Фотоуслуги


» ПРИМЕНЕНИЕ БОЛЬШЕГО ЧИСЛА ОСНОВНЫХ КРАСОК
Черная краска. Мысль о том, что весьма многие недостатки цветопередачи субтрактивной цветной фотогра­фии могли бы быть устранены применением основных кра-сок-субтракторов в количестве больше трех, весьма часто высказывается лицами, не уяснившими себе с достаточной отчетливостью основные принципы воспроизведения цвета.Применение четырех или пяти первичных имело бы ка­кой-то реальный смысл лишь в то ...

» ПОЛНОЦВЕТНЫЕ И ОПТИМАЛЬНЫЕ ЦВЕТА
Непрерывно   изменяя ширину области пропускания (или отражения) несветящегося предмета, можно получить такие цвета, которые, обладая еще достаточно высокой насыщенностью, кажутся нашему глазу очень светлыми. Такие цвета в обиходе называются яркими. Однако во избежание путаницы следует отказаться от упо­требления термина „яркий" в таком смысле, сохранив его исключительно для обозначения боль ...

» МЕХАНИЗМ ДЕЙСТВИЯ СВЕТА НА ХРОМИРОВАННУЮ ЖЕЛАТИНУ
Действие света на хромированную желатину, приводя­щее к ее задубливанию, является результатом двух реак­ций: восстановления хромовокислых солей до окиси хрома и последующего дубления желатины образовавшимися хро­мовыми солями. Только первая из этих реакций является фотохимической и требует участия света. Эта реакция сводится к восстановлению солей хромовой кислоты (например, хромовокислого аммония ...

» kakvosne.ru
Видеосъемка свадьбы, съемка важного для Вас события на видео, да так, чтобы это было похоже на самое, что ни на есть, Кино, которое будут смотреть еще и ваши гости по праздникам. Фильм о Вашем торжестве от http://kakvosne.ru/ - это всегда интересная работа видеооператора и монтажера, которая смотрится на одном дыхании, красиво и оставляет сладкое послевкусие как от хорошего вина. Здесь для Вас пре ...

» ВОСПРИНИМАЮЩИЙ АППАРАТ ГЛАЗА
Цветовое ощущение, возникающее в нашем глазу при действии на него света, определяется двумя факторами: спектральным составом света и свойствами глаза. Свойства глаза как цветоощущающего аппарата не остаются все время неизменными, а зависят от его состояния в момент наб­людения. Таким образом цветовое ощущение может быть различ­ным даже при одинаковом спектральном составе света, если состояние гл ...

» ОЦЕНКА КАЧЕСТВА ЦВЕТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
При оценке качества цветного фотографического изоб­ражения приходится считаться с тем, что кроме научной и технической съемки, где единственной задачей является получение возможно точной передачи цветов оригинала, цветное изображение преследует определенные эстетиче­ские задачи. Для этого вовсе не требуется, чтобы цветное изображение вызывало в отдельных своих точках то же цветовое ощущение, что и ...

» ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ЦВЕТНОГО ПОЗИТИВНОГО ПРОЦЕССА
Для получения цветного изображения по субтрактив-ному способу нужно наложить друг на друга в точном совпадении три позитивных изображения, состоящих из со­ответствующих субтрактивных красителей (субтракторов). Задачей каждого из таких окрашенных позитивных из­ображений является удаление из белого света нужных ко­личеств того или иного первичного. Используя то обстоя­тельство, что в фотографическом ...

» Способ, основанный на липкости слоя перцовой настойки
Натереть мелко перец и просеять его от крупных частей.250 г такого перца настоять в 500 куб. см спирта, периодически взбалтывая выдержать в темной комнате несколько дней, после этого профильтровать и по­крыть перцовым раствором бумагу, после чего ее просушить в темноте.Экспонировать слой под негативом, при этом различные его участки при окуривания парами алкоголя будут иметь различную липкость. На ...

» Упрощенная вюдбюрографии
Обезжиренное стекло покрыть смесью желатины и бихромата калия либо аммония. Просушить в темноте. Печать слоя произвести под диапозитивом и опус­тить пластину вхолодную воду. Места не подвергнутые инсоляции (тени) будут разбухать в воде более, чем света. Рельеф на матрице смазать тонким слоем вазе­линового масла и залить гипсовой смесью для получения копии. Для устранения образовавшихся в гипсовой ...

» Другие описания процесса.
Лист желатиновой бумаги очувствляют 2 минуты в растворе бихромата ка­лия, составленным из 2 г соли и 100 мл воды. Лист сушат в темноте. В целях экономии рекомендовалось очувствление листа производить мяг­кой, широкой кистью раствором: Вода     100 мл Бихромат аммония    5 г Углекислый натрий    0,5 г К 5 мл этого раствора добавляют 10 мл 90° спирта.  

» Простой перенос.
Проэкспонированную пигментную бумагу и желатиновую бумагу для пере­носа для размягчения кладут в воду с температурой 12-15°С и подводят в воде слой к слою. Удаляют образовавшиеся на слоях воздушные пузырьки. После того, как листы выпрямятся их достают из воды и между слоями фильтровальной бумаги прикатывают валиком слоями друг к другу. Оставляют в контакте на 10-20 минут.  

» МЕТОД ОПРЕДЕЛЕНИЯ КАЧЕСТВА ЦВЕТОДЕЛЕНИЯ
Главной причиной несовершенства цветопередачи в субтрактивных процессах является несовершенство наших кра­сителей, применяемых в качестве субтракторов. Метод ма­сок хотя и не разрешает полностью проблему идеальной цветопередачи, но практически дает довольно хорошее приближение к ней. Рассматривая фотографическое воспроизведение неко­торой системы цветов, можно установить следующие об­щие требовани ...

» ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЦВЕТА
Среди всех цветов особое место занимают ахромати­ческие цвета. К ним относится белый, черный и все серые тона, начиная от более светлых и кончая самыми темными. При этом истинно ахроматическим, серым или нейтральным серым тоном будет такой серый, который получается при ослаблении яркости белого цвета, без всякого изменения его спектрального состава. В противоположность ахроматическим цветам все цв ...

» Памятник русскому слову
На сегодняшний день это первый и единственный памятник подобного рода в нашей стране. Скульптура изготовлена из армированной меди. Представляет собой раскрытую книгу, на которой начертаны слова: «В начале было слово» и «Русь, храни веру православную». Важные элементы ее — голубь с золотым пером в клюве — символ благой вести и главная буква в славянском алфавите «аз». Автор «Слова ...

» ОБРАБОТКА РАСТРОВЫХ ПЛАСТИНОК И ПЛЕНОК
Обработка экспонированных растровых пластинок сво­дится к нескольким простым операциям: первое проявление, отбеливание, второе проявление на свету, промывка, сушка и окончательная отделка. Характерным отличием проявителей, употребляющихся при первом проявлении, является присутствие в них ве­ществ, растворяющих бромистое серебро. В качестве таких растворителей применяют чаще всего аммиак или родани ...

» 5 августа День города Белгорода. Соборная площадь
5 августа День города Белгорода. Соборная площадь

» КОНТРОЛЬ ЦВЕТНЫХ ПОЗИТИВОВ
Во всех процессах субтрактивной цветной фотографии проблема так называемого „цветного баланса", т. е. надле­жащего соотношения между интенсивностями окраски цвет­ных позитивов, является одной из самых трудных задач. Между тем даже при соблюдении всех условий, необходи­мых для получения надлежащих цветоделенных позитивов, сравнительно редко удается с первого же раза обеспечить надлежащий бал ...

» Карбро-масляный процесс ( по Клепикову) "Очень большое будущее".
Лист желатиновой бумаги, как в масляном процессе на 3 минуты опускается в карброраствор N 1, дав стечь в течениии 15 сек. опустить на 15-30 сек. в карбро-раствор N 2 и прикатать к бромосеребряному отпечатку. Контакт в течении 20-30 минут между стеклом и листами фильтровальной бумаги, увлажненной и под легким грузом. Бумагу можно высушить и после размо­чить, т.е. сушить не обязательно. Главное хоро ...

» ВАЖНОСТЬ МЯГКОГО ОСВЕЩЕНИЯ
Небольшое искажение передачи тонов в черно-белой фотографии почти не воспринимается. Но в цветной фо­тографии даже незначительные отклонения от пропорцио­нальной передачи, хотя бы и одинаковые для всех трех цветоделенных негативов, сильно заметны. Причина такого различия лежит главным образом в том, что мы привыкли рассматривать монохромную черно-белую фотографию лишь как весьма условное изображен ...

» Фотоцинкография
Воды    1000 куб. смАльбумина    100 гРаствор бихромата аммония с добавкой аммиака до получения соломенного цвета.Смесь профильтровать и ровно полить на очищенную цинковую пластинку.Когда слой слегка подсохнет, пластину прогреть над обогревателем. Эти операции производить при неактиничном освещении.Слой экспонировать под позитивом (время устанавливается опытным пу­тем), после чего окрасить анилино ...

» ТОЛЩИНА ПОГЛОЩАЮЩЕГО СЛОЯ И НАСЫЩЕННОСТЬ ОКРАСКИ
Ширина области пропускания, определяющая насыщен­ность и яркость цвета, зависит помимо самого свойства окрашенного тела еще и от толщины слоя окрашенной среды, через которую проходит свет. Как видно из уравнений в § 9, поглощение пропорци­онально логарифму толщины поглощающего слоя; при воз­растании толщины в арифметической прогрессии интенсив­ность прошедшего света уменьшается в геометриче­ской. ...

» ПОГЛОЩЕНИЯ
Рассмотрим теперь подробнее влияние селективного поглощения отдельных более или менее широких участков спектра на окраску поглощающих свет предметов. Пусть наша среда (скажем, цветное стекло) полностью поглощает всю фиолетовую часть спектра с длинами волн от 400 до 440, пропуская все остальные лучи без изме­нения. Мы го­ворим в таком случае   о   по­лосе  поглоще­ния шириной в 40, лежащей в   фиол ...

» ДВУЦВЕТНЫЙ ВИРАЖНЫЙ СПОСОБ
Виражный способ широко применяется при изготовле­нии цветных позитивов по двуцветному методу. В этом случае два позитива, сделанные с двух цветоделенных негативов, вирируются в соответствующие цвета. Цветопередача определяется цветом полученных окра­шенных изображений. Их окраска должна быть взаимно дополнительной, чтобы при субтрактивном смешении полу­чился нейтрально-серый или черный цвет. Обычн ...

» ВЫДЕРЖКА ПРИ ЦВЕТНОЙ СЪЕМКЕ
Допустимые вариации в выдержке определяются как широтой эмульсии, так и интервалом яркостей объекта. Условие пропорциональной передачи, которое должно осо­бенно строго соблюдаться в цветной съемке, требует, чтобы интервал яркостей объекта лежал в пределах прямолиней­ной части характеристики. При цветной съемке этому условию должен удовлетво­рять каждый из трех цветоделенных негативов. Поэтому удоб ...

» КЛАССИФИКАЦИЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВ
Специальные светочувствительные материалы, приме­няемые для этого способа (растровые пластинки и пленки), состоят в основном из прозрачной подложки, покрытой множеством крайне мелких цветоделящих фильтров, обра­зующих так называемый растр. На него полит слой панхроматической эмульсии и экспо­зиция в камере проводится таким образом, что свет дости­гает эмульсии только пройдя через растр. Этот принц ...

» СПЕКТРАЛЬНАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ НЕГАТИВНЫХ МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ЦВЕТНОЙ РЕПРОДУКЦИИ
Однако, если даже пренебречь отрицательной частью кривых S(л), то невозможно получить фотографический слой, сенсибилизированный таким образом, чтобы кривая его спектральной чувствительности имела нужную форму. Для обычных панхроматических материалов, наиболее при­годных для цветной репродукции (тип В Истмен Кодак, или изопанхром по нашей терминологии) кривая спектраль­ной чувствительности имеет пр ...

» ВЫБОР НЕГАТИВНОГО МАТЕРИАЛА
Вопрос о выборе негативного материала для цветной съемки с чисто практической стороны состоит в том, чтобы из имеющихся на рынке типов негативного мате­риала выбрать наиболее подходящие сорта. Основные требования к спектральной чувствительности негативных материалов для трехцветной фотографии сво­дятся в основном к достижению возможно более высокой дополнительной чувствительности и равномерной сен ...

» УСЛОВИЕ ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТИ ПЕРЕДАЧИ
Для правильной передачи относительных количеств трех первичных, составляющих цветные изображения, необхо­димо, чтобы фотографический процесс обеспечивал бы про­порциональную передачу всех яркостей изображения. Для этого требуется, чтобы все регистрируемые интен­сивности находились в области правильных экспозиций, т. е. лежали бы на прямолинейном участке характеристи­ческой кривой. Несоблюдение это ...

» ДУБЛЕНИЕ ЖЕЛАТИНЫ
Как мы уже указывали выше, самый процесс дубления желатины образовавшимся под действием света хромихроматом не является фотохимическим. Поэтому, как показа­ли Элод и Берцелли, желатина не оказывает влияния на выход фотохимической реакции, и различия в светочувст­вительности, наблюдающиеся при применении различных желатин, целиком обусловлены различиями в их способно­сти к задубливанию. Процесс дуб ...

» СПОСОБЫ ВЫЦВЕТАНИЯ
При этих способах мы имеем три светочувствительных слоя, в каждый из которых введен соответствующий кра­ситель. При копировании краситель разрушается или не­посредственно под действием света или косвенным путем с помощью образующегося при этом серебряного изобра­жения. Так как выцветание происходит только в тех местах, где действует свет, то копирующий материал дает пози­тивное изображение. Старые ...

Графическое представление цветов требовало бы трех­мерной координатной системы, что не всегда удобно. Цвет­ность может быть выражена путем нанесения коэфициентов х и у на обычную двумерную систему декартовых ко­ординат. Такой график называется диаграммой цветности (рис. 21). Сплошной линией на рисунке показано располо­жение чистых спектральных цветов, нанесенное на основа­нии кривых смешения МОК.

Подробнее...
Рассмотрение диаграммы цветности дает нам возмож­ность интерпретировать любой реальный цвет еще и дру­гим способом. В самом деле все реальные цвета, лежащие внутри кривой спектральных цветов, но вне пунктирных линий на рис. 23, могут рассматриваться как смесь „бе­лого" осветителя с некоторым спектральным, лежащим на продолжении линии, соединяющей белую точку с цветовой точкой данного стимула. Так например, зеленый сти­мул, определяющийся точкой G, можно рассматривать как смесь белого С с чистым спектральным с длиной волны 506(рис. 23).

Подробнее...
Цветовое ощущение, возникающее в нашем глазу при действии на него света, определяется двумя факторами: спектральным составом света и свойствами глаза. Свойства глаза как цветоощущающего аппарата не остаются все время неизменными, а зависят от его состояния в момент наб­людения.
Таким образом цветовое ощущение может быть различ­ным даже при одинаковом спектральном составе света, если состояние глаза было неодинаковым.
Схематический разрез глаза
 
Рис. 25. Схематический разрез глаза

Подробнее...
Состояние глаза определяется чувствительностью к свету палочек и колбочек. Эта чувствительность может меняться в очень значительных пределах в зависимости от внешних условий.
Всякому хорошо известно, что, войдя в комнату с очень яркого света (например с улицы, ярко освещенной солнцем), мы первое время очень плохо различаем предметы и они кажутся нам более темными, чем в нормальных условиях. Наоборот, человек, выйдя из темноты на свет, чувствует себя как бы ослепленным и с трудом различает окружаю­щее. Но постепенно глаз приспособливается к изменив-шимся условиям освещения и свет уже не кажется ему слепяще ярким.
Общеизвестно также, что, например, в первую минуту пребывания в темной фотографической комнате мы почти ничего-не видим, и лишь постепенно наш глаз привыкает К темноте и начинает все лучше и лучше различать предметы.
Таким образом глаз обладает способностью приспособли-ваться к существующим условиям освещения. Эта способ­ность носит название адаптации.

Подробнее...
Явления адаптации имеют место не только при воз­действии на глаз ахроматических стимулов, но наблюдают­ся и для цветовых.
Нервные центры, с которыми связаны цветовые ощуще­ния согласно трехцветной теории зрения, также способны к явлениям адаптации. Поэтому ощущение, вызываемое каким-нибудь цветовым стимулом, зависит еще и от того., каков был предыдущий стимул.
Если, например, смотреть в течение 30 секунд на яркий красный кружок, а затем перевести взгляд на белое поле, то мы в первые секунды весьма отчетливо увидим кружок голубовато-зеленого цвета, т. е. цвета, дополнительного к цвету красного кружка.
Объяснение этому явлению очень просто дается с точки зрения трехцветной теории. При продолжительном рас­сматривании красного кружка красноощущающие элементы сетчатки адаптируются и сильно понижают свою чув­ствительность. Поэтому при рассматривании после этого белой поверхности раздражение красных центров в этом месте сетчатки значительно отстает от раздражения синего и зеленого центров. Результатом этого частичного выключе­ния красных центров мы и получим цветовое ощущение за счет раздражения главным образом синих и зеленых, т. е. окраска будет дополнительной к первоначально рас­сматриваемому цвету.

Подробнее...
Глаз не может оценивать яркость света, если он не имеет объекта для сравнения, а способен лишь к относи­тельной оценке яркостей. Поэтому ахроматический предмет кажется нам белым, если только он является самым свет­лым из окружающих цветов, независимо от его действи­тельной яркости. Кусок угля, освещенный солнцем, от­ражает больше света, чем лист белой бумаги в комнате. Тем не менее наш глаз, адаптируясь к комнатному осве­щению, оценивает цвет бумаги как белый, поскольку бу­мага оказывается светлее всех других предметов при этом же освещении. Источник света всегда светлее окру­жающих его предметов и потому, если он бесцветен, он всегда кажется белым, а не серым, какой бы малой интен­сивностью он ни обладал.

Подробнее...
Адаптация глаза к свету или к темноте влечет за собой не только изменения кажущейся светлоты предмета, но и вызывает изменения в их цветности. В значительной сте­пени это связано с двойственным характером светочувст­вительного механизма нашего глаза, о котором мы уже неоднократно упоминали.
Как мы знаем, при нормальных условиях освещения в нашем глазу функционирует аппарат колбочек. Относитель­ная светлота различных цветов в этом случае определяется кривой видности. Максимум этой кривой лежит в области желто-зеленых лучей, которые, следовательно, в этих условиях обладают наибольшей светлотой.

Подробнее...
Система колориметрических характеристик, изложенная в главе I, позволяя построить стройную номенклатуру цветов, не дает, однако, возможности выразить степень различия между различными цветами, воспринимаемыми визуально. Между тем вопрос о восприятии различий между цветами имеет существеннейшее значение и для интересу­ющей нас проблемы цветной репродукции. В этом случае мы должны в первую очередь установить порог различи­мости для основных колориметрических величин, т.е. уста­новить те минимальные изменения цветового тона, насы­щенности и светлоты, которые еще можно заметить гла­зом. Очевидно, что при задаче воспроизведения цвета, ко­торая будет обсуждена в главе III, мы вправе требовать, чтобы цветовые характеристики нашей репродукции отли­чались от соответствующих величин оригинала не более чем на упомянутые порожные значения.
Проблема установления закономерностей, управляющих различением цветовых оттенков, принадлежит к числу труд­нейших и наименее разработанных отделов колориметрии, составляя часть так называемой высшей метрики цвета.

Подробнее...
Закон Вебера-Фехнера позволяет установить весьма простую и точную математическую зависимость между изменением интенсивности света и вызванными ими разли­чиями в светлоте (яркости). Однако для остальных двух колориметрических характеристик: цветового тона и на­сыщенности таких соотношений установить не удается.
Характеризуя цветовой тон с помощью ДДВ мы, однако, не можем установить никакого закономерного соотношения между разностями ДДВ и субъективными различиями в цветовом тоне.

Подробнее...
Задача цветной фотографии, как и всякого способа цветной репродукции, состоит в воспроизведении цветов снимаемого объекта с помощью фотографических или дру­гих автоматических операций подобного рода.
На основании изложенных в предыдущих главах зако­номерностей, управляющих образованием цветового ощу­щения, мы можем наметить в общих чертах принципы раз­решения этой задачи.
Как мы видели, возможно путем оптического смешения трех определенным образом выбранных цветов (основных цветов) воспроизвести все цвета, существующие в природе. Если мы пользуемся системой реальных цветов, т. е. вы­бираем в качестве основных три действительно существу­ющие цвета (например, спектральные цвета), то некоторые цвета с особо высокой насыщенностью не могут быть точно переданы с помощью такой смеси. Как мы увидим далее, соответствующим выбором основных (первичных) цветов можно в том или ином направлении влиять на ка­чество правильной передачи цветов.

Подробнее...
 
Процесс репродукции различных цветов во многом схож в принципе с задачей воспроизведения других физи­ческих стимулов, как например звука.
В этом последнем случае мы пользуемся микрофоном — прибором, воспринимающим звуковые колебания и транс­формирующим их в электрические колебания. Последние, переданные по проводам, снова трансформируются с по­мощью репродуктора в звуковые волны, соответствующие воспроизводимым звукам. Таким образом мы снова здесь имеем дело с процессами регистрации или анализа и вос­произведения или синтеза. Подобному тому, как для ре­гистрации звука мы применяем искусственное ухо-микрофон, для регистрации цвета мы пользуемся искусственным гла­зом—-фотокамерой и светочувствительным слоем.
Основной задачей настоящей главы и является устано­вление тех условий, которые необходимы для того, чтобы наш искусственный глаз был способен воспроизвести цвета оригинала.

Подробнее...
Для синтеза цвета мы, следовательно, должны прибег­нуть к смешению трех основных цветов. Поэтому озна­комление с закономерностями смешения цветов необходимо для понимания процессов синтеза, а следовательно, и ре­продукции цвета в целом.
В этой области долгое время господствовала путаница понятий — оптическое смешение цветов не различалось от смешения окрашенных веществ. Гельмгольц впервые ввел ясность в эту область науки о цвете.

Подробнее...
Таким образом все цвета, лежащие на прямой, соеди­няющей два цвета G и R, могут быть с точностью воспро­изведены путем аддитивного смешения этих двух цветов, взятых в разных соотношениях. Рассматривая с этой точки зрения линию спектральных на рис. 30, мы увидим, что все спектральные цвета от 700 до приблизительно 530 и могут быть воспроизведены путем смешения в разных ко­личествах этих двух цветов. Для воспроизведения осталь­ной части спектра этого оказывается недостаточным и при­ходится прибегнуть к добавлению третьего цвета.
Выбрав в качестве такового некоторый синий, изобра­жаемый точкой В, получим три основных цвета R, G и В, которые послужат для построения всей системы цветов.

Подробнее...
Пользуясь полученными нами сведениями относительно аддитивного синтеза, мы можем в общих чертах набросать основные принципы фотографического воспроизведения цвета на основе аддитивного синтеза.
Операции синтеза, как нам известно, предшествует опе­рация анализа, т. е. разложения репродуцируемого цвета на три первичных компонента и определения их относи­тельного количества в данном свете.

Подробнее...
Желая избежать значительной потери в светлоте, свя­занной с аддитивным синтезом, необходимо будет при­бегнуть к другому способу составления цвета из первич­ных, при котором была бы обеспечена передача цветов с достаточной светлотой.
Мы будем исходить из белого света, содержащего в равных пропорциях первичные, и варьировать их количе­ство путем вычитания той или иной доли соответствую­щего первичного.
Поясним сказанное примером.
Пусть нам требуется воспроизвести некоторый цвет. Мы можем его получить, смешивая аддитивно красные, зе­леные и синие первичные в надлежащих относительных количествах, например, взяв 10% синего, 30% зеленого и 60% красного первичного.
Однако мы имеем еще и другую возможность получить желаемую смесь цветов.

Подробнее...
Резюмируя, мы можем сказать, что синтез цвета из трех первичных можно выполнить двумя путями:
Исходя из отсутствия света, можно смешать три пер­ вичных стимула в требуемых   количествах (аддитивный способ).
Исходя из белого света как смеси всех первичных в равных количествах, можно вычесть из него требуемые количества первичных с помощью прозрачных окрашенных сред (светофильтров или слоев красок), наложенных один на другой (субтрактивный способ).
Как легко видеть, никакой принципиальной разницы между субтрактивными и аддитивными видами смешения нет. И в том и в другом случае цветовое ощущение по­лучается в нашем глазу в результате суммирования раз­дражений, вызванных одними и теми же первичными. Разли­чие состоит только в способе выделения и дозировки этих первичных.
 

Подробнее...
Это обстоятельство не дает возможности предсказать заранее цвет, полученный путем субтрактивного смешения, зная только цвета субтракторов. При субтрактивном син­тезе все вспомогательные средства, которые были так ценны при аддитивном способе (диаграмма цветности, цветовой треугольник и т. д.), оказываются почти бесполезными.

Подробнее...
Для последующего весьма важно иметь в виду, что субтрактивный метод вообще присущ и черно-белой фото­графии.
Задачей черно-белой фотографии является воспроизве­дение светлот снимаемого объекта. В фотографическом изображении это достигается уменьшением светлоты задан­ного белого цвета бумаги (или света источника при про­екции) с помощью черного осадка металлического серебра различной плотности. По сути дела здесь субтрактивный способ получения шкалы светлот подобен субтрактивному способу получения цветов. Черное металлическое серебро фотографического изображения является субтрактором светлоты подобно тому, как краска является субтракто­ром цвета.

Подробнее...
Перейдем теперь к рассмотрению тех условий прове­дения отдельных операций, которые необходимы для того, чтобы получить правильную цветовую репродукцию ори­гинала тем или иным способом.
Начнем с процесса анализа и установим прежде всего условия, которым должна удовлетворить анализирующая система.
Такой анализирующей системой, позволяющей выделить и зарегистрировать первичные, является комбинация свето­фильтра и фотографической пластинки. Во многих отно­шениях их функции совпадают, и мы часто будем рассмат­ривать их как единое целое — анализирующую систему. В дальнейшем мы уточним свойства и условия применения компонент—фильтра и пластинки в отдельности.
Раньше всего установим, какие требования нужно предъ­явить к нашей анализирующей системе со стороны ее спектральной чувствительности. Этим будет определяться спектральный состав выделяемых нашей системой пер­вичных.

Подробнее...
Пусть значения цветовых координат, взятых нами пер­вичных цветов R, G, В по международной системе будут:
 
х'r, у'r, z'r; x'g, y'g, z'g; x'b, y'b, z'b
 
Если спектральное распределение для света, отражен­ного объектом, есть Е (л), а цвет его F, то по свойствам кривых сложения цвет F может быть составлен из наших трех первичных R, G, В согласно цветовому уравнению:
 
трех первичных R, G, В согласно цветовому уравнению
где r(л), g(л), b(л) — кривые сложения для первичных R, G, В.

Подробнее...

Фотоуслуги в Белгороде

 

Счетчики