Фотоуслуги


» Очувствление желатиновой бумаги производить в растворе (по Фурману)
Очувствление желатиновой бумаги производить в растворе (по Фурману) Запасной раствор Воды    100 мл Бихромата аммония    12 г Рабочие растворы ( дано в мл) Запасного  раствора    Воды    Спирта(96°)    Негатив 4    12, 5        33, 5    Вялый и тонкий 8    8, 5         33,5    Нормальный 12, 5    4,5         33, 5    Умеренно-жесткий 16, 5    9    33, 5    Густой, очень жесткий

» Фото Видео студия Noted
Свадьба в Белгороде??? Или у Вас намечается торжественное событие…И Вы хотите сохранить приятные воспоминания об этом?Если ДА… То Вам просто необходимы профессионалы своего дела. Студия Noted предлагает полный спектр услуг, связанных с фото-видео съемкой.Мы сделаем Ваши свадебную книгу, фотоальбом и фильм УНИКАЛЬНЫМ, красочным, живым, эмоциональным и грамотно построенным.Хотите узнат ...

» Карбро-масляный процесс
Запасный раствор № 1 Бихромат калия     50 г Красная кровяная соль    50 г Калий бромистый    50 г Вода      1000мл Запасный раствор № 2 Уксусная кислота (ледяная)    10 мл Соляная кислота    10 мл Формалин     220 мл

» Бумага, предназначенная для переноса
Бумага, предназначенная для переноса покрывалась раствором желатины 1:5, задубленного хромовыми квасцами. Для однократного переноса этот слой делался полностью нерастворимым, для двойного таким образом, чтобы слой же­латины не утратил возможность растворяться в теплой воде. В технике процесса упоминалось о применении бумаги для предварительного переноса обработанной раствором желтого воска, раство ...

» ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЫДЕРЖКИ ПРИ ПЕЧАТИ
Определение выдержки не ограничивается установле­нием печатных коэфициентов, необходимым для уравнива­ния серой шкалы. Нужно еще установить для одного из негативов правильное время выдержки с тем, чтобы, ис­пользуя полученные на основании расчета и измерений проб относительные выдержки, приступить к печати. Это выполняется путем пробных экспонирований на по­лосках бумаги. В пробу обязательно нужно ...

» ВЫБОР НЕГАТИВНОГО МАТЕРИАЛА
Вопрос о выборе негативного материала для цветной съемки с чисто практической стороны состоит в том, чтобы из имеющихся на рынке типов негативного мате­риала выбрать наиболее подходящие сорта. Основные требования к спектральной чувствительности негативных материалов для трехцветной фотографии сво­дятся в основном к достижению возможно более высокой дополнительной чувствительности и равномерной сен ...

» КЛАССИФИКАЦИЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВ
Специальные светочувствительные материалы, приме­няемые для этого способа (растровые пластинки и пленки), состоят в основном из прозрачной подложки, покрытой множеством крайне мелких цветоделящих фильтров, обра­зующих так называемый растр. На него полит слой панхроматической эмульсии и экспо­зиция в камере проводится таким образом, что свет дости­гает эмульсии только пройдя через растр. Этот принц ...

» МЕТОД ОПРЕДЕЛЕНИЯ КАЧЕСТВА ЦВЕТОДЕЛЕНИЯ
Главной причиной несовершенства цветопередачи в субтрактивных процессах является несовершенство наших кра­сителей, применяемых в качестве субтракторов. Метод ма­сок хотя и не разрешает полностью проблему идеальной цветопередачи, но практически дает довольно хорошее приближение к ней. Рассматривая фотографическое воспроизведение неко­торой системы цветов, можно установить следующие об­щие требовани ...

» СПОСОБЫ ОКРАШИВАНИЯ
В этих способах металлическое серебро цветоделенного позитива в результате определенной химической реакции заменяется образующимся при этом окрашенным соеди­нением. Наиболее простой и давно известный способ реализации этого принципа состоит в вирировании (тонировании) цве­тоделенного позитива в соответствующий субтрактивный цвет. Этот метод широко применяется при двуцветном синтезе, а в последнее ...

» ОЧУВСТВЛЯЮЩИЕ РАСТВОРЫ
Предложенные различными авторами рецепты очувствляющих растворов могут быть разделены на две группы. К первой группе относятся те рецепты, в которых все очувствляющие вещества находятся вместе в одном рас­творе. Рецепты второй группы предусматривают две очув­ствляющие ванны. Мы уже обсуждали выше при рассмотрении механизма Карбро-процесса те причины, которые диктуют необходи­мость пользоваться дву ...

» Белсвадьба
Фото и видеосъёмка торжеств, Пункт приёма фотографий в печатьe-mail: belsvadba@mail.ru www.belsvadba.ru icq;212-503-006 тел: 37-25-50Фото и видеосъёмка семейных торжеств, воздушные шары, цветочное оформление, ведущая торжеств, автомобили и полная организация праздника  

» Свадебный центр "АЭЛИТА"
8-904-532-12-46 Адрес: г.Белгород. Рынок "САЛЮТ" Свадебный центр "АЭЛИТА" B жизни каждого человека наступает такой момент, когда нужно провести какое то торжество. Будь то свадьба, день рождение, крещение ребенка или знаменательный юбилей. Многие из нас не каждый день, а то и не каждый год проводят такие большие семейные праздники. Вот тут то и начинается "головная боль", где взять машины д ...

» КРИВЫЕ ОСНОВНЫХ ОЩУЩЕНИЙ
Путем весьма сложных опытов ряду исследователей (Кёниг и Дитеричи, Айве, Н. Т. и В. И. Федоровы и др.) удалось установить степень возбуждения этих нервов монохроматическими лучами различной длины волны,т. е. другими словами определить их спектральную чувстви­тельность. Эти данные интерпретируются в виде так называемых кривых основных ощущений и представлены на рис. 3. Ординаты этих кривых пропорци ...

» ПРИГОТОВЛЕНИЕ НЕРЕГУЛЯРНЫХ РАСТРОВ
Первый технически пригодный растр принадлежал к типу регулярных (линейных) растров и был изготовлен Жоли в 1894 г. Нерегулярные растры, получаемые путем запыливания окрашенным порошком, были предложены впервые Мак-Доно, но их техническое изготовление и выпуск в прода­жу составляют заслугу фирмы Люмьер, выпустившей в 1907г. растровые пластинки под названием "Автохром". В 1923 г. фирма Агфа стала ...

» Фотостудия "Риф"
Фотостудия, Фото на документыБелгород, ул. Губкина 27

» Мешок идей
Фото и видеосъёмка торжествг.Белгород, Народный бульвар, 82(центр "Навигатор"), 3 эт., оф.48, тел.: 32-50-78, 31-04-58, моб.: 8-910-320-37-03

» Фотоателье "Барс"
308000, Белгород, ул. Преображенская, 85 Телефоны: (4722) 324707

» Печать на тканях (шелке, полотне, холсте)
Тщательно выстиранную, обезжиренную ткань распрямить на рамке и про­питать раствором:Воды     100 млБихромат калия    4 грАммиак крепкий    2 млСушить в темноте. Копировать светом через негатив до выявления на ткани нормального изображения.Промыть в холодной воде и для вымывания из ткани хрома добавить в нее немного известковой воды. Ткань промыть и опустить в раствор натурального красителя нужног ...

» КОМБИНИРОВАННЫЕ СПОСОБЫ ЦВЕТОДЕЛЕНИЯ
Наряду с описанными в этом разделе способами цвето­деления существуют методы, представляющие собою ком­бинацию принципов, положенных в основу I и II групп способов. Так, можно отделить зеленое изображение от синего и красного с помощью оптического расщепления, а синий от красного — путем субтрактивного цветоделения.

» ИСТМЕНОВСКИЙ СПОСОБ ВЫМЫВНОГО РЕЛЬЕФА
Этот способ является, без сомнения, наиболее разрабо­танным из гидротипных методов цветной фотографии и эксплоатируется фирмой Истмен Кодак, выпускающей в про­дажу все необходимые материалы. Для получения рельефной матрицы в этом способе используют дубящее отбеливание хромовокислыми солями. Задубливание желатины при отбеливании содержащегося в ней фотографического изображения с помощью хромово­кис ...

» ТРЕХЦВЕТНАЯ ТЕОРИЯ ЗРЕНИЯ
На этом и основана почти общепринятая ныне трех-компонентная теория цветного зрения, или, как ее обыкно­венно называют, трехцветная теория зрения. Она была впервые сформулирована почти одновременно и независимо друг от друга Вюншем иТомасом Юнгом, который в 1802 г. в своем докладе Королевскому обществу в Лондоне изло­жил ее основные принципы. „Мало вероятно,— писал Юнг,— что для ...

» Памятник русскому слову
На сегодняшний день это первый и единственный памятник подобного рода в нашей стране. Скульптура изготовлена из армированной меди. Представляет собой раскрытую книгу, на которой начертаны слова: «В начале было слово» и «Русь, храни веру православную». Важные элементы ее — голубь с золотым пером в клюве — символ благой вести и главная буква в славянском алфавите «аз». Автор «Слова ...

» Недостатки растрового способа
Недостатки Причины Тусклые и темные. Детали в светах отсутствуют.   Недодержка Темные, но есть детали в светах а) Первое проявление было слишком коротким или  в холодном проя­вителе, б) недостаточная   промывка   между различными этапами                          

» Другой вариант с простым переносом.
Инсолированную пигментную бумагу и желатиновую бумагу для переноса размачивали в воде при 10-15°С (лучше холоднее) до момента их распрямления ("полное распрямление пигментной бумаги говорит о готовности ее к дальнейшей обработке и является самым подходящим для контакта с подложкой"). Клали на стекло оба листа, удаляли избытки воды, притирали гладилкой слоями друг к другу и осторожно прикатывали ...

» Способ, основанный на липкости слоя перцовой настойки
Натереть мелко перец и просеять его от крупных частей.250 г такого перца настоять в 500 куб. см спирта, периодически взбалтывая выдержать в темной комнате несколько дней, после этого профильтровать и по­крыть перцовым раствором бумагу, после чего ее просушить в темноте.Экспонировать слой под негативом, при этом различные его участки при окуривания парами алкоголя будут иметь различную липкость. На ...

» Карминно-красный способ
Крахмальный клейстер смешать с кармином (краской) и растворить в водя­ной бане при температуре до 40°С.Бумаге дать плавать на поверхности раствора чистой стороной вверх либо нанести раствор на бумагу другим способом и высушить.Слой очувствить в растворе 35 г бихромата калия и 500 мл воды и высу­шить в темноте.Печатать вести через нормальный негатив на солнце в течение 6 минут, в тени до 1 часа.

» Фото
ул. Мичурина, 100 Телефоны: (4722) 331520 (4722) 268347

» ПРИГОТОВЛЕНИЕ РЕГУЛЯРНЫХ РАСТРОВ
Приготовление регулярного линейного растра произ­водится другим путем. В способе Дюфейколор это выполняет­ся, следующим образом. Пленочная основа (ацетилцеллюлоза) поливается тонким и очень ровным слоем коллодия, окрашенного в зеленый цвет (малахитовая зеленая с аурамином). После сушки пленка проходит через специальную печатную машину, главную составную часть которой составляет стальной цилиндр, н ...

» ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ШИРОТУ ЭМУЛЬСИИ ДЛЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВ
Для успешного обращения необходимо, чтобы при пер­вом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае остав­шееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок. Необходимость тонких слоев диктуется еще и ...

» КОМПЕНСАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ. ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Фильтровые элементы любого растра играют роль ана­лизирующих фильтров обычной цветоделенной съемки. Поэтому необходимость компенсации неодинаковой чув­ствительности эмульсии к разным цветам и различной пропускаемости фильтров сохраняется и в растровых спо­собах. Такая компенсация при цветоделенной съемке может быть осуществлена либо путем надлежащего выбора крат-ностей фильтра, либо предусмотрена ...

Графическое представление цветов требовало бы трех­мерной координатной системы, что не всегда удобно. Цвет­ность может быть выражена путем нанесения коэфициентов х и у на обычную двумерную систему декартовых ко­ординат. Такой график называется диаграммой цветности (рис. 21). Сплошной линией на рисунке показано располо­жение чистых спектральных цветов, нанесенное на основа­нии кривых смешения МОК.

Подробнее...
Рассмотрение диаграммы цветности дает нам возмож­ность интерпретировать любой реальный цвет еще и дру­гим способом. В самом деле все реальные цвета, лежащие внутри кривой спектральных цветов, но вне пунктирных линий на рис. 23, могут рассматриваться как смесь „бе­лого" осветителя с некоторым спектральным, лежащим на продолжении линии, соединяющей белую точку с цветовой точкой данного стимула. Так например, зеленый сти­мул, определяющийся точкой G, можно рассматривать как смесь белого С с чистым спектральным с длиной волны 506(рис. 23).

Подробнее...
Цветовое ощущение, возникающее в нашем глазу при действии на него света, определяется двумя факторами: спектральным составом света и свойствами глаза. Свойства глаза как цветоощущающего аппарата не остаются все время неизменными, а зависят от его состояния в момент наб­людения.
Таким образом цветовое ощущение может быть различ­ным даже при одинаковом спектральном составе света, если состояние глаза было неодинаковым.
Схематический разрез глаза
 
Рис. 25. Схематический разрез глаза

Подробнее...
Состояние глаза определяется чувствительностью к свету палочек и колбочек. Эта чувствительность может меняться в очень значительных пределах в зависимости от внешних условий.
Всякому хорошо известно, что, войдя в комнату с очень яркого света (например с улицы, ярко освещенной солнцем), мы первое время очень плохо различаем предметы и они кажутся нам более темными, чем в нормальных условиях. Наоборот, человек, выйдя из темноты на свет, чувствует себя как бы ослепленным и с трудом различает окружаю­щее. Но постепенно глаз приспособливается к изменив-шимся условиям освещения и свет уже не кажется ему слепяще ярким.
Общеизвестно также, что, например, в первую минуту пребывания в темной фотографической комнате мы почти ничего-не видим, и лишь постепенно наш глаз привыкает К темноте и начинает все лучше и лучше различать предметы.
Таким образом глаз обладает способностью приспособли-ваться к существующим условиям освещения. Эта способ­ность носит название адаптации.

Подробнее...
Явления адаптации имеют место не только при воз­действии на глаз ахроматических стимулов, но наблюдают­ся и для цветовых.
Нервные центры, с которыми связаны цветовые ощуще­ния согласно трехцветной теории зрения, также способны к явлениям адаптации. Поэтому ощущение, вызываемое каким-нибудь цветовым стимулом, зависит еще и от того., каков был предыдущий стимул.
Если, например, смотреть в течение 30 секунд на яркий красный кружок, а затем перевести взгляд на белое поле, то мы в первые секунды весьма отчетливо увидим кружок голубовато-зеленого цвета, т. е. цвета, дополнительного к цвету красного кружка.
Объяснение этому явлению очень просто дается с точки зрения трехцветной теории. При продолжительном рас­сматривании красного кружка красноощущающие элементы сетчатки адаптируются и сильно понижают свою чув­ствительность. Поэтому при рассматривании после этого белой поверхности раздражение красных центров в этом месте сетчатки значительно отстает от раздражения синего и зеленого центров. Результатом этого частичного выключе­ния красных центров мы и получим цветовое ощущение за счет раздражения главным образом синих и зеленых, т. е. окраска будет дополнительной к первоначально рас­сматриваемому цвету.

Подробнее...
Глаз не может оценивать яркость света, если он не имеет объекта для сравнения, а способен лишь к относи­тельной оценке яркостей. Поэтому ахроматический предмет кажется нам белым, если только он является самым свет­лым из окружающих цветов, независимо от его действи­тельной яркости. Кусок угля, освещенный солнцем, от­ражает больше света, чем лист белой бумаги в комнате. Тем не менее наш глаз, адаптируясь к комнатному осве­щению, оценивает цвет бумаги как белый, поскольку бу­мага оказывается светлее всех других предметов при этом же освещении. Источник света всегда светлее окру­жающих его предметов и потому, если он бесцветен, он всегда кажется белым, а не серым, какой бы малой интен­сивностью он ни обладал.

Подробнее...
Адаптация глаза к свету или к темноте влечет за собой не только изменения кажущейся светлоты предмета, но и вызывает изменения в их цветности. В значительной сте­пени это связано с двойственным характером светочувст­вительного механизма нашего глаза, о котором мы уже неоднократно упоминали.
Как мы знаем, при нормальных условиях освещения в нашем глазу функционирует аппарат колбочек. Относитель­ная светлота различных цветов в этом случае определяется кривой видности. Максимум этой кривой лежит в области желто-зеленых лучей, которые, следовательно, в этих условиях обладают наибольшей светлотой.

Подробнее...
Система колориметрических характеристик, изложенная в главе I, позволяя построить стройную номенклатуру цветов, не дает, однако, возможности выразить степень различия между различными цветами, воспринимаемыми визуально. Между тем вопрос о восприятии различий между цветами имеет существеннейшее значение и для интересу­ющей нас проблемы цветной репродукции. В этом случае мы должны в первую очередь установить порог различи­мости для основных колориметрических величин, т.е. уста­новить те минимальные изменения цветового тона, насы­щенности и светлоты, которые еще можно заметить гла­зом. Очевидно, что при задаче воспроизведения цвета, ко­торая будет обсуждена в главе III, мы вправе требовать, чтобы цветовые характеристики нашей репродукции отли­чались от соответствующих величин оригинала не более чем на упомянутые порожные значения.
Проблема установления закономерностей, управляющих различением цветовых оттенков, принадлежит к числу труд­нейших и наименее разработанных отделов колориметрии, составляя часть так называемой высшей метрики цвета.

Подробнее...
Закон Вебера-Фехнера позволяет установить весьма простую и точную математическую зависимость между изменением интенсивности света и вызванными ими разли­чиями в светлоте (яркости). Однако для остальных двух колориметрических характеристик: цветового тона и на­сыщенности таких соотношений установить не удается.
Характеризуя цветовой тон с помощью ДДВ мы, однако, не можем установить никакого закономерного соотношения между разностями ДДВ и субъективными различиями в цветовом тоне.

Подробнее...
Задача цветной фотографии, как и всякого способа цветной репродукции, состоит в воспроизведении цветов снимаемого объекта с помощью фотографических или дру­гих автоматических операций подобного рода.
На основании изложенных в предыдущих главах зако­номерностей, управляющих образованием цветового ощу­щения, мы можем наметить в общих чертах принципы раз­решения этой задачи.
Как мы видели, возможно путем оптического смешения трех определенным образом выбранных цветов (основных цветов) воспроизвести все цвета, существующие в природе. Если мы пользуемся системой реальных цветов, т. е. вы­бираем в качестве основных три действительно существу­ющие цвета (например, спектральные цвета), то некоторые цвета с особо высокой насыщенностью не могут быть точно переданы с помощью такой смеси. Как мы увидим далее, соответствующим выбором основных (первичных) цветов можно в том или ином направлении влиять на ка­чество правильной передачи цветов.

Подробнее...
 
Процесс репродукции различных цветов во многом схож в принципе с задачей воспроизведения других физи­ческих стимулов, как например звука.
В этом последнем случае мы пользуемся микрофоном — прибором, воспринимающим звуковые колебания и транс­формирующим их в электрические колебания. Последние, переданные по проводам, снова трансформируются с по­мощью репродуктора в звуковые волны, соответствующие воспроизводимым звукам. Таким образом мы снова здесь имеем дело с процессами регистрации или анализа и вос­произведения или синтеза. Подобному тому, как для ре­гистрации звука мы применяем искусственное ухо-микрофон, для регистрации цвета мы пользуемся искусственным гла­зом—-фотокамерой и светочувствительным слоем.
Основной задачей настоящей главы и является устано­вление тех условий, которые необходимы для того, чтобы наш искусственный глаз был способен воспроизвести цвета оригинала.

Подробнее...
Для синтеза цвета мы, следовательно, должны прибег­нуть к смешению трех основных цветов. Поэтому озна­комление с закономерностями смешения цветов необходимо для понимания процессов синтеза, а следовательно, и ре­продукции цвета в целом.
В этой области долгое время господствовала путаница понятий — оптическое смешение цветов не различалось от смешения окрашенных веществ. Гельмгольц впервые ввел ясность в эту область науки о цвете.

Подробнее...
Таким образом все цвета, лежащие на прямой, соеди­няющей два цвета G и R, могут быть с точностью воспро­изведены путем аддитивного смешения этих двух цветов, взятых в разных соотношениях. Рассматривая с этой точки зрения линию спектральных на рис. 30, мы увидим, что все спектральные цвета от 700 до приблизительно 530 и могут быть воспроизведены путем смешения в разных ко­личествах этих двух цветов. Для воспроизведения осталь­ной части спектра этого оказывается недостаточным и при­ходится прибегнуть к добавлению третьего цвета.
Выбрав в качестве такового некоторый синий, изобра­жаемый точкой В, получим три основных цвета R, G и В, которые послужат для построения всей системы цветов.

Подробнее...
Пользуясь полученными нами сведениями относительно аддитивного синтеза, мы можем в общих чертах набросать основные принципы фотографического воспроизведения цвета на основе аддитивного синтеза.
Операции синтеза, как нам известно, предшествует опе­рация анализа, т. е. разложения репродуцируемого цвета на три первичных компонента и определения их относи­тельного количества в данном свете.

Подробнее...
Желая избежать значительной потери в светлоте, свя­занной с аддитивным синтезом, необходимо будет при­бегнуть к другому способу составления цвета из первич­ных, при котором была бы обеспечена передача цветов с достаточной светлотой.
Мы будем исходить из белого света, содержащего в равных пропорциях первичные, и варьировать их количе­ство путем вычитания той или иной доли соответствую­щего первичного.
Поясним сказанное примером.
Пусть нам требуется воспроизвести некоторый цвет. Мы можем его получить, смешивая аддитивно красные, зе­леные и синие первичные в надлежащих относительных количествах, например, взяв 10% синего, 30% зеленого и 60% красного первичного.
Однако мы имеем еще и другую возможность получить желаемую смесь цветов.

Подробнее...
Резюмируя, мы можем сказать, что синтез цвета из трех первичных можно выполнить двумя путями:
Исходя из отсутствия света, можно смешать три пер­ вичных стимула в требуемых   количествах (аддитивный способ).
Исходя из белого света как смеси всех первичных в равных количествах, можно вычесть из него требуемые количества первичных с помощью прозрачных окрашенных сред (светофильтров или слоев красок), наложенных один на другой (субтрактивный способ).
Как легко видеть, никакой принципиальной разницы между субтрактивными и аддитивными видами смешения нет. И в том и в другом случае цветовое ощущение по­лучается в нашем глазу в результате суммирования раз­дражений, вызванных одними и теми же первичными. Разли­чие состоит только в способе выделения и дозировки этих первичных.
 

Подробнее...
Это обстоятельство не дает возможности предсказать заранее цвет, полученный путем субтрактивного смешения, зная только цвета субтракторов. При субтрактивном син­тезе все вспомогательные средства, которые были так ценны при аддитивном способе (диаграмма цветности, цветовой треугольник и т. д.), оказываются почти бесполезными.

Подробнее...
Для последующего весьма важно иметь в виду, что субтрактивный метод вообще присущ и черно-белой фото­графии.
Задачей черно-белой фотографии является воспроизве­дение светлот снимаемого объекта. В фотографическом изображении это достигается уменьшением светлоты задан­ного белого цвета бумаги (или света источника при про­екции) с помощью черного осадка металлического серебра различной плотности. По сути дела здесь субтрактивный способ получения шкалы светлот подобен субтрактивному способу получения цветов. Черное металлическое серебро фотографического изображения является субтрактором светлоты подобно тому, как краска является субтракто­ром цвета.

Подробнее...
Перейдем теперь к рассмотрению тех условий прове­дения отдельных операций, которые необходимы для того, чтобы получить правильную цветовую репродукцию ори­гинала тем или иным способом.
Начнем с процесса анализа и установим прежде всего условия, которым должна удовлетворить анализирующая система.
Такой анализирующей системой, позволяющей выделить и зарегистрировать первичные, является комбинация свето­фильтра и фотографической пластинки. Во многих отно­шениях их функции совпадают, и мы часто будем рассмат­ривать их как единое целое — анализирующую систему. В дальнейшем мы уточним свойства и условия применения компонент—фильтра и пластинки в отдельности.
Раньше всего установим, какие требования нужно предъ­явить к нашей анализирующей системе со стороны ее спектральной чувствительности. Этим будет определяться спектральный состав выделяемых нашей системой пер­вичных.

Подробнее...
Пусть значения цветовых координат, взятых нами пер­вичных цветов R, G, В по международной системе будут:
 
х'r, у'r, z'r; x'g, y'g, z'g; x'b, y'b, z'b
 
Если спектральное распределение для света, отражен­ного объектом, есть Е (л), а цвет его F, то по свойствам кривых сложения цвет F может быть составлен из наших трех первичных R, G, В согласно цветовому уравнению:
 
трех первичных R, G, В согласно цветовому уравнению
где r(л), g(л), b(л) — кривые сложения для первичных R, G, В.

Подробнее...

Фотоуслуги в Белгороде

 

Счетчики