Фотоуслуги


» Вюдбюротипия
На пленку либо стекло нанести 4% раствор желатина. Слой высушить, очувствить раствором бихромата калия либо аммония и вновь высушить в темно­те.Проэкспонировать через негатив и тщательно промыть в холодной воде до исчезновения желтой окраски.Готовое изображение покрыть раствором желатины с квасцами, примесью порошка угля либо иных красящих веществ. Под давлением лист прикатать жела­тиновым слоем к ...

» ВЛИЯНИЕ УСЛОВИЙ РЕАКЦИИ НА ХАРАКТЕР ПИГМЕНТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Изменение глубины проникновения ферроцианида в за­висимости от скорости его образования и окисления играет существеннейшую роль в об­разовании и характере пиг­ментного изображения. При большой скорости окисле­ния или, что равноценно, при малой скорости отбели­вания толщина задубленного слоя будет мала, и рельеф­ное изображение будет об­ладать малым контрастом. Это будет наблюдаться при высокой кон ...

» СПОСОБЫ, ОСНОВАННЫЕ НА ЗАДУБЛИВАНИИ ЖЕЛАТИНЫ
Множество разнообразных способов этой группы объ­единяется тем общим признаком, что все они используют свойство смеси желатины с солями хромовой кислоты (хро­мированная желатина) дубиться, т. е. терять способность растворяться или набухать в воде. Это дубление желатины может происходить под действием света или в результате химических реакций с участием металлического серебра позитивного изображени ...

» ОШИБКИ И НЕУДАЧИ ПРИ РАБОТЕ ПО СПОСОБУ КАРБРО
Наиболее частым видом являются ошибки в цветовом ба­лансе, вызванные преобладанием или недостатком одного из цветов или неодинаковым контрастом изображений. Для распознавания тонких различий в цветовом балансе следует пользоваться серой шкалой на изображении. При правильном балансе все ступени шкалы должны быть оди­накового серого цвета. Для того чтобы легче определить избыток или недо­статок како ...

» ПРИГОТОВЛЕНИЕ РЕГУЛЯРНЫХ РАСТРОВ
Приготовление регулярного линейного растра произ­водится другим путем. В способе Дюфейколор это выполняет­ся, следующим образом. Пленочная основа (ацетилцеллюлоза) поливается тонким и очень ровным слоем коллодия, окрашенного в зеленый цвет (малахитовая зеленая с аурамином). После сушки пленка проходит через специальную печатную машину, главную составную часть которой составляет стальной цилиндр, н ...

» СРАВНЕНИЕ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ В РАЗЛИЧНЫХ СУБТРАКТИВНЫХ ПРОЦЕССАХ
К сожалению, сколько-нибудь объективные и количе­ственные сравнения цветопередачи в различных субтрактив-ных процессах до сего времени отсутствуют. Для сравни­тельной оценки можно привлечь лишь соображения общего порядка.С точки зрения совершенства применяемых красителей гидротипный способ Кодак, Хроматон и Карбро являются почти равноценными. Однако в отношении передачи тонких цветных оттенков и д ...

» КОМПЕНСАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ. ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Фильтровые элементы любого растра играют роль ана­лизирующих фильтров обычной цветоделенной съемки. Поэтому необходимость компенсации неодинаковой чув­ствительности эмульсии к разным цветам и различной пропускаемости фильтров сохраняется и в растровых спо­собах. Такая компенсация при цветоделенной съемке может быть осуществлена либо путем надлежащего выбора крат-ностей фильтра, либо предусмотрена ...

» ВЛИЯНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ НА ЦВЕТНОСТЬ. ИЛЛЮЗИЯ ОСВЕЩЕНИЯ
Адаптация глаза к свету или к темноте влечет за собой не только изменения кажущейся светлоты предмета, но и вызывает изменения в их цветности. В значительной сте­пени это связано с двойственным характером светочувст­вительного механизма нашего глаза, о котором мы уже неоднократно упоминали.Как мы знаем, при нормальных условиях освещения в нашем глазу функционирует аппарат колбочек. Относитель­ная ...

» БИПАК И ТРИПАК
Пленка бипак, разработанная в Научно-исследователь­ском кинофотоинституте, представляет собой две пленки, сложенные эмульсионными сторонами друг к другу, и в.ы-пускается промышленностью как в виде кинопленки, так и в виде форматной фотопленки. Передняя пленка — ортохроматическая и несет на эмуль­сионной стороне тонкий фильтровый слой, поглощающий синие и зеленые лучи. Кривая поглощения этого ...

» Праздничный переполох
Наше праздничное агентство это союз творческих коллективов, каждый из которых, профессионал в своей сфере. Сотрудничая, мы добиваемся общего превосходного результата от разработки творческой концепции до воплощения в реальность в мельчайших подробностях Вашего праздника. И то, что наши клиенты, обращаются к нам снова и снова, лучшее подтверждение того, что мы движемся вперёд, меняемся, развиваемся ...

» ВЛИЯНИЕ ТОЛЩИНЫ СЛОЯ НА ЦВЕТОВОЙ ТОН
Для громадного большинства существующих красок вписанные явления усложняются тем, что при изменении концентрации или толщины окрашенного слоя имеет место также более или менее значительное изменение цветового тона. Это происходит потому, что у красителей, с кото­рыми мы обычно имеем дело, область поглощения при уве­личении концентрации не остается в пределах одной и той же спектральной зоны, а рас ...

» ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПЕЧАТНЫХ КОЭФИЦИЕНТОВ ПРИ ПРОЕКЦИОННОЙ ПЕЧАТИ
Правильная передача серой шкалы для бромистых отпе­чатков более необходима, чем для негативов, для которых не слишком большие отклонения в правильности передачи серой шкалы могут быть исправлены при бромистой печати. При определении времени выдержки при печати следует иметь в виду три возможных случая: Серые шкалы всех трех цветоделенных негативов со­вершенно одинаковы как по плотности, так и по к ...

» ОЧУВСТВЛЯЮЩИЕ РАСТВОРЫ
Предложенные различными авторами рецепты очувствляющих растворов могут быть разделены на две группы. К первой группе относятся те рецепты, в которых все очувствляющие вещества находятся вместе в одном рас­творе. Рецепты второй группы предусматривают две очув­ствляющие ванны. Мы уже обсуждали выше при рассмотрении механизма Карбро-процесса те причины, которые диктуют необходи­мость пользоваться дву ...

» Путин, Лукашенко, Кучма
БЕЛГОРОДСКАЯ ОБЛАСТЬ, ПРОХОРОВКА. Исполняющий обязанности Президента России Владимир Путин, Президент Украины Леонид Кучма и Президент Белоруссии Александр Лукашенко посетили храм святых апостолов Петра и Павла на Прохоровском поле. У стен храма прошел пасхальный молебен, на котором присутствовали главы трех славянских государств.   Патриарх Московский и всея Руси Алексий Второй преподнес и ...

» УСЛОВИЕ ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТИ ПЕРЕДАЧИ
Для правильной передачи относительных количеств трех первичных, составляющих цветные изображения, необхо­димо, чтобы фотографический процесс обеспечивал бы про­порциональную передачу всех яркостей изображения. Для этого требуется, чтобы все регистрируемые интен­сивности находились в области правильных экспозиций, т. е. лежали бы на прямолинейном участке характеристи­ческой кривой. Несоблюдение это ...

» ПЕРЕНОС НА ЦЕЛЛУЛОИД И ПРОЯВЛЕНИЕ ПИГМЕНТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Изображение из задубленной желатины находится те­перь на поверхности пигментного слоя и только в очень плотных местах простирается далеко вглубь, не достигая, однако, бумажной подложки. Само собою разумеется, что изображение в таком виде не может быть подвергнуто проявлению в горячей воде, так как незадубленная жела­тина при этом расплавится, все изображение отделится от бумажной подложки и сплыве ...

» СОСТАВЛЕНИЕ ЦВЕТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Полученные окрашенные позитивы необходимо сложить друг с другом так, чтобы контуры изображений точно, совпадали. В качестве подложки для переноса изображения берут белую плотную бумагу типа Ватман. Для переноса эмульсионного слоя пленки на бумагу вири­рованный отпечаток, если он высох, размачивается в воде 8—10 минут. Затем его обсушивают фильтровальной бу­магой и на его поверхность тампоном ...

» Другое описание техники приготовления бумаги для пигментного про­цесса.
Берут слабопроклеенную, гладкую бумагу. Краску применяют преимущест­венно светопрочную. Рекомендуется китайская тушь, сажа, жженая кость, окись железа, главное, чтобы краска была без примеси, без квасцов и формалина. Краску следует мелко измельчить и растереть до консистенции густого тес­та на толстом зеркальном стекле с водой и добавкой небольшого количества глице­рина.. Такую краску хорошо храни ...

» Фотоателье "Азалия"
Фото на документыБелгород, ул. Губкина, 25 (4722) 510949

» Фототипия
Процесс фототипии основан на свойстве хромированного желатина, под­вергнутого инсоляции, терять способность впитывать в себя холодную воду и сле­довательно быть невосприимчивым к жирной краски в местах, где слой оказался не задубленным. Процесс, в принципе, схож с масляным процессом. Главное отли­чие состоит в способе подготовки желатиновой матрицы для печати краской и тех­нике печати. Матрица для ...

» ТРЕБОВАНИЯ К ЦВЕТОДЕЛЯЩЕЙ КАМЕРЕ
Светорасщепляющая система таких камер рассчитана для определенного объектива и поэтому делает невозмож­ным применение сменной оптики с разным фокусным рас­стоянием, передвигающейся объективной доски и других приспособлений, в которых часто нуждается фотограф. От этих ограничений свободны камеры со скользящей кассетой обыкновенного или автоматического типа. Поэтому такие камеры (в особенности с авт ...

» СПОСОБЫ ОКРАШИВАНИЯ
В этих способах металлическое серебро цветоделенного позитива в результате определенной химической реакции заменяется образующимся при этом окрашенным соеди­нением. Наиболее простой и давно известный способ реализации этого принципа состоит в вирировании (тонировании) цве­тоделенного позитива в соответствующий субтрактивный цвет. Этот метод широко применяется при двуцветном синтезе, а в последнее ...

» Про-Фото, магазин-салон
ул. Губкина, 27/в Телефоны: (4722) 511770

» Фотоателье "Барс"
308000, Белгород, ул. Преображенская, 85 Телефоны: (4722) 324707

» СРАВНЕНИЕ АДДИТИВНОГО И СУБТРАКТИВНОГО СПОСОБОВ СИНТЕЗА
Резюмируя, мы можем сказать, что синтез цвета из трех первичных можно выполнить двумя путями: Исходя из отсутствия света, можно смешать три пер­ вичных стимула в требуемых   количествах (аддитивный способ). Исходя из белого света как смеси всех первичных в равных количествах, можно вычесть из него требуемые количества первичных с помощью прозрачных окрашенных сред (светофильтров или слоев красок), ...

» МЕХАНИЗМ ОБРАЗОВАНИЯ ПИГМЕНТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ В СПОСОБЕ КАРБРО
Для получения точного воспроизведения цветоделенного позитива толщина полученного рельефа должка быть строго пропорциональной количеству металлического серебра изо­бражения. Для этого необходимо выполнение ряда условий, с которыми мы познакомимся при разборе механизма обра­зования пигментного изображения. Реакции, протекающие при этом, впервые были с достаточной полнотой исследо­ваны Лайтоном (Lig ...

» Фирма "KODAK-EXPRESS", ИП Стешенко И.Ю.
Фотолаборатория, Пункт приёма фотографий в печатьБелгород, ул. Щорса, 10

» КОНТРОЛЬ ЦВЕТНЫХ ПОЗИТИВОВ
Во всех процессах субтрактивной цветной фотографии проблема так называемого „цветного баланса", т. е. надле­жащего соотношения между интенсивностями окраски цвет­ных позитивов, является одной из самых трудных задач. Между тем даже при соблюдении всех условий, необходи­мых для получения надлежащих цветоделенных позитивов, сравнительно редко удается с первого же раза обеспечить надлежащий бал ...

» Памятник русскому слову
На сегодняшний день это первый и единственный памятник подобного рода в нашей стране. Скульптура изготовлена из армированной меди. Представляет собой раскрытую книгу, на которой начертаны слова: «В начале было слово» и «Русь, храни веру православную». Важные элементы ее — голубь с золотым пером в клюве — символ благой вести и главная буква в славянском алфавите «аз». Автор «Слова ...

» Фотоателье
Фото на документыБелгород, ул. Костюкова, 31 89606250696

Выбор светофильтров в сильной степени зависит от спектральных характеристик применяемых пластинок. Осо­бенно резко это сказы­вается при применении для регистрации различ­ных первичных неодина­ковых пластинок. Свето­фильтры длятрехцветной фотографии выпускают­ся рядом крупных фото­фирм: Агфа, Кодак, Ильфорд и др. Наибольшим распространением пользуются фильтры,  выпускаемые фирмой Кодак под маркой Реттеновских (Wratten) светофильтров.

Подробнее...
При работе со скользящей кассетой или цветоделящей камерой светофильтры помещаются непосредственно перед пластинкой. В таком случае сопряженное фокусное рас­стояние (расстояние от светочувствительного слоя до зад­ней узловой точки объектива) увеличивается на постоян­ную величину, равную приблизительно одной трети тол­щины светофильтра, независимо от расстояния объекта до объектива. Это изменение наводки постоянно и может быть легко скомпенсировано при конструировании аппа­рата. Существенным минусом является то обстоятельство, что в этом случае различные дефекты светофильтра (пу­зырьки, неоднородности слоя и т. п.) будут отчетливо вы­рисовываться на негативе. С другой стороны, помещение светофильтра перед пластинкой значительно снижает тре­бование к его плоскопараллельности.

Подробнее...
Допустимые вариации в выдержке определяются как широтой эмульсии, так и интервалом яркостей объекта. Условие пропорциональной передачи, которое должно осо­бенно строго соблюдаться в цветной съемке, требует, чтобы интервал яркостей объекта лежал в пределах прямолиней­ной части характеристики.
При цветной съемке этому условию должен удовлетво­рять каждый из трех цветоделенных негативов. Поэтому удобно ввести понятие о полном интервале яркостей, опре­деляя его как разность между наибольшей и наименьшей из яркостей, зарегистрированных на цветоделенных нега­тивах.

Подробнее...
В тех случаях, когда для съемки не применяют специ­альные негативные материалы, содержащие неразрывно связанные со светочувствительным слоем цветоделящие фильтры (бипак и трипак, растровые пластинки и пленки, многослойные пленки и т. п.), выбор правильной выдержки затрудняется тем, что приходится учитывать поглощение света применяемыми светофильтрами. Конечно, и для специальных материалов светофильтры действуют таким же образом, но, поскольку их светочувствительность обычно определяется вместе со светофильтрами, влияние последних на выдержку учитывается автоматически.
Введение светофильтра вообще снижает фотографиче­скую яркость объекта, т. е. уменьшает интенсивность лучей, действующих на светочувствительный слой.

Подробнее...
Задача корректирования ослабляющего действия свето­фильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, сня­тых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматиче­ского объекта, который должен на всех негативах пере­даваться с одинаковой плотностью как без фильтров, так и с ними. Поэтому в выражении фактора фильтра, данного нами выше, значения Rл относятся именно к такому се­рому, ахроматическому- объекту. Для него, очевидно Rл = const для всех л и потому

Подробнее...
В цветоделящих камерах, в которых экспонирование всех трех негативов происходит одновременно, нельзя урав­нивать факторы фильтров путем изменения выдержки для каждого фильтра в отдельности. В этом случае кратности всех трех фильтров должны быть одинаковыми. Добиться этого можно:
а)    соответствующим подбором спектральной характе­ристики фильтров и расщепляющего устройства (зеркала, призмы);
б)    компенсацией разницы фильтровых факторов путем ослабления интенсивности света введением нейтрально-серых дополнительных плотностей;
в)    применением перед  объективом компенсационного светофильтра со спектральным пропусканием, подобранным таким образом, чтобы уравнять фильтровые факторы цве­тоделящих фильтров;
г)    применением негативного материала разной чувстви­тельности. Этот метод применяется обычно в комбинации с одним из предыдущих.

Подробнее...
Вышеизложенные способы уравнивания кратностей филь­тров страдают тем недостатком, что приспособлены для коррекции некоторых фиксированных значений фильтро­вых факторов. Если же последние должны быть изменены, то приходится прибегать к дополнительным приемам кор­рекции.
С таким же положением мы встречаемся и в тех слу­чаях, когда цветоделящие фильтры неразрывно связаны с светочувствительным слоем (трипак и бипак, многослой­ные эмульсии, растровые способы и т. п.). Во всех этих случаях фильтры, очевидно, могут быть подобраны таким образом, чтобы обеспечить одинаковость выдержки для всех слоев только при одном каком-нибудь типе освеще­ния (дневной, полуваттный и т. п.). Изменение фильтровых факторов при переходе к другому типу освещения может быть во всех этих случаях осуществлено только с помощью компенсационных фильтров.

Подробнее...
Для контроля правильности выдержки, контраста не­гативов и для облегчения последующей цветной печати совершенно необходимо включать в кадр при съемке какой-нибудь контрольный объект. Наличие такого объекта не только дает возможность проверки правильности при­мененных фильтровых факторов и надлежащего контраста негативов, но и оказывается крайне существенным для по­следующих операций: изготовления цветоделенных пози­тивов и самой цветной печати.
В качестве такого контрольного объекта может служить любой объект, относительно которого может быть заранее известно, с какими плотностями он должен быть передан на цветоделенных негативах. Обычно для этой цели реко­мендуется так называемая серая шкала, представляющая собой в простейшем виде три куска матовой бромистой бу­маги: неэкспонированной, засвеченной и проявленной до серого тона средней плотности и совершенно черной.

Подробнее...
Для цветной фотографии обычно желательно передать объект так, как он выглядит при дневном освещении. Однако пользование дневным светом представляет боль­шие затруднения из-за неожиданных и неконтролируемых изменений в его спектральном составе и интенсивности.
Поэтому удобнее пользоваться искусственным светом, обладающим высоким постоянством в интенсивности и цве­те. Разумеется, для обеспечения полного постоянства ос­вещения нужно контролировать напряжение в сети, изме­нения которого могут быть иногда весьма значительны.

Подробнее...
Небольшое искажение передачи тонов в черно-белой фотографии почти не воспринимается. Но в цветной фо­тографии даже незначительные отклонения от пропорцио­нальной передачи, хотя бы и одинаковые для всех трех цветоделенных негативов, сильно заметны.
Причина такого различия лежит главным образом в том, что мы привыкли рассматривать монохромную черно-белую фотографию лишь как весьма условное изображение при­роды, и требование точной передачи светлот различно окрашенных объектов в виде шкалы серых тонов является в значительной степени излишним.

Подробнее...
Проявление цветоделенных негативов представляет весь­ма ответственную работу, от правильного проведения ко­торой в очень значительной степени зависит успех всей съемки.
Монохромные фотографы в начале своего знакомства с цветной фотографией не обращают обычно внимания на то, что первоклассная техника является жизненной необхо­димостью для цветной работы.
В то время как 20%-ное изменение плотности моно­хромного бромистого отпечатка лишь едва может быть замечено глазом, 10%-ное изменение одного из компонен­тов цветного изображения не только ясно видно, но мо­жет совершенно разрушить иллюзию реальности. Оно мо­жет превратить теплый телесный цвет в трупный зелено­ватый.

Подробнее...
Прежде чем приступить к проявлению цветоделенных негативов нужно сначала установить время проявления каж­дого из них, необходимое для достижения одинаковой гаммы.
Само собою разумеется, что найденные таким образом величины справедливы только для исследованного сорта эмульсии при определенных фильтрах и источнике света, проявителе и температуре проявления.
Это определение проводится лучше всего путем полу­чения сенситограмм испытуемой эмульсии под соответ­ствующими светофильтрами. Каждая сенситограмма разре­зается на несколько частей и проявляется в выбранном для работы проявителе при постоянной температуре. После промера сенситограмм строят кривую зависимости гаммы от времени проявления для каждого из цветоделящих фильтров и путем графической интерполяции находят тре­буемое время проявления.

Подробнее...
К проявителю, применяемому для проявления цветоде-ленных негативов, не предъявляется никаких специальных требований. Проявитель должен давать хорошо проработан­ные негативы с указанной гаммой и не быть слишком бы­стрым, так как это увеличивает опасность неравномерного проявления.
Самое важное — это обеспечить полную равномерность проявления всех трех цветоделенных негативов. Неравно­мерное проявление приводит к цветным пятнам на оконча­тельном отпечатке, которых не исправить никакой ретушью.
Наш глаз гораздо более чувствителен к нарушениям цветового равновесия, чем к изменениям глубины окраски. Поэтому при небрежном проявлении легко возникают пятна, которые часто могут совершенно испортить изображение.

Подробнее...
Исправление цветоделенных негативов с помощью обыч­ных методов усиления и ослабления вполне допустимо, но, для обеспечения полнейшей одинаковости в обработке всех трех негативов требует особенной тщательности в работе.
Для усиления и ослабления можно применять любой из существующих рецептов, дающих достаточно надежные результаты. Тщательный контроль хода процесса, лучше всего с помощью денситометра, является совершенно не­обходимым.
Если исправлению подлежит только один негатив из триады, то лучше отказаться от обычных химических ме­тодов и использовать способ масок. В этом случае мы мо­жем совершенно точно контролировать нужную нам сте­пень исправления и даже подбирать ее путем проб, не рискуя испортить негатив.

Подробнее...
Условия, которым должны удовлетворять цветоделенные негативы в отношении своих сенситометрических характе­ристик, и допустимые отклонения от этих величин вряд ли могут быть в настоящее время установлены с полной точ­ностью.
Оптимальные значения контраста, интервала плотностей и, особенно, величины допусков зависят в значительной мере от применяемого способа цветной печати. Недостаточная практическая изученность большинства этих спо­собов не дает нам возможности уточнить требования к не­гативам.
Даже для наиболее распространенного у нас в Союзе способа Карбро еще отсутствуют точные технические усло­вия на цветоделенные негативы, выработкой которых за­нимается в настоящее время научно-исследовательская ла­боратория ГУФП. Поэтому мы можем привести только самые общие требования к цветоделенным негативам, вы­полнение которых обязательно для любого способа цвет­ного позитивного процесса.

Подробнее...
Весьма строгие требования, которые предъявляются, как мы видели, к цветоделениым негативам в отношении их сенситометрических характеристик, заставляют совер­шенно отказаться от методов оценки негативов „на-глаз" и перейти к контролю их качества путем измерения.
Для этого необходимо измерить плотности полей кон­трольной шкалы с целью установления правильности при­мененных фильтровых факторов (одинаковость плотностей на всех негативах) и достижения нужной величины кон­траста, одинаковой для всех негативов.
Эти измерения должны быть еще дополнены определе­нием интервала плотностей каждого из негативов с целью проверки как правильности выдержки, так и контраста объекта съемки.

Подробнее...
Для получения цветного изображения по субтрактив-ному способу нужно наложить друг на друга в точном совпадении три позитивных изображения, состоящих из со­ответствующих субтрактивных красителей (субтракторов).
Задачей каждого из таких окрашенных позитивных из­ображений является удаление из белого света нужных ко­личеств того или иного первичного. Используя то обстоя­тельство, что в фотографическом позитивном отпечатке с цветоделенного негатива металлическое серебро нахо­дится именно в тех местах, в которых соответствующего первичного содержится меньше, чем в белом свете, мы можем легко перейти к требуемому субтрактивному цвет­ному изображению. Для этого требуется только каким-нибудь способом заменить металлическое серебро цвето­деленного отпечатка соответствующим субтрактивным кра­сителем, соблюдая при этом переходе строгую пропорцио­нальность, и сложить три таких изображения.

Подробнее...
При этих способах мы имеем три светочувствительных слоя, в каждый из которых введен соответствующий кра­ситель. При копировании краситель разрушается или не­посредственно под действием света или косвенным путем с помощью образующегося при этом серебряного изобра­жения. Так как выцветание происходит только в тех местах, где действует свет, то копирующий материал дает пози­тивное изображение.
Старые способы были основаны на фотохимическом разрушении смеси красителей, причем каждый краситель выцветал в количестве, пропорциональном поглощенному им свету. Все эти способы обладали крайне малой свето­чувствительностью и страдали тем недостатком, что полу­ченное цветное изображение не обладало достаточной светопрочностью.

Подробнее...
В этих способах металлическое серебро цветоделенного позитива в результате определенной химической реакции заменяется образующимся при этом окрашенным соеди­нением.
Наиболее простой и давно известный способ реализации этого принципа состоит в вирировании (тонировании) цве­тоделенного позитива в соответствующий субтрактивный цвет. Этот метод широко применяется при двуцветном синтезе, а в последнее время также и в трехцветном спо­собе цветной фотографии, выпущенном фирмой Дефендер под названием „Хроматон".

Подробнее...
Множество разнообразных способов этой группы объ­единяется тем общим признаком, что все они используют свойство смеси желатины с солями хромовой кислоты (хро­мированная желатина) дубиться, т. е. терять способность растворяться или набухать в воде. Это дубление желатины может происходить под действием света или в результате химических реакций с участием металлического серебра позитивного изображения.
Обзор способов, служащих в настоящее время для по­лучения цветных изображений на непрозрачных подложках, показывает, что большинство практически применяемых методов основано именно на этом принципе.

Подробнее...

Фотоуслуги в Белгороде

 

Счетчики