Фотоуслуги
»
ПРИМЕНЕНИЕ ЦЕЛЛОФАНОВОЙ ПОДЛОЖКИ (Способ Целлохром)Следует упомянуть об одном любопытном усовершенствовании способа Карбро, которое было предложено Баум-бахом (Baumbach). Основной принцип этого способа состоит в том, что контакт между бромистым отпечатком и очувствленным пигментом осуществляется не непосредственно, а через очень тонкий (0,01—0,015 мм) листок набухшего в воде целлофана, лежащий между ними. Очувствляющие растворы и продукты р ...
»
ГидротипияХорошо промытый и обезжиренный лист стекла покрывают раствором жидкого стекла и сразу же протирают его чистой тряпкой. Стекло на строго горизонтальной поверхности обливается расплавом, приготовленном на водяной бане из 9 г желатины (предварительно для разбухания замачивают в воде), 1 г. глицерина и 10 куб. см воды. Застывший слой очувствляют в 3% растворе бихромата аммония в течение 3 минут и бы ...
»
ПАМЯТНИК ГАИШНИКУ ПАВЛУ ГРЕЧИХИНУ
ПАМЯТНИК ГАИШНИКУ ПАВЛУ ГРЕЧИХИНУ
»
Карбро-масляный процессЗапасный раствор № 1 Бихромат калия 50 г Красная кровяная соль 50 г Калий бромистый 50 г Вода 1000мл Запасный раствор № 2 Уксусная кислота (ледяная) 10 мл Соляная кислота 10 мл Формалин 220 мл
»
ПРИНЦИПЫ АДДИТИВНОГО СПОСОБА ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИПользуясь полученными нами сведениями относительно аддитивного синтеза, мы можем в общих чертах набросать основные принципы фотографического воспроизведения цвета на основе аддитивного синтеза. Операции синтеза, как нам известно, предшествует операция анализа, т. е. разложения репродуцируемого цвета на три первичных компонента и определения их относительного количества в данном свете.
»
АДДИТИВНОЕ СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВДля синтеза цвета мы, следовательно, должны прибегнуть к смешению трех основных цветов. Поэтому ознакомление с закономерностями смешения цветов необходимо для понимания процессов синтеза, а следовательно, и репродукции цвета в целом. В этой области долгое время господствовала путаница понятий — оптическое смешение цветов не различалось от смешения окрашенных веществ. Гельмгольц впервые вв ...
»
ТЕХНОЛОГИЯ ПРОИЗВОДСТВА ПИГМЕНТНОЙ БУМАГИ - Выбор красителейОсновным материалом в способе Карбро является пигментная бумага трех цветов: желтого, сине-зеленого и пурпурного. Пигментная бумага состоит из желатинового слоя, содержащего известное количество тонко растертой нерастворимой в воде краски (пигмента) соответствующего цвета. Этот слой полит на бумажную подложку.
»
ВЫРАЖЕНИЕ ЦВЕТОВОГО ТОНА И НАСЫЩЕННОСТИ С ПОМОЩЬЮ ТРЕХЦВЕТНЫХ КОЭФИЦИЕНТОВРассмотрение диаграммы цветности дает нам возможность интерпретировать любой реальный цвет еще и другим способом. В самом деле все реальные цвета, лежащие внутри кривой спектральных цветов, но вне пунктирных линий на рис. 23, могут рассматриваться как смесь „белого" осветителя с некоторым спектральным, лежащим на продолжении линии, соединяющей белую точку с цветовой точкой данного стимул ...
»
БелсвадьбаФото и видеосъёмка торжеств, Пункт приёма фотографий в печатьe-mail: belsvadba@mail.ru www.belsvadba.ru icq;212-503-006 тел: 37-25-50Фото и видеосъёмка семейных торжеств, воздушные шары, цветочное оформление, ведущая торжеств, автомобили и полная организация праздника
»
Гуммиарабиковый процессВ гуммиарабиковом процессе в роли основного клеящего вещества вместо желатины используется гуммиарабик, отсюда и название процесса. Хромовая соль, краска и другие компоненты вводятся в светочувствительный раствор, как правило, одновременно. После нанесения светочувствительного раствора на бумагу и ее просушки, слой экспонируется под негативом и проявляется в воде. В местах, подверженных инсоляци ...
»
ВЫБОР НЕГАТИВНОГО МАТЕРИАЛАВопрос о выборе негативного материала для цветной съемки с чисто практической стороны состоит в том, чтобы из имеющихся на рынке типов негативного материала выбрать наиболее подходящие сорта. Основные требования к спектральной чувствительности негативных материалов для трехцветной фотографии сводятся в основном к достижению возможно более высокой дополнительной чувствительности и равномерной сен ...
»
АНАЛИЗ И СИНТЕЗ ЦВЕТАЗадача цветной фотографии, как и всякого способа цветной репродукции, состоит в воспроизведении цветов снимаемого объекта с помощью фотографических или других автоматических операций подобного рода. На основании изложенных в предыдущих главах закономерностей, управляющих образованием цветового ощущения, мы можем наметить в общих чертах принципы разрешения этой задачи. Как мы видели, возможно п ...
»
Праздничное агентство «Старик Хоттабыч»Праздничное агентство «Старик Хоттабыч»Адрес: 308000, г. Белгород, ул. 5 Августа, 1АТел./факс: (4722) 57-87-35 50-55-19 — Виталий 8-905-673-9292 — ЕкатеринаЭлектронная почта: info@art-inf.ru, hottabb@yandex.ruИнтернет-сайт: www.art-inf.ru
»
ВЫБОР АНАЛИЗИРУЮЩИХ (ЦВЕТОДЕЛЯЩИХ) СВЕТОФИЛЬТРОВИзложенные здесь рассуждения относятся к репродукции с помощью аддитивного или эквивалентного ему, идеализированного случая субтрактивного способа смешения, в котором соблюдаются все условия, принятые Харди при его расчетах. Поскольку, с одной стороны, не все эти условия на практике могут быть соблюдены в достаточной степени (особенно для субтрактивного процесса) и поскольку, с другой стороны, мы ...
»
Очувствление пигментной бумагиОчувствление пигментной бумаги осуществляется в растворах бихроматов с температурой 12-15 градусов. Очувствление пигментной бумаги, как изложено в журнале "Вестник фотографии" за 1911 год, производится раствором 1,5-5 г бихромата калия в 40 мл воды с прибавлением 60 мл ацетона. Раствор быстро и равномерно наносят на бумагу мягкой широкой кистью. Бумага после обработки сохнет в тепле в течении 1 ...
»
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПЕЧАТНЫХ КОЭФИЦИЕНТОВ ПРИ ПРОЕКЦИОННОЙ ПЕЧАТИПравильная передача серой шкалы для бромистых отпечатков более необходима, чем для негативов, для которых не слишком большие отклонения в правильности передачи серой шкалы могут быть исправлены при бромистой печати. При определении времени выдержки при печати следует иметь в виду три возможных случая: Серые шкалы всех трех цветоделенных негативов совершенно одинаковы как по плотности, так и по к ...
»
СРАВНЕНИЕ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ В РАЗЛИЧНЫХ СУБТРАКТИВНЫХ ПРОЦЕССАХК сожалению, сколько-нибудь объективные и количественные сравнения цветопередачи в различных субтрактив-ных процессах до сего времени отсутствуют. Для сравнительной оценки можно привлечь лишь соображения общего порядка.С точки зрения совершенства применяемых красителей гидротипный способ Кодак, Хроматон и Карбро являются почти равноценными. Однако в отношении передачи тонких цветных оттенков и д ...
»
ТЕХНИКА ПРОЯВЛЕНИЯК проявителю, применяемому для проявления цветоде-ленных негативов, не предъявляется никаких специальных требований. Проявитель должен давать хорошо проработанные негативы с указанной гаммой и не быть слишком быстрым, так как это увеличивает опасность неравномерного проявления. Самое важное — это обеспечить полную равномерность проявления всех трех цветоделенных негативов. Неравномерное п ...
»
ПОЛНОЦВЕТНЫЕ И ОПТИМАЛЬНЫЕ ЦВЕТАНепрерывно изменяя ширину области пропускания (или отражения) несветящегося предмета, можно получить такие цвета, которые, обладая еще достаточно высокой насыщенностью, кажутся нашему глазу очень светлыми. Такие цвета в обиходе называются яркими. Однако во избежание путаницы следует отказаться от употребления термина „яркий" в таком смысле, сохранив его исключительно для обозначения боль ...
»
СЕЛЕКТИВНОЕ ПОГЛОЩЕНИЕ СВЕТАВсе тела природы мы можем разделить на две большие группы: тела самосветящиеся или источники света и тела несамосветящиеся, которые только отражают или пропускают через себя падающий на них свет. К этой группе принадлежит подавляющее большинство видимых нами тел. Самосветящиеся тела являются источниками света и испускают свет того или иного состава.
»
БЕЛЫЙ ЦВЕТ. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТАТрехцветная теория должна объяснить нам тот факт, что белый дневной свет, который, как мы знаем из опытов ,с призмой, состоит из смеси всех спектральный цветов, производит ощущение белого цвета. Согласно трехцветной теории зрения мы получаем ощущение ахроматического цвета — белого или серого — всякий раз, когда раздражения всех трех центров одинаковы. Хроматические цветные ощущения пол ...
»
4D design4D design - это дизайн студия, которая профессионально занимается исключительно видеосъёмкой СВАДЕБНЫХ ТОРЖЕСТВ в г.Белгород!Качественная съёмка, монтаж, нестандартный подход к оформлению, 3D визуализация - это то, чем занимаются и живут видеооператоры и дизайнеры нашего проекта.Если Вы хотите узнать больше информации, звоните по телефону: 8 951 158 21 64
Съёмка СВАДЬБЫ в формате DV(цифровое в ...
»
ПЕРЕНОС НА ЦЕЛЛУЛОИД И ПРОЯВЛЕНИЕ ПИГМЕНТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯИзображение из задубленной желатины находится теперь на поверхности пигментного слоя и только в очень плотных местах простирается далеко вглубь, не достигая, однако, бумажной подложки. Само собою разумеется, что изображение в таком виде не может быть подвергнуто проявлению в горячей воде, так как незадубленная желатина при этом расплавится, все изображение отделится от бумажной подложки и сплыве ...
»
АнтракотипияБумагу покрыть 4% раствором желатина, высушить, очувствить в 4% раствором бихромата калия и сушить в темноте. Время копирования слоя под негативом определить опытным путем, ориентируясь на изложенное в описаниях других процессов.Отмыть в воде от хромовых солей. Обсушить. Обсушенную копию покрыть мягкой кистью порошком графита или ламповой копотью. Покрытую копию подогреть до вплавления порошка ...
»
ПРИНЦИП СПОСОБА КАРБРОСпособ Карбро является в сущности улучшением и развитием способа Озобром,предложенного Менли(Меnlу) в 1905 г. В настоящее время способ Карбро является одним из Самых распространенных и наиболее совершенных методов цветной фотографии несмотря на некоторую сложность требующихся операций. Принцип метода состоит в том, что задубливание желатины, приводящее к образованию рельефа, совершается в резуль ...
»
РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ И ВИДИМОСТЬ РАСТРАТак же, как для обычной черно-белой фотографии величина эмульсионного зерна играет определенную роль в передаче деталей, так и при цветных растрах величина растровых элементов имеет значение для качества изображения. Она определяет видимость растра, как такового, и передачу резких контуров и деталей. Вообще тонкость растра стоит в определенном соотношении к разрешающей способности и в известном ...
»
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЙ И ОДНОВРЕМЕННЫЙ КОНТРАСТЯвления адаптации имеют место не только при воздействии на глаз ахроматических стимулов, но наблюдаются и для цветовых. Нервные центры, с которыми связаны цветовые ощущения согласно трехцветной теории зрения, также способны к явлениям адаптации. Поэтому ощущение, вызываемое каким-нибудь цветовым стимулом, зависит еще и от того., каков был предыдущий стимул. Если, например, смотреть в течение 30 ...
»
ПОЛУЧЕНИЕ ЦВЕТНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ С ПОМОЩЬЮ ХРОМИРОВАННОЙ ЖЕЛАТИНЫПолученное рельефное желатиновое изображение для цветной репродукции должно быть окрашено соответствующим красителем. I. Пользуясь желатиновым слоем, уже заранее содержащим нужную краску в виде тонко растертого нерастворимого в воде красителя (пигмент), можно, удалив из горячей воды всю незадубившуюся желатину, получить таким способом рельефное желатиновое изображение, окрашенное в соответ ...
»
СПОСОБЫ, ОСНОВАННЫЕ НА СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ ХРОМИРОВАННОЙ ЖЕЛАТИНЫДубление смеси желатины с бихроматом под действием света было открыто Фоксом Тальботом в 1852 г. и применено им для травления по стали. Однако передача полутонов с помощью этого способа могла быть осуществлена только после того, как Лабордр (Labordre) и Бернетт (Burnett) в 1860 г. предложили вести освещение со стороны подложки. Сван (Swan) в 1864 г. изобрел процесс переноса, который и применяет ...
»
КЛАССИФИКАЦИЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВСпециальные светочувствительные материалы, применяемые для этого способа (растровые пластинки и пленки), состоят в основном из прозрачной подложки, покрытой множеством крайне мелких цветоделящих фильтров, образующих так называемый растр. На него полит слой панхроматической эмульсии и экспозиция в камере проводится таким образом, что свет достигает эмульсии только пройдя через растр. Этот принц ...
Выбор светофильтров в сильной степени зависит от спектральных характеристик применяемых пластинок. Особенно резко это сказывается при применении для регистрации различных первичных неодинаковых пластинок. Светофильтры длятрехцветной фотографии выпускаются рядом крупных фотофирм: Агфа, Кодак, Ильфорд и др. Наибольшим распространением пользуются фильтры, выпускаемые фирмой Кодак под маркой Реттеновских (Wratten) светофильтров.
При работе со скользящей кассетой или цветоделящей камерой светофильтры помещаются непосредственно перед пластинкой. В таком случае сопряженное фокусное расстояние (расстояние от светочувствительного слоя до задней узловой точки объектива) увеличивается на постоянную величину, равную приблизительно одной трети толщины светофильтра, независимо от расстояния объекта до объектива. Это изменение наводки постоянно и может быть легко скомпенсировано при конструировании аппарата. Существенным минусом является то обстоятельство, что в этом случае различные дефекты светофильтра (пузырьки, неоднородности слоя и т. п.) будут отчетливо вырисовываться на негативе. С другой стороны, помещение светофильтра перед пластинкой значительно снижает требование к его плоскопараллельности.
Допустимые вариации в выдержке определяются как широтой эмульсии, так и интервалом яркостей объекта. Условие пропорциональной передачи, которое должно особенно строго соблюдаться в цветной съемке, требует, чтобы интервал яркостей объекта лежал в пределах прямолинейной части характеристики.
При цветной съемке этому условию должен удовлетворять каждый из трех цветоделенных негативов. Поэтому удобно ввести понятие о полном интервале яркостей, определяя его как разность между наибольшей и наименьшей из яркостей, зарегистрированных на цветоделенных негативах.
В тех случаях, когда для съемки не применяют специальные негативные материалы, содержащие неразрывно связанные со светочувствительным слоем цветоделящие фильтры (бипак и трипак, растровые пластинки и пленки, многослойные пленки и т. п.), выбор правильной выдержки затрудняется тем, что приходится учитывать поглощение света применяемыми светофильтрами. Конечно, и для специальных материалов светофильтры действуют таким же образом, но, поскольку их светочувствительность обычно определяется вместе со светофильтрами, влияние последних на выдержку учитывается автоматически.
Введение светофильтра вообще снижает фотографическую яркость объекта, т. е. уменьшает интенсивность лучей, действующих на светочувствительный слой.
Задача корректирования ослабляющего действия светофильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, снятых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматического объекта, который должен на всех негативах передаваться с одинаковой плотностью как без фильтров, так и с ними. Поэтому в выражении фактора фильтра, данного нами выше, значения Rл относятся именно к такому серому, ахроматическому- объекту. Для него, очевидно Rл = const для всех л и потому
В цветоделящих камерах, в которых экспонирование всех трех негативов происходит одновременно, нельзя уравнивать факторы фильтров путем изменения выдержки для каждого фильтра в отдельности. В этом случае кратности всех трех фильтров должны быть одинаковыми. Добиться этого можно:
а) соответствующим подбором спектральной характеристики фильтров и расщепляющего устройства (зеркала, призмы);
б) компенсацией разницы фильтровых факторов путем ослабления интенсивности света введением нейтрально-серых дополнительных плотностей;
в) применением перед объективом компенсационного светофильтра со спектральным пропусканием, подобранным таким образом, чтобы уравнять фильтровые факторы цветоделящих фильтров;
г) применением негативного материала разной чувствительности. Этот метод применяется обычно в комбинации с одним из предыдущих.
Вышеизложенные способы уравнивания кратностей фильтров страдают тем недостатком, что приспособлены для коррекции некоторых фиксированных значений фильтровых факторов. Если же последние должны быть изменены, то приходится прибегать к дополнительным приемам коррекции.
С таким же положением мы встречаемся и в тех случаях, когда цветоделящие фильтры неразрывно связаны с светочувствительным слоем (трипак и бипак, многослойные эмульсии, растровые способы и т. п.). Во всех этих случаях фильтры, очевидно, могут быть подобраны таким образом, чтобы обеспечить одинаковость выдержки для всех слоев только при одном каком-нибудь типе освещения (дневной, полуваттный и т. п.). Изменение фильтровых факторов при переходе к другому типу освещения может быть во всех этих случаях осуществлено только с помощью компенсационных фильтров.
Для контроля правильности выдержки, контраста негативов и для облегчения последующей цветной печати совершенно необходимо включать в кадр при съемке какой-нибудь контрольный объект. Наличие такого объекта не только дает возможность проверки правильности примененных фильтровых факторов и надлежащего контраста негативов, но и оказывается крайне существенным для последующих операций: изготовления цветоделенных позитивов и самой цветной печати.
В качестве такого контрольного объекта может служить любой объект, относительно которого может быть заранее известно, с какими плотностями он должен быть передан на цветоделенных негативах. Обычно для этой цели рекомендуется так называемая серая шкала, представляющая собой в простейшем виде три куска матовой бромистой бумаги: неэкспонированной, засвеченной и проявленной до серого тона средней плотности и совершенно черной.
Для цветной фотографии обычно желательно передать объект так, как он выглядит при дневном освещении. Однако пользование дневным светом представляет большие затруднения из-за неожиданных и неконтролируемых изменений в его спектральном составе и интенсивности.
Поэтому удобнее пользоваться искусственным светом, обладающим высоким постоянством в интенсивности и цвете. Разумеется, для обеспечения полного постоянства освещения нужно контролировать напряжение в сети, изменения которого могут быть иногда весьма значительны.
Небольшое искажение передачи тонов в черно-белой фотографии почти не воспринимается. Но в цветной фотографии даже незначительные отклонения от пропорциональной передачи, хотя бы и одинаковые для всех трех цветоделенных негативов, сильно заметны.
Причина такого различия лежит главным образом в том, что мы привыкли рассматривать монохромную черно-белую фотографию лишь как весьма условное изображение природы, и требование точной передачи светлот различно окрашенных объектов в виде шкалы серых тонов является в значительной степени излишним.
Проявление цветоделенных негативов представляет весьма ответственную работу, от правильного проведения которой в очень значительной степени зависит успех всей съемки.
Монохромные фотографы в начале своего знакомства с цветной фотографией не обращают обычно внимания на то, что первоклассная техника является жизненной необходимостью для цветной работы.
В то время как 20%-ное изменение плотности монохромного бромистого отпечатка лишь едва может быть замечено глазом, 10%-ное изменение одного из компонентов цветного изображения не только ясно видно, но может совершенно разрушить иллюзию реальности. Оно может превратить теплый телесный цвет в трупный зеленоватый.
Прежде чем приступить к проявлению цветоделенных негативов нужно сначала установить время проявления каждого из них, необходимое для достижения одинаковой гаммы.
Само собою разумеется, что найденные таким образом величины справедливы только для исследованного сорта эмульсии при определенных фильтрах и источнике света, проявителе и температуре проявления.
Это определение проводится лучше всего путем получения сенситограмм испытуемой эмульсии под соответствующими светофильтрами. Каждая сенситограмма разрезается на несколько частей и проявляется в выбранном для работы проявителе при постоянной температуре. После промера сенситограмм строят кривую зависимости гаммы от времени проявления для каждого из цветоделящих фильтров и путем графической интерполяции находят требуемое время проявления.
К проявителю, применяемому для проявления цветоде-ленных негативов, не предъявляется никаких специальных требований. Проявитель должен давать хорошо проработанные негативы с указанной гаммой и не быть слишком быстрым, так как это увеличивает опасность неравномерного проявления.
Самое важное — это обеспечить полную равномерность проявления всех трех цветоделенных негативов. Неравномерное проявление приводит к цветным пятнам на окончательном отпечатке, которых не исправить никакой ретушью.
Наш глаз гораздо более чувствителен к нарушениям цветового равновесия, чем к изменениям глубины окраски. Поэтому при небрежном проявлении легко возникают пятна, которые часто могут совершенно испортить изображение.
Исправление цветоделенных негативов с помощью обычных методов усиления и ослабления вполне допустимо, но, для обеспечения полнейшей одинаковости в обработке всех трех негативов требует особенной тщательности в работе.
Для усиления и ослабления можно применять любой из существующих рецептов, дающих достаточно надежные результаты. Тщательный контроль хода процесса, лучше всего с помощью денситометра, является совершенно необходимым.
Если исправлению подлежит только один негатив из триады, то лучше отказаться от обычных химических методов и использовать способ масок. В этом случае мы можем совершенно точно контролировать нужную нам степень исправления и даже подбирать ее путем проб, не рискуя испортить негатив.
Условия, которым должны удовлетворять цветоделенные негативы в отношении своих сенситометрических характеристик, и допустимые отклонения от этих величин вряд ли могут быть в настоящее время установлены с полной точностью.
Оптимальные значения контраста, интервала плотностей и, особенно, величины допусков зависят в значительной мере от применяемого способа цветной печати. Недостаточная практическая изученность большинства этих способов не дает нам возможности уточнить требования к негативам.
Даже для наиболее распространенного у нас в Союзе способа Карбро еще отсутствуют точные технические условия на цветоделенные негативы, выработкой которых занимается в настоящее время научно-исследовательская лаборатория ГУФП. Поэтому мы можем привести только самые общие требования к цветоделенным негативам, выполнение которых обязательно для любого способа цветного позитивного процесса.
Весьма строгие требования, которые предъявляются, как мы видели, к цветоделениым негативам в отношении их сенситометрических характеристик, заставляют совершенно отказаться от методов оценки негативов „на-глаз" и перейти к контролю их качества путем измерения.
Для этого необходимо измерить плотности полей контрольной шкалы с целью установления правильности примененных фильтровых факторов (одинаковость плотностей на всех негативах) и достижения нужной величины контраста, одинаковой для всех негативов.
Эти измерения должны быть еще дополнены определением интервала плотностей каждого из негативов с целью проверки как правильности выдержки, так и контраста объекта съемки.
Для получения цветного изображения по субтрактив-ному способу нужно наложить друг на друга в точном совпадении три позитивных изображения, состоящих из соответствующих субтрактивных красителей (субтракторов).
Задачей каждого из таких окрашенных позитивных изображений является удаление из белого света нужных количеств того или иного первичного. Используя то обстоятельство, что в фотографическом позитивном отпечатке с цветоделенного негатива металлическое серебро находится именно в тех местах, в которых соответствующего первичного содержится меньше, чем в белом свете, мы можем легко перейти к требуемому субтрактивному цветному изображению. Для этого требуется только каким-нибудь способом заменить металлическое серебро цветоделенного отпечатка соответствующим субтрактивным красителем, соблюдая при этом переходе строгую пропорциональность, и сложить три таких изображения.
При этих способах мы имеем три светочувствительных слоя, в каждый из которых введен соответствующий краситель. При копировании краситель разрушается или непосредственно под действием света или косвенным путем с помощью образующегося при этом серебряного изображения. Так как выцветание происходит только в тех местах, где действует свет, то копирующий материал дает позитивное изображение.
Старые способы были основаны на фотохимическом разрушении смеси красителей, причем каждый краситель выцветал в количестве, пропорциональном поглощенному им свету. Все эти способы обладали крайне малой светочувствительностью и страдали тем недостатком, что полученное цветное изображение не обладало достаточной светопрочностью.
В этих способах металлическое серебро цветоделенного позитива в результате определенной химической реакции заменяется образующимся при этом окрашенным соединением.
Наиболее простой и давно известный способ реализации этого принципа состоит в вирировании (тонировании) цветоделенного позитива в соответствующий субтрактивный цвет. Этот метод широко применяется при двуцветном синтезе, а в последнее время также и в трехцветном способе цветной фотографии, выпущенном фирмой Дефендер под названием „Хроматон".
Множество разнообразных способов этой группы объединяется тем общим признаком, что все они используют свойство смеси желатины с солями хромовой кислоты (хромированная желатина) дубиться, т. е. терять способность растворяться или набухать в воде. Это дубление желатины может происходить под действием света или в результате химических реакций с участием металлического серебра позитивного изображения.
Обзор способов, служащих в настоящее время для получения цветных изображений на непрозрачных подложках, показывает, что большинство практически применяемых методов основано именно на этом принципе.
