкой. В таком случае сопряженное фокусное расстояние (расстояние от светочувствительного слоя до задней узловой точки объектива) увеличивается на постоянную величину, равную приблизительно одной трети толщины светофильтра, независимо от расстояния объекта до объектива. Это изменение наводки постоянно и может быть легко скомпенсировано при конструировании аппарата. Существенным минусом является то обстоятельство, что в этом случае различные дефекты светофильтра (пузырьки, неоднородности слоя и т. п.) будут отчетливо вырисовываться на негативе. С другой стороны, помещение светофильтра перед пластинкой значительно снижает требование к его плоскопараллельности.
Допустимые вариации в выдержке определяются как широтой эмульсии, так и интервалом яркостей объекта. Условие пропорциональной передачи, которое должно особенно строго соблюдаться в цветной съемке, требует, чтобы интервал яркостей объекта лежал в пределах прямолинейной части характеристики.
При цветной съемке этому условию должен удовлетворять каждый из трех цветоделенных негативов. Поэтому удобно ввести понятие о полном интервале яркостей, определяя его как разность между наибольшей и наименьшей из яркостей, зарегистрированных на цветоделенных негативах.
В тех случаях, когда для съемки не применяют специальные негативные материалы, содержащие неразрывно связанные со светочувствительным слоем цветоделящие фильтры (бипак и трипак, растровые пластинки и пленки, многослойные пленки и т. п.), выбор правильной выдержки затрудняется тем, что приходится учитывать поглощение света применяемыми светофильтрами. Конечно, и для специальных материалов светофильтры действуют таким же образом, но, поскольку их светочувствительность обычно определяется вместе со светофильтрами, влияние последних на выдержку учитывается автоматически.
Введение светофильтра вообще снижает фотографическую яркость объекта, т. е. уменьшает интенсивность лучей, действующих на светочувствительный слой.
Задача корректирования ослабляющего действия светофильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, снятых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматического объекта, который должен на всех негативах передаваться с одинаковой плотностью как без фильтров, так и с ними. Поэтому в выражении фактора фильтра, данного нами выше, значения Rл относятся именно к такому серому, ахроматическому- объекту. Для него, очевидно Rл = const для всех л и потому
В цветоделящих камерах, в которых экспонирование всех трех негативов происходит одновременно, нельзя уравнивать факторы фильтров путем изменения выдержки для каждого фильтра в отдельности. В этом случае кратности всех трех фильтров должны быть одинаковыми. Добиться этого можно:
а) соответствующим подбором спектральной характеристики фильтров и расщепляющего устройства (зеркала, призмы);
б) компенсацией разницы фильтровых факторов путем ослабления интенсивности света введением нейтрально-серых дополнительных плотностей;
в) применением перед объективом компенсационного светофильтра со спектральным пропусканием, подобранным таким образом, чтобы уравнять фильтровые факторы цветоделящих фильтров;
г) применением негативного материала разной чувствительности. Этот метод применяется обычно в комбинации с одним из предыдущих.
Вышеизложенные способы уравнивания кратностей фильтров страдают тем недостатком, что приспособлены для коррекции некоторых фиксированных значений фильтровых факторов. Если же последние должны быть изменены, то приходится прибегать к дополнительным приемам коррекции.
С таким же положением мы встречаемся и в тех случаях, когда цветоделящие фильтры неразрывно связаны с светочувствительным слоем (трипак и бипак, многослойные эмульсии, растровые способы и т. п.). Во всех этих случаях фильтры, очевидно, могут быть подобраны таким образом, чтобы обеспечить одинаковость выдержки для всех слоев только при одном каком-нибудь типе освещения (дневной, полуваттный и т. п.). Изменение фильтровых факторов при переходе к другому типу освещения может быть во всех этих случаях осуществлено только с помощью компенсационных фильтров.
Для контроля правильности выдержки, контраста негативов и для облегчения последующей цветной печати совершенно необходимо включать в кадр при съемке какой-нибудь контрольный объект. Наличие такого объекта не только дает возможность проверки правильности примененных фильтровых факторов и надлежащего контраста негативов, но и оказывается крайне существенным для последующих операций: изготовления цветоделенных позитивов и самой цветной печати.
В качестве такого контрольного объекта может служить любой объект, относительно которого может быть заранее известно, с какими плотностями он должен быть передан на цветоделенных негативах. Обычно для этой цели рекомендуется так называемая серая шкала, представляющая собой в простейшем виде три куска матовой бромистой бумаги: неэкспонированной, засвеченной и проявленной до серого тона средней плотности и совершенно черной.
Для цветной фотографии обычно желательно передать объект так, как он выглядит при дневном освещении. Однако пользование дневным светом представляет большие затруднения из-за неожиданных и неконтролируемых изменений в его спектральном составе и интенсивности.
Поэтому удобнее пользоваться искусственным светом, обладающим высоким постоянством в интенсивности и цвете. Разумеется, для обеспечения полного постоянства освещения нужно контролировать напряжение в сети, изменения которого могут быть иногда весьма значительны.
Небольшое искажение передачи тонов в черно-белой фотографии почти не воспринимается. Но в цветной фотографии даже незначительные отклонения от пропорциональной передачи, хотя бы и одинаковые для всех трех цветоделенных негативов, сильно заметны.
Причина такого различия лежит главным образом в том, что мы привыкли рассматривать монохромную черно-белую фотографию лишь как весьма условное изображение природы, и требование точной передачи светлот различно окрашенных объектов в виде шкалы серых тонов является в значительной степени излишним.
Проявление цветоделенных негативов представляет весьма ответственную работу, от правильного проведения которой в очень значительной степени зависит успех всей съемки.
Монохромные фотографы в начале своего знакомства с цветной фотографией не обращают обычно внимания на то, что первоклассная техника является жизненной необходимостью для цветной работы.
В то время как 20%-ное изменение плотности монохромного бромистого отпечатка лишь едва может быть замечено глазом, 10%-ное изменение одного из компонентов цветного изображения не только ясно видно, но может совершенно разрушить иллюзию реальности. Оно может превратить теплый телесный цвет в трупный зеленоватый.
Прежде чем приступить к проявлению цветоделенных негативов нужно сначала установить время проявления каждого из них, необходимое для достижения одинаковой гаммы.
Само собою разумеется, что найденные таким образом величины справедливы только для исследованного сорта эмульсии при определенных фильтрах и источнике света, проявителе и температуре проявления.
Это определение проводится лучше всего путем получения сенситограмм испытуемой эмульсии под соответствующими светофильтрами. Каждая сенситограмма разрезается на несколько частей и проявляется в выбранном для работы проявителе при постоянной температуре. После промера сенситограмм строят кривую зависимости гаммы от времени проявления для каждого из цветоделящих фильтров и путем графической интерполяции находят требуемое время проявления.
К проявителю, применяемому для проявления цветоде-ленных негативов, не предъявляется никаких специальных требований. Проявитель должен давать хорошо проработанные негативы с указанной гаммой и не быть слишком быстрым, так как это увеличивает опасность неравномерного проявления.
Самое важное — это обеспечить полную равномерность проявления всех трех цветоделенных негативов. Неравномерное проявление приводит к цветным пятнам на окончательном отпечатке, которых не исправить никакой ретушью.
Наш глаз гораздо более чувствителен к нарушениям цветового равновесия, чем к изменениям глубины окраски. Поэтому при небрежном проявлении легко возникают пятна, которые часто могут совершенно испортить изображение.
Исправление цветоделенных негативов с помощью обычных методов усиления и ослабления вполне допустимо, но, для обеспечения полнейшей одинаковости в обработке всех трех негативов требует особенной тщательности в работе.
Для усиления и ослабления можно применять любой из существующих рецептов, дающих достаточно надежные результаты. Тщательный контроль хода процесса, лучше всего с помощью денситометра, является совершенно необходимым.
Если исправлению подлежит только один негатив из триады, то лучше отказаться от обычных химических методов и использовать способ масок. В этом случае мы можем совершенно точно контролировать нужную нам степень исправления и даже подбирать ее путем проб, не рискуя испортить негатив.
Условия, которым должны удовлетворять цветоделенные негативы в отношении своих сенситометрических характеристик, и допустимые отклонения от этих величин вряд ли могут быть в настоящее время установлены с полной точностью.
Оптимальные значения контраста, интервала плотностей и, особенно, величины допусков зависят в значительной мере от применяемого способа цветной печати. Недостаточная практическая изученность большинства этих способов не дает нам возможности уточнить требования к негативам.
Даже для наиболее распространенного у нас в Союзе способа Карбро еще отсутствуют точные технические условия на цветоделенные негативы, выработкой которых занимается в настоящее время научно-исследовательская лаборатория ГУФП. Поэтому мы можем привести только самые общие требования к цветоделенным негативам, выполнение которых обязательно для любого способа цветного позитивного процесса.
Весьма строгие требования, которые предъявляются, как мы видели, к цветоделениым негативам в отношении их сенситометрических характеристик, заставляют совершенно отказаться от методов оценки негативов „на-глаз" и перейти к контролю их качества путем измерения.
Для этого необходимо измерить плотности полей контрольной шкалы с целью установления правильности примененных фильтровых факторов (одинаковость плотностей на всех негативах) и достижения нужной величины контраста, одинаковой для всех негативов.
Эти измерения должны быть еще дополнены определением интервала плотностей каждого из негативов с целью проверки как правильности выдержки, так и контраста объекта съемки.
Для получения цветного изображения по субтрактив-ному способу нужно наложить друг на друга в точном совпадении три позитивных изображения, состоящих из соответствующих субтрактивных красителей (субтракторов).
Задачей каждого из таких окрашенных позитивных изображений является удаление из белого света нужных количеств того или иного первичного. Используя то обстоятельство, что в фотографическом позитивном отпечатке с цветоделенного негатива металлическое серебро находится именно в тех местах, в которых соответствующего первичного содержится меньше, чем в белом свете, мы можем легко перейти к требуемому субтрактивному цветному изображению. Для этого требуется только каким-нибудь способом заменить металлическое серебро цветоделенного отпечатка соответствующим субтрактивным красителем, соблюдая при этом переходе строгую пропорциональность, и сложить три таких изображения.
При этих способах мы имеем три светочувствительных слоя, в каждый из которых введен соответствующий краситель. При копировании краситель разрушается или непосредственно под действием света или косвенным путем с помощью образующегося при этом серебряного изображения. Так как выцветание происходит только в тех местах, где действует свет, то копирующий материал дает позитивное изображение.
Старые способы были основаны на фотохимическом разрушении смеси красителей, причем каждый краситель выцветал в количестве, пропорциональном поглощенному им свету. Все эти способы обладали крайне малой светочувствительностью и страдали тем недостатком, что полученное цветное изображение не обладало достаточной светопрочностью.
В этих способах металлическое серебро цветоделенного позитива в результате определенной химической реакции заменяется образующимся при этом окрашенным соединением.
Наиболее простой и давно известный способ реализации этого принципа состоит в вирировании (тонировании) цветоделенного позитива в соответствующий субтрактивный цвет. Этот метод широко применяется при двуцветном синтезе, а в последнее время также и в трехцветном способе цветной фотографии, выпущенном фирмой Дефендер под названием „Хроматон".
Множество разнообразных способов этой группы объединяется тем общим признаком, что все они используют свойство смеси желатины с солями хромовой кислоты (хромированная желатина) дубиться, т. е. терять способность растворяться или набухать в воде. Это дубление желатины может происходить под действием света или в результате химических реакций с участием металлического серебра позитивного изображения.
Обзор способов, служащих в настоящее время для получения цветных изображений на непрозрачных подложках, показывает, что большинство практически применяемых методов основано именно на этом принципе.
