Фотоуслуги


» ОЧУВСТВЛЕНИЕ ПИГМЕНТА
Для этого процесса нужны следующие предметы и ма териалы: 3 бромистых отпечатка с трех цветоделенных негативов; 3 листа толстого целлулоида (около 1/2 мм толщины) по крайней мере на 5 см с каждой стороны больших, чем о печатки; 3    пигментных листа (синий, красный и желтый) на 3 см больших, чем отпечатки; 1 кусок растворимой временной подложки того же paз мера, что и пигментный лист; 1 кусок пост ...

» ОПТИЧЕСКИЕ РАСТРЫ
Чрезвычайно остроумным и изящным выполнением ра­стрового принципа являются те методы, в которых растро­вые элементы являются только оптическим изображением цветоделящего фильтра, помещенного перед объ­ективом (оптические ра­стры).  

» МЕЖДУНАРОДНАЯ СИСТЕМА ЦВЕТОВЫХ ИЗМЕРЕНИЙ
Международный осветительный комитет (МОК) в 1931 г, добрал в качестве основных первичных цветов (стимулов) нереальные цвета, обозначаемые обычно через X, Y и Z. Они выбраны так, что все значения х, у, z, вычисленyые с их помощью, имеют положительный знак. Связь между стандартными основными цветами х, у, z и тремя реальными спектральными цветами дается цветовыми урав­нениями: R = 0,7347 X + 0,265 ...

» АНАЛИЗ И СИНТЕЗ ЦВЕТА
Задача цветной фотографии, как и всякого способа цветной репродукции, состоит в воспроизведении цветов снимаемого объекта с помощью фотографических или дру­гих автоматических операций подобного рода. На основании изложенных в предыдущих главах зако­номерностей, управляющих образованием цветового ощу­щения, мы можем наметить в общих чертах принципы раз­решения этой задачи. Как мы видели, возможно п ...

» ТРЕБОВАНИЯ К СЕНСИТОМЕТРИЧЕСКИМ СВОЙСТВАМ НЕГАТИВНЫХ МАТЕРИАЛОВ
Трудности, возникающие при реализации требуемой спектральной чувствительности фотографической анализи­рующей системы, встречаются не только при необходимости получения отрицательной спектральной чувствительности. Еще в 1905 г. Чепман Джонс указал на то, что изменение величины контраста с длиной волны света, действующего на фотографический слой, является серьезным препятствием для достижения опреде ...

» СПОСОБЫ ВЫЦВЕТАНИЯ
При этих способах мы имеем три светочувствительных слоя, в каждый из которых введен соответствующий кра­ситель. При копировании краситель разрушается или не­посредственно под действием света или косвенным путем с помощью образующегося при этом серебряного изобра­жения. Так как выцветание происходит только в тех местах, где действует свет, то копирующий материал дает пози­тивное изображение. Старые ...

» ВЫДЕРЖКА ПРИ ЦВЕТНОЙ СЪЕМКЕ
Допустимые вариации в выдержке определяются как широтой эмульсии, так и интервалом яркостей объекта. Условие пропорциональной передачи, которое должно осо­бенно строго соблюдаться в цветной съемке, требует, чтобы интервал яркостей объекта лежал в пределах прямолиней­ной части характеристики. При цветной съемке этому условию должен удовлетво­рять каждый из трех цветоделенных негативов. Поэтому удоб ...

» Дом Быта
Дом Быта , ИП Чигрина В.Н. 308036, Белгород, ул. Конева, 27 Телефоны: (4722) 531063 Факс: (4722) 531063 Руководитель: Чигрина Вера Николаевна

» 4D design
4D design - это дизайн студия, которая профессионально занимается исключительно видеосъёмкой СВАДЕБНЫХ ТОРЖЕСТВ в г.Белгород!Качественная съёмка, монтаж, нестандартный подход к оформлению, 3D визуализация - это то, чем занимаются и живут видеооператоры и дизайнеры нашего проекта.Если Вы хотите узнать больше информации, звоните по телефону: 8 951 158 21 64   Съёмка СВАДЬБЫ в формате DV(цифровое в ...

» ДВУЦВЕТНЫЙ ВИРАЖНЫЙ СПОСОБ
Виражный способ широко применяется при изготовле­нии цветных позитивов по двуцветному методу. В этом случае два позитива, сделанные с двух цветоделенных негативов, вирируются в соответствующие цвета. Цветопередача определяется цветом полученных окра­шенных изображений. Их окраска должна быть взаимно дополнительной, чтобы при субтрактивном смешении полу­чился нейтрально-серый или черный цвет. Обычн ...

» КОМПЕНСАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ. ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Фильтровые элементы любого растра играют роль ана­лизирующих фильтров обычной цветоделенной съемки. Поэтому необходимость компенсации неодинаковой чув­ствительности эмульсии к разным цветам и различной пропускаемости фильтров сохраняется и в растровых спо­собах. Такая компенсация при цветоделенной съемке может быть осуществлена либо путем надлежащего выбора крат-ностей фильтра, либо предусмотрена ...

» Некоторые полезные сведения о материалах и технике, применяемых в процессах
Основным компонентом, служащим основой коллоидных слоев в описанных процессах, служит клейкое вещество: желатин(а), гуммиарабик, крахмал, дек­стрин, альбумин, рыбный, костный, столярный клеи, различные смолы, лаки, асфальт, другие вещества, способные в присутствии хромовой соли, под воздейст­вием ультракоротковолновой части спектра различных источников света (инсоля­ции) либо при определенных хими ...

» Другой вариант с простым переносом.
Инсолированную пигментную бумагу и желатиновую бумагу для переноса размачивали в воде при 10-15°С (лучше холоднее) до момента их распрямления ("полное распрямление пигментной бумаги говорит о готовности ее к дальнейшей обработке и является самым подходящим для контакта с подложкой"). Клали на стекло оба листа, удаляли избытки воды, притирали гладилкой слоями друг к другу и осторожно прикатывали ...

» Перенос пигментного изображения на ткань.
Готовый отпечаток на пигментной бумаге, не очень просушенный, изобра­жением вверх кладут на лист плотного картона, накрывают тонкой материей, снова листом бумаги и слегка проглаживают горячим утюгом. Изображение отстает от подложки и входит в ткань.

» КОНТРОЛЬ ЦВЕТНЫХ ПОЗИТИВОВ
Во всех процессах субтрактивной цветной фотографии проблема так называемого „цветного баланса", т. е. надле­жащего соотношения между интенсивностями окраски цвет­ных позитивов, является одной из самых трудных задач. Между тем даже при соблюдении всех условий, необходи­мых для получения надлежащих цветоделенных позитивов, сравнительно редко удается с первого же раза обеспечить надлежащий бал ...

» РОЛЬ ХРОМОВОЙ КИСЛОТЫ И ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ДУБИТЕЛЯ В КАРБРО-ПРОЦЕССЕ
Хромовая кислота является гораздо более сильным оки­слителем, чем бихромат, и потому скорость, с которой она окисляет бихромат, гораздо выше. Применение одной хро­мовой кислоты привело бы к получению слишком слабых и вялых изображений. Передача светов при этом была бы довольно хорошей вследствие того, что повышенная ско­рость окисления ферроцианида хромовой кислотой компен­сирует слишком быстрый х ...

» Вюдбюротипия
На пленку либо стекло нанести 4% раствор желатина. Слой высушить, очувствить раствором бихромата калия либо аммония и вновь высушить в темно­те.Проэкспонировать через негатив и тщательно промыть в холодной воде до исчезновения желтой окраски.Готовое изображение покрыть раствором желатины с квасцами, примесью порошка угля либо иных красящих веществ. Под давлением лист прикатать жела­тиновым слоем к ...

» Озобромный процесс
Принципиальное отличие озобромного процесса от пигментного процесса состоит в том, что задубливание желатинового слоя пигментной бумаги в нем осуществляется не посредством света, подействовавшего через негатив (фотохими­ческое дубление), как в пигментном процессе, а путем задубливания слоя восста­навливаемым, под действием озобромного раствора серебром, содержащимся в позитивном бромосеребрянном с ...

» ИЗМЕРЕНИЕ ЦВЕТА
Самый метод цветовых измерений вытекает непосред­ственно из закона Грассмана. Нужно иметь некоторое фотометрическое приспособ­ление, с помощью которого одну половину поля зрения можно было бы освещать испытуемым стимулом, а дру­гую— смесью трех стимулов, выбранных в качестве основ­ных. Сравняв цвет обеих половин фотометрического поля, Мы будем иметь все необходимое для составления цвето­вого ...

» Другие описания процесса.
Лист желатиновой бумаги очувствляют 2 минуты в растворе бихромата ка­лия, составленным из 2 г соли и 100 мл воды. Лист сушат в темноте. В целях экономии рекомендовалось очувствление листа производить мяг­кой, широкой кистью раствором: Вода     100 мл Бихромат аммония    5 г Углекислый натрий    0,5 г К 5 мл этого раствора добавляют 10 мл 90° спирта.  

» ВЫРАЖЕНИЕ ЦВЕТОВОГО ТОНА И НАСЫЩЕННОСТИ С ПОМОЩЬЮ ТРЕХЦВЕТНЫХ КОЭФИЦИЕНТОВ
Рассмотрение диаграммы цветности дает нам возмож­ность интерпретировать любой реальный цвет еще и дру­гим способом. В самом деле все реальные цвета, лежащие внутри кривой спектральных цветов, но вне пунктирных линий на рис. 23, могут рассматриваться как смесь „бе­лого" осветителя с некоторым спектральным, лежащим на продолжении линии, соединяющей белую точку с цветовой точкой данного стимул ...

» Субтрактивные процессы
ПреимуществаВозможность получения изображений любого формата как прозрачных, так и непрозрачных.Весьма широкая возможность исправления недостатков цветного изображения как путем ретуши, так и в процессе изготовления отдельных изображений.Возможность коррекции негативов путем применения масок.Сравнительно легкое(особенно для некоторых способов) получение копий.Субтрактивные цветные изображения гора ...

» Путин, Лукашенко, Кучма
БЕЛГОРОДСКАЯ ОБЛАСТЬ, ПРОХОРОВКА. Исполняющий обязанности Президента России Владимир Путин, Президент Украины Леонид Кучма и Президент Белоруссии Александр Лукашенко посетили храм святых апостолов Петра и Павла на Прохоровском поле. У стен храма прошел пасхальный молебен, на котором присутствовали главы трех славянских государств.   Патриарх Московский и всея Руси Алексий Второй преподнес и ...

» ПРОТРАВНЫЕ СПОСОБЫ. КОМБИНИРОВАННЫЕ СПОСОБЫ
Другой путь для получения цветных позитивов состоит в превращении серебряного позитивного изображения в химическое соединение, способное адсорбировать краси­тели соответствующего цвета (протрава). В качестве протравы применяются чаще всего двойная роданистая соль серебра и меди (родановая протрава), железистосинеродистый уранил (урановая протрава), йоди­стое серебро и др.

» ПРИНЦИПЫ АДДИТИВНОГО СПОСОБА ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ
Пользуясь полученными нами сведениями относительно аддитивного синтеза, мы можем в общих чертах набросать основные принципы фотографического воспроизведения цвета на основе аддитивного синтеза. Операции синтеза, как нам известно, предшествует опе­рация анализа, т. е. разложения репродуцируемого цвета на три первичных компонента и определения их относи­тельного количества в данном свете.

» ОПТИЧЕСКИЕ ЯВЛЕНИЯ В СЛОЕ КРАСКИ
Красочный слой состоит из прозрачного связующего вещества (масла, клея, желатины), в толще которого нахо­дится само красочное вещество в виде чрезвычайно мел­ких крупинок. Красочный слой нанесен на грунт (бумагу, холст и т. д.) и наружной гладкой поверхностью граничит с воздухом. Такой слой представляет собой пример мут­ной среды, т. е. однородной среды, твердой, жидкой или газообразной, в которой ...

» ЦВЕТОДЕЛЯЩИЕ КАМЕРЫ
Указанные выше неудобства последовательной съемки устраняются при способах, использующих расщепле­ние светового пучка на три пространственно разделенные части. Такое расщепление можно получить, производя съемку с помощью трех близко расположенных объективов. Однако в этом случае мы неизбежно будем иметь дело с явлением пространственного параллакса, возникающим потому, что мы снимаем различные план ...

» Мешок идей
Фото и видеосъёмка торжествг.Белгород, Народный бульвар, 82(центр "Навигатор"), 3 эт., оф.48, тел.: 32-50-78, 31-04-58, моб.: 8-910-320-37-03

» Фото
ул. Мичурина, 100 Телефоны: (4722) 331520 (4722) 268347

» СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВ
В основе учения о цветовых ощущениях лежат опыты по смешению цветов, т. е. искусственному составлению сложного цвета из отдельных монохроматических лучей или же из сложных излучений того или иного цвета. В этой главе мы будем рассматривать только такой случай смешения, когда смешиваемые световые потоки по­падают в наш глаз независимо друг от друга (оптическое смешение). Опыты по смешению монохрома ...

Однако, если даже пренебречь отрицательной частью кривых S(л), то невозможно получить фотографический слой, сенсибилизированный таким образом, чтобы кривая его спектральной чувствительности имела нужную форму.
Для обычных панхроматических материалов, наиболее при­годных для цветной репродукции (тип В Истмен Кодак, или изопанхром по нашей терминологии) кривая спектраль­ной чувствительности имеет примерно такой вид (рис. 40).

Подробнее...
Изложенные здесь рассуждения относятся к репродукции с помощью аддитивного или эквивалентного ему, идеали­зированного случая субтрактивного способа смешения, в котором соблюдаются все условия, принятые Харди при его расчетах. Поскольку, с одной стороны, не все эти условия на практике могут быть соблюдены в достаточной степени (особенно для субтрактивного процесса) и поскольку, с другой стороны, мы вынуждены пренебрегать отрицатель­ными частями кривых спектральной чувствительности, весьма значительными для практически употребляемых не­насыщенных первичных (в особенности, опять-таки при суб-трактивном процессе), мы не можем рассчитывать получить правильную передачу всех цветов как по цветовому тону, так и по его насыщенности.

Подробнее...
Трудности, возникающие при реализации требуемой спектральной чувствительности фотографической анализи­рующей системы, встречаются не только при необходимости получения отрицательной спектральной чувствительности. Еще в 1905 г. Чепман Джонс указал на то, что изменение величины контраста с длиной волны света, действующего на фотографический слой, является серьезным препятствием для достижения определенной спектральной чувствитель­ности фотографических эмульсий. Зависимость контраста гамма от длины волны лямбда неоднократно обсуждалась различными авторами. На рис. 45 представлена типичная кривая зави­симости контраста от длины волны света для некоторой панхроматической эмульсии.

Подробнее...
Для правильной передачи относительных количеств трех первичных, составляющих цветные изображения, необхо­димо, чтобы фотографический процесс обеспечивал бы про­порциональную передачу всех яркостей изображения.
Для этого требуется, чтобы все регистрируемые интен­сивности находились в области правильных экспозиций, т. е. лежали бы на прямолинейном участке характеристи­ческой кривой.
Несоблюдение этого правила может повлечь за собой значительные искажения в цветопередаче, причину которых удобнее всего выяснить с помощью следующего примера.

Подробнее...
Правильная передача цветов в пределах, допускаемых синтезом цвета из трех реальных первичных, может быть обеспечена только при выполнении разобранных выше тре­бований относительно спектральной чувствительности и фо­тографических характеристик светочувствительных слоев.
Однако все без исключения практически осуществимые субтрактивные способы в значительной степени отличаются от идеального субтрактивного процесса.

Подробнее...
Рассмотрим такую репродукционную задачу. Допустим, что оригинал представляет собой целый ряд цветных полей, составленных из смесей трех печатных красок во всевозможных количествах и соотношениях.
Если репродукция выполняется теми же красками к тем же самым способом, как и оригинал, то, очевидно, точная передача цветов данного оригинала получится в том и только в том случае, если на соответственных местах оригинала и репродукции те же самые три краски сме­шаны в тех же самых количествах.

Подробнее...
Для исправления недостатков цветоделения большую помощь может оказать метод масок. Принцип этого метода следующий.
Как было видно из предыдущего, недостатки цветоделе­ния выражаются в том, что на негативе, выделяющем какую-либо краску, появляются добавочные (искажающие) прозрачности, пропорциональные наличию на оригинале двух других красок. Коэфициент пропорциональности при этом будет равен поглощению соответствующей краской активных лучей. Таким образом исправление негатива будет достигнуто, если на него наложить добавочные плотности, пропорциональные количествам двух других красок. Иначе говоря, исправление негатива может быть достигнуто, если негатив, выделяющий данную краску, сложить с диа­позитивами („масками"), выделяющими две другие краски, но проявленными до гаммы во столько раз меньшей, во сколько поглощение выделяемой краски больше поглоще­ния двух других в области пропускания съемочного фильтра.

Подробнее...
Главной причиной несовершенства цветопередачи в субтрактивных процессах является несовершенство наших кра­сителей, применяемых в качестве субтракторов. Метод ма­сок хотя и не разрешает полностью проблему идеальной цветопередачи, но практически дает довольно хорошее приближение к ней.
Рассматривая фотографическое воспроизведение неко­торой системы цветов, можно установить следующие об­щие требования для правильного цветового воспроизведе­ния (Юл, Yule).

Подробнее...
Если не требовать точной передачи всех цветов, а же­лать достаточно верно передать только цвета некоторых определенных объектов, то довольно хорошее приближе­ние к оригиналу можно получить, избирая для синтеза только два первичных. Пользование двуцветным методом имеет то преимущество, что позволяет чрезвычайно упро­стить операции как съемки, так и воспроизведения цвета.
Если мы прибегаем к двуцветному способу репродук­ции, то выбор первичных для этой цели определяется не теоретическими соображениями, а конкретными практиче­скими требованиями. При этом неизбежны некоторые компромиссы: удовлетворительная передача одних цве­тов вызывает очень плохое воспроизведение других и в каждом отдельном случае приходится в зависимости от обстоятельств выбирать ту или иную альтернативу.

Подробнее...
Задачей цветной съемки является получение цвето-деленных негативов, плотности которых были бы пропор­циональны потребному количеству первичных в каждой точке оригинала.
Цветоделенные негативные изображения должны строго совпадать друг с другом по размерам, так как в противном случае контуры полученных с них цветных изображений не смогут быть совмещены и дадут на окончательном от­печатке цветные каемки.
Такое совпадение может быть обеспечено лишь в том случае, если все три негатива экспонированы в одно и то же время и при том с одной и той же точки зрения.

Подробнее...
Наиболее простым способом такого цветоделения явля­ется способ последовательной съ е м к и, при кото­ром цветоделенные негативы получаются путем последова­тельной съемки объекта через каждый из анализирующих фильтров. Этот способ является наиболее простым и не требующим специальных приспособлений к съемочной ка­мере, но не допускает съемки движущихся предметов. Чтобы по возможности сократить время, требующееся в этом способе для смены кассет и фильтров, прибегают к устройству так называемой ,скользящей кассеты". Это приспособление представляет собой длинную приставку в задней части фотокамеры, внутри которой может плавно передвигаться рама, несущая на себе три съемочных свето­фильтра и специальную длинную кассету, в которую закла­дываются три пластинки, каждая за соответствующим фильтром.

Подробнее...
Указанные выше неудобства последовательной съемки устраняются при способах, использующих расщепле­ние светового пучка на три пространственно разделенные части.
Такое расщепление можно получить, производя съемку с помощью трех близко расположенных объективов. Однако в этом случае мы неизбежно будем иметь дело с явлением пространственного параллакса, возникающим потому, что мы снимаем различные планы объекта под различными углами. В результате этого три полученных нами цветоделенных изображения не будут находиться в геометрическом со­ответствии друг с другом и при наложении друг на друга не совпадут, дав по краям цветные каемки. Величина этого параллактического сме­щения, т.е. ширина цвет­ной каемки, дается урав­нением
P = F*D\R
где Р—параллактическое смещение, F—фокусное расстояние объективов, R—расстояние между ни­ми и D—расстояние от ка­меры до объекта съемки.

Подробнее...
Примером камер такого типа может служить камера, предложенная Бутлером (Butler, 1905 г.). Схема этой ка­меры дана на рис. 56.
Лучи, исходящие из объектива 1, попадают сперва на зеркало 2, стоящее под углом в   45°   к   оптической   оси.
Схема камеры Бутлера
 
Рис. 56. Схема камеры Бутлера
Схема камеры Нашэ
 
Рис. 57. Схема камеры Нашэ

Подробнее...
Светорасщепляющая система таких камер рассчитана для определенного объектива и поэтому делает невозмож­ным применение сменной оптики с разным фокусным рас­стоянием, передвигающейся объективной доски и других приспособлений, в которых часто нуждается фотограф.
От этих ограничений свободны камеры со скользящей кассетой обыкновенного или автоматического типа. Поэтому такие камеры (в особенности с автоматической скользящей кассетой) очень удобны для съемок натюрмортов (напри­мер, для иллюстраций, реклам и т. п.), архитектурных съемок и т. п., где часто приходится использовать оптику разного фокусного расстояния (широкоугольники, телеобъективы) и передвижение объективной доски.
 

Подробнее...
Цветоделение с помощью отдельных, сло­женных друг с другом слоев. Примером светочув­ствительного материала, применяющегося для такого рода цветоделения, может служить так называемый трипак. Три-пак, выпускаемый некоторыми заграничными фирмами, представляет собой сложенные вместе три фотопленки. Передняя (считая от объектива) пленка трипака обращена своей целлулоидной стороной к объективу и полита несен­сибилизированной эмульсией, чувствительной только к си­ним и фиолетовым лучам. К эмульсионной стороне этой пленки (фронт-фильм) плотно прижимается своей эмульси­онной стороной вторая пленка (центр-фильм) с ортохрома­тической эмульсией. Между обеими этими пленками на­ходится тончайший желатиновый слой (обычно нанесенный на эмульсионный слой первой пленки), окрашенный в жел­тый цвет и препятствующий, следовательно, синим лучам действовать на центр-фильм. Задняя сторона центр-фильма в свою очередь несет на себе пурпуровый окрашенный слой, задерживающий зеленые лучи. Задняя пленка (бек-фильм, рюк-фильм) полита панхроматической эмульсией и плотно прижимается при съемке к задней стороне центр-фильма.
 

Подробнее...
Изготовление таких светочувствительных материалов встречает большие затруднения не только потому, что здесь приходится поливать друг на друга три тончайших эмуль­сионных слоя с толщиной каждого из них около 0,005 мм и притом с двумя промежуточными слоями окрашенной желатины (толщиной порядка 0,001 мм), играющими роль светофильтров.
Основная трудность лежит в том, что все эти три слоя неразрывно связаны друг с другом, и весь дальнейший процесс должен быть рассчитан на их совместную обработку. Это вынуждает прибегать к особым методам получения цветного изображения, которые являются специальными именно для такого способа цветоделения.

Подробнее...
Наряду с описанными в этом разделе способами цвето­деления существуют методы, представляющие собою ком­бинацию принципов, положенных в основу I и II групп способов.
Так, можно отделить зеленое изображение от синего и красного с помощью оптического расщепления, а синий от красного — путем субтрактивного цветоделения.

Подробнее...
Единственное, практически осуществленное решение задачи цветоделения в одном светочувствительном слое, было найдено братьями Люмьер (по идее Дюко-де-Горона) в виде так называемого растрового способа.
Он основан на том принципе, что поверхность, равно­мерно покрытая надлежащим образом подобранной смесью микроскопически малых прозрачных зерен красного, зеле­ного и синего цветов, кажется нам нейтрально серой. Здесь мы имеем случай аддитивного смешения цветов, описанный нами в главе III под названием пространственного смешения или смешения пуантелью.
Если в некотором месте такой поверхности закрыть каким-нибудь образом все зерна одного сорта, например синие, то равновесие нарушится, и цвета оставшихся зерен в результате аддитивного смешения дадут некоторый сме­шанный тон, в нашем случае — желтый. Таким образом можно получить все цветовые оттенки, возникающие при аддитивном смешении трех основных цветов, выбранных для окраски наших зерен.

Подробнее...
Вопрос о выборе негативного материала для цветной съемки с чисто практической стороны состоит в том, чтобы из имеющихся на рынке типов негативного мате­риала выбрать наиболее подходящие сорта.
Основные требования к спектральной чувствительности негативных материалов для трехцветной фотографии сво­дятся в основном к достижению возможно более высокой дополнительной чувствительности и равномерной сенсиби­лизации без провала или с незначительным провалом в зе­леной части. Чувствительность пластинок при этом не должна простираться слишком далеко в красную часть— не дальше 680 — 700 .
При повышенной чувствительности к красному легко могут произойти искажения цветопередачи, вызываемые главным образом тем, что глаз обладает весьма малой чув­ствительностью к тёмнокрасным лучам и обычно не заме­чает примеси их в окраске предметов (например, зелени). Напротив, в репродукции вследствие несовершенства на­ших красок эти предметы могут передаться более светлыми и, следовательно, более заметными.

Подробнее...
Пленка бипак, разработанная в Научно-исследователь­ском кинофотоинституте, представляет собой две пленки, сложенные эмульсионными сторонами друг к другу, и в.ы-пускается промышленностью как в виде кинопленки, так и в виде форматной фотопленки.
Передняя пленка — ортохроматическая и несет на эмуль­сионной стороне тонкий фильтровый слой, поглощающий синие и зеленые лучи. Кривая поглощения этого слоя при­ведена на рис. 63. Благодаря этому слою на задней панхро­матической пленке запечатлеваются только красные и оран­жевые лучи, как это видно из рис. 64.

Подробнее...

Фотоуслуги в Белгороде

 

Счетчики