Фотоуслуги


» Вюдбюротипия
На пленку либо стекло нанести 4% раствор желатина. Слой высушить, очувствить раствором бихромата калия либо аммония и вновь высушить в темно­те.Проэкспонировать через негатив и тщательно промыть в холодной воде до исчезновения желтой окраски.Готовое изображение покрыть раствором желатины с квасцами, примесью порошка угля либо иных красящих веществ. Под давлением лист прикатать жела­тиновым слоем к ...

» Фотополиграфия
Плотный лист гладкой бумаги покрыть 3 или 8 % раствором желатины и высушить его. Бумагу очувствить в течении 4 минут в 3-5 % раствором бихромата калия, предварительно положив ее на стекло для удаления избытка раствора и выравнива­ния слоя. Бумагу высушить в темноте. Слой инсолировать под позитивом на солнце в течении 4 минут либо уста­новив время экспозиции опытным путем. Хорошо промыть до удалени ...

» Недостатки растрового способа
Недостатки Причины Тусклые и темные. Детали в светах отсутствуют.   Недодержка Темные, но есть детали в светах а) Первое проявление было слишком коротким или  в холодном проя­вителе, б) недостаточная   промывка   между различными этапами                          

» ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЫДЕРЖКИ ПРИ ПЕЧАТИ
Определение выдержки не ограничивается установле­нием печатных коэфициентов, необходимым для уравнива­ния серой шкалы. Нужно еще установить для одного из негативов правильное время выдержки с тем, чтобы, ис­пользуя полученные на основании расчета и измерений проб относительные выдержки, приступить к печати. Это выполняется путем пробных экспонирований на по­лосках бумаги. В пробу обязательно нужно ...

» Импровизированный проявитель
Скорлупу грецкого ореха измельчают в ступе, затем вымачивают в воде до тех пор, пока не получится темная коричневая жидкость. К полученному объемужидкости прибавляют равный объем насыщенного раствора соды. Полученной жидкостью покрывают лист бумаги и сушат его в темноте. Печатать под негати­вом ведут дневным светом и фиксируют изображение раствором аммиака.

» FreeStyle
Для того, чтобы связаться с нами, Вам нужно набрать следующие номера телефонов:операторВячеслав Анатольевич 8-906-602-206-1операторОксана Валерьевна 8-905-040-98-00, 8-4722-345-101операторЕвгений 8-905-040-98-00посмотреть примеры работ можно по адресу:http://www.345-101.ru/г. Белгород ул. Садовая д.69    "FreeStyle " студия - фото и видеосъемка свадеб Белгород

» ВЛИЯНИЕ СВЕТОФИЛЬТРА НА ОПТИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ
При работе со скользящей кассетой или цветоделящей камерой светофильтры помещаются непосредственно перед пластинкой. В таком случае сопряженное фокусное рас­стояние (расстояние от светочувствительного слоя до зад­ней узловой точки объектива) увеличивается на постоян­ную величину, равную приблизительно одной трети тол­щины светофильтра, независимо от расстояния объекта до объектива. Это изменение н ...

» СПОСОБЫ, ОСНОВАННЫЕ НА ХИМИЧЕСКОМ ДУБЛЕНИИ ЖЕЛАТИНЫ
Способы, использующие для создания желатинового рельефного изображения дубление желатины под дей­ствием некоторых химических реакций без участия света, связаны с разрушением или образованием серебряного фото­графического изображения. Такого рода реакции протекают при отбеливании сереб­ряного изображения в хромовом отбеливателе. В результате реакция между металлическим серебром и хромовокислыми сол ...

» Бумага, предназначенная для переноса
Бумага, предназначенная для переноса покрывалась раствором желатины 1:5, задубленного хромовыми квасцами. Для однократного переноса этот слой делался полностью нерастворимым, для двойного таким образом, чтобы слой же­латины не утратил возможность растворяться в теплой воде. В технике процесса упоминалось о применении бумаги для предварительного переноса обработанной раствором желтого воска, раство ...

» ВОСПРИНИМАЮЩИЙ АППАРАТ ГЛАЗА
Цветовое ощущение, возникающее в нашем глазу при действии на него света, определяется двумя факторами: спектральным составом света и свойствами глаза. Свойства глаза как цветоощущающего аппарата не остаются все время неизменными, а зависят от его состояния в момент наб­людения. Таким образом цветовое ощущение может быть различ­ным даже при одинаковом спектральном составе света, если состояние гл ...

» Субтрактивные процессы
ПреимуществаВозможность получения изображений любого формата как прозрачных, так и непрозрачных.Весьма широкая возможность исправления недостатков цветного изображения как путем ретуши, так и в процессе изготовления отдельных изображений.Возможность коррекции негативов путем применения масок.Сравнительно легкое(особенно для некоторых способов) получение копий.Субтрактивные цветные изображения гора ...

» Другие описания процесса.
Лист желатиновой бумаги очувствляют 2 минуты в растворе бихромата ка­лия, составленным из 2 г соли и 100 мл воды. Лист сушат в темноте. В целях экономии рекомендовалось очувствление листа производить мяг­кой, широкой кистью раствором: Вода     100 мл Бихромат аммония    5 г Углекислый натрий    0,5 г К 5 мл этого раствора добавляют 10 мл 90° спирта.  

» Кодак Фотоуслуги Почтой
«Кодак Фотоуслуги Почтой»; Во всех отделениях почтовой связи области можно купить фототовары (фотоаппараты, фотопленки, рамки, фотоальбомы) и заказать печать фотографий и проявку пленок. В Белгородском и Красногвардейском почтамте действует услуга «фото на документы». Для жителей области доступна услуга печати фотографий через сайт Rambler по всей территории РФ. 308000, г. Белгород, пл. Соборна ...

» ПОГЛОЩЕНИЯ
Рассмотрим теперь подробнее влияние селективного поглощения отдельных более или менее широких участков спектра на окраску поглощающих свет предметов. Пусть наша среда (скажем, цветное стекло) полностью поглощает всю фиолетовую часть спектра с длинами волн от 400 до 440, пропуская все остальные лучи без изме­нения. Мы го­ворим в таком случае   о   по­лосе  поглоще­ния шириной в 40, лежащей в   фиол ...

» Каучуковое печатание- метод "Аскау" (резинотипия)
В описываемом процессе фигурирует раствор каучука в бензине, нанесен­ный тонким слоем на различные подложки (бумагу, картон, стекло и т.д.), "оку­ренный парами французского скипидара". В основу процесса положено свойство каучука под действием света изме­нять липкость слоя и тем самым в большей или меньшей степени принимать по­рошок краски. Лист со слоем экспонируется под диапозитивом, помещается ...

» СЕНСИТОМЕТРИЧЕСКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ХРОМИРОВАННОЙ ЖЕЛАТИНЫ
Характеристическая кривая слоев хромированной жела­тины представляет собой почти прямую линию с угловым коэфициентом, равным приблизительно единице (рис. 102). Криволинейная область недодержек, являющаяся характер­ной для галоидосеребряных слоев, в этом случае почти от­сутствует. Эти свойства изображения на хромированной желатине особенно ценны для цветной фотографии, где пропорциональность переда ...

» ТРЕБОВАНИЕ К АНАЛИЗИРУЮЩЕЙ СИСТЕМЕ
Перейдем теперь к рассмотрению тех условий прове­дения отдельных операций, которые необходимы для того, чтобы получить правильную цветовую репродукцию ори­гинала тем или иным способом. Начнем с процесса анализа и установим прежде всего условия, которым должна удовлетворить анализирующая система. Такой анализирующей системой, позволяющей выделить и зарегистрировать первичные, является комбинация св ...

» Описание разновидности масляного процесса- "Олеотипия"
Лист плотной бумаги настилают на предварительно отфильтрованный 2% раствор желатины и сушат его при комнатной температуре в защищенном от пыли месте. Полученную бумагу в течение 1 минуты очувствляют в 2,5 % растворе би-хромата калия, сушат в темноте и экспонируют под негативом до появления под­робностей в светах в слабом коричневом тоне. Копированный снимок в течении 30 минут промывают в воде комн ...

» Аддитивные растровые методы
ПреимуществаМожно легко получить без помощи специальных камер моментальные снимки с выдержками до 1/100 сек. при бла­гоприятных условиях.Стоимость применяемых материалов и обработки сравни­тельно низка.Операции, необходимые для получения готового цвет­ного изображения, весьма просты и требуют мало времени.Цветопередача очень хороша.НедостаткиШирота экспозиции мала, что требует точного опреде­ления ...

» КЛАССИФИКАЦИЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВ
Специальные светочувствительные материалы, приме­няемые для этого способа (растровые пластинки и пленки), состоят в основном из прозрачной подложки, покрытой множеством крайне мелких цветоделящих фильтров, обра­зующих так называемый растр. На него полит слой панхроматической эмульсии и экспо­зиция в камере проводится таким образом, что свет дости­гает эмульсии только пройдя через растр. Этот принц ...

» 4D design
4D design - это дизайн студия, которая профессионально занимается исключительно видеосъёмкой СВАДЕБНЫХ ТОРЖЕСТВ в г.Белгород!Качественная съёмка, монтаж, нестандартный подход к оформлению, 3D визуализация - это то, чем занимаются и живут видеооператоры и дизайнеры нашего проекта.Если Вы хотите узнать больше информации, звоните по телефону: 8 951 158 21 64   Съёмка СВАДЬБЫ в формате DV(цифровое в ...

» СРАВНЕНИЕ АДДИТИВНОГО И СУБТРАКТИВНОГО СПОСОБОВ СИНТЕЗА
Резюмируя, мы можем сказать, что синтез цвета из трех первичных можно выполнить двумя путями: Исходя из отсутствия света, можно смешать три пер­ вичных стимула в требуемых   количествах (аддитивный способ). Исходя из белого света как смеси всех первичных в равных количествах, можно вычесть из него требуемые количества первичных с помощью прозрачных окрашенных сред (светофильтров или слоев красок), ...

» Процесс проявления
Процесс проявления заключается в размачивании проэкспонированного через негатив пигментного слоя, его переносе на постоянную подложку -основу при однократном переносе и окончательном проявление красочного слоя либо его переносе на временную основу, проявлении и в дальнейшем переносе на постоян-ную основу- при многократном переносе. Все работы с пигментной бумагой про­изводятся при слабом свете.

» ТЕХНОЛОГИЯ ПОЛИВА ПИГМЕНТНОЙ БУМАГИ
Желатина пигментного слоя служит не только средой, в которой распределены частички пигмента, но и основным участником реакции дубления, в результате которой обра­зуется пигментное изображение. Поэтому свойства жела­тины имеют существенное влияние на качество пигментной бумаги. Наибольшее значение для наших целей имеют те свой­ства желатины, которые характеризуют ее способность к задубливанию. Опыт ...

» ПРОТРАВНЫЕ СПОСОБЫ. КОМБИНИРОВАННЫЕ СПОСОБЫ
Другой путь для получения цветных позитивов состоит в превращении серебряного позитивного изображения в химическое соединение, способное адсорбировать краси­тели соответствующего цвета (протрава). В качестве протравы применяются чаще всего двойная роданистая соль серебра и меди (родановая протрава), железистосинеродистый уранил (урановая протрава), йоди­стое серебро и др.

» РОЛЬ ХРОМОВОЙ КИСЛОТЫ И ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ДУБИТЕЛЯ В КАРБРО-ПРОЦЕССЕ
Хромовая кислота является гораздо более сильным оки­слителем, чем бихромат, и потому скорость, с которой она окисляет бихромат, гораздо выше. Применение одной хро­мовой кислоты привело бы к получению слишком слабых и вялых изображений. Передача светов при этом была бы довольно хорошей вследствие того, что повышенная ско­рость окисления ферроцианида хромовой кислотой компен­сирует слишком быстрый х ...

» Способ, основанный на липкости слоя перцовой настойки
Натереть мелко перец и просеять его от крупных частей.250 г такого перца настоять в 500 куб. см спирта, периодически взбалтывая выдержать в темной комнате несколько дней, после этого профильтровать и по­крыть перцовым раствором бумагу, после чего ее просушить в темноте.Экспонировать слой под негативом, при этом различные его участки при окуривания парами алкоголя будут иметь различную липкость. На ...

» 5 августа День города Белгорода. Соборная площадь
5 августа День города Белгорода. Соборная площадь

» Гидротипия
Хорошо промытый и обезжиренный лист стекла покрывают раствором жид­кого стекла и сразу же протирают его чистой тряпкой. Стекло на строго горизон­тальной поверхности обливается расплавом, приготовленном на водяной бане из 9 г желатины (предварительно для разбухания замачивают в воде), 1 г. глицерина и 10 куб. см воды. Застывший слой очувствляют в 3% растворе бихромата аммония в течение 3 минут и бы ...

» Очувствленную бумагу сушат в темноте.
Копирование на очувствленную желатиновую бумагу производят в рамке через негатив на рассеянном дневном свету до выработки деталей изображения в светах. После копирования желатиновую бумагу тщательно промывают в воде температурой не более 16° С до полного исчезновения в нем желтой окраски, что является обязательным условием и свидетельствует о готовности слоя для дальнейшей работы с ним. Бихромат а ...

Специальные светочувствительные материалы, приме­няемые для этого способа (растровые пластинки и пленки), состоят в основном из прозрачной подложки, покрытой множеством крайне мелких цветоделящих фильтров, обра­зующих так называемый растр.
На него полит слой панхроматической эмульсии и экспо­зиция в камере проводится таким образом, что свет дости­гает эмульсии только пройдя через растр.
Этот принцип может быть осуществлен различными спо­собами, с которыми мы и познакомимся при дальнейшем изложении.

Подробнее...
Первый технически пригодный растр принадлежал к типу регулярных (линейных) растров и был изготовлен Жоли в 1894 г.
Нерегулярные растры, получаемые путем запыливания окрашенным порошком, были предложены впервые Мак-Доно, но их техническое изготовление и выпуск в прода­жу составляют заслугу фирмы Люмьер, выпустившей в 1907г. растровые пластинки под названием "Автохром".
В 1923 г. фирма Агфа стала также выпускать растро­вые пластинки с мозаичным растром под маркой "Агфа колор".
Техника изготовления растровых пластинок с мозаич­ным растром в основных чертах состоит в следующем.

Подробнее...
Приготовление регулярного линейного растра произ­водится другим путем. В способе Дюфейколор это выполняет­ся, следующим образом.
Пленочная основа (ацетилцеллюлоза) поливается тонким и очень ровным слоем коллодия, окрашенного в зеленый цвет (малахитовая зеленая с аурамином). После сушки пленка проходит через специальную печатную машину, главную составную часть которой составляет стальной цилиндр, на поверхности которого выгравированы тонкие линии числом до 24 на 1 мм. Ширина этих линий равна ширине промежутков между ними.
 

Подробнее...
Так же, как для обычной черно-белой фотографии величина эмульсионного зерна играет определенную роль в передаче деталей, так и при цветных растрах величина растровых элементов имеет значение для качества изоб­ражения. Она определяет видимость растра, как такового, и передачу резких контуров и деталей.
Вообще тонкость растра стоит в определенном соотно­шении к разрешающей способности и в известном смысле к чувствительности применяемого светочувствительного слоя. Все эти соотношения будут подробнее разъяснены в дальнейшем.

Подробнее...
Для успешного обращения необходимо, чтобы при пер­вом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае остав­шееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок.
Необходимость тонких слоев диктуется еще и другим обстоятельством, общим также и для тех способов, в кото­рых цветоделение происходит в трех неразрывно связан­ных друг с другом слоях (субтрактивное цветоделение).

Подробнее...
Фильтровые элементы любого растра играют роль ана­лизирующих фильтров обычной цветоделенной съемки. Поэтому необходимость компенсации неодинаковой чув­ствительности эмульсии к разным цветам и различной пропускаемости фильтров сохраняется и в растровых спо­собах.
Такая компенсация при цветоделенной съемке может быть осуществлена либо путем надлежащего выбора крат-ностей фильтра, либо предусмотрена устройством цвето-делящей камеры, либо, наконец, выполнена с помощью компенсационных фильтров.
При растровых методах речь может идти только о по­следнем способе.

Подробнее...
Обработка экспонированных растровых пластинок сво­дится к нескольким простым операциям: первое проявление, отбеливание, второе проявление на свету, промывка, сушка и окончательная отделка.
Характерным отличием проявителей, употребляющихся при первом проявлении, является присутствие в них ве­ществ, растворяющих бромистое серебро.
В качестве таких растворителей применяют чаще всего аммиак или роданистый калий.

Подробнее...
Аддитивные растровые способы представляют в насто­ящее время наиболее практичный способ цветной фото­графии для тех любителей, которые могут удовлетвориться цветным диапозитивом в одном экземпляре.
Сравнительная простота и удобство этих способов на­ряду с высоким качеством цветопередачи, присущем вообще аддитивным методам, выдвинули бы растровые материалы на одно из первых мест среди прочих методов цветной фотографии, если бы удалось найти удобные способы раз­множения растровых изображений.
Однако в настоящее время копирование растровых диа­позитивов представляет значительные трудности. В таких системах, как Финлей, в которых растр отделяется от светочувствительного слоя, размножение изображений путем контактной печати не представляет каких-либо трудностей, хотя получение увеличенных изображений если и возможно, то лишь косвенным путем, с большими затруднениями.

Подробнее...

Недостатки

Причины

Тусклые и темные. Детали в светах отсутствуют.

 

Недодержка

Темные, но есть детали в светах

а) Первое проявление было слишком коротким или  в холодном проя­вителе,

б) недостаточная   промывка   между различными этапами

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Подробнее...
Чрезвычайно остроумным и изящным выполнением ра­стрового принципа являются те методы, в которых растро­вые элементы являются только оптическим изображением цветоделящего фильтра, помещенного перед объ­ективом (оптические ра­стры).
 

Подробнее...
Преимущества и недостатки, общие всем способам с мозаичным растром, могут быть вкратце сформулиро­ваны в следующем виде:
Преимущества
Способ допускает легкое получение моментальных фо­тографий с выдержкой до 0,01 сек.
Не требуется никакой специальной камеры.
Время для изготовления цветного изображения не пре­вышает 1—2 часов с момента съемки.
Качество изображения очень хорошее и точность пере­дачи цветов обычно выше, чем для субтрактивных процес­сов
Большая простота всех операций.
Стоимость оригинального цветного изображения не­высока.
 

Подробнее...
При оценке качества цветного фотографического изоб­ражения приходится считаться с тем, что кроме научной и технической съемки, где единственной задачей является получение возможно точной передачи цветов оригинала, цветное изображение преследует определенные эстетиче­ские задачи. Для этого вовсе не требуется, чтобы цветное изображение вызывало в отдельных своих точках то же цветовое ощущение, что и соответствующие места объекта. Цветная репродукция может иногда весьма значительно уклоняться от оригинала по светлоте и цветности без того, чтобы выглядеть неестественной.
Эстетические соображения, примешивающиеся неволь­но к нашей оценке качества цветного изображения, носят,, конечно, весьма субъективный и неопределенный характер. Желая оставаться на почве объективных суждений, кото­рые могли бы лечь в основу определенных технических; мероприятий, мы вынуждены считать правильность цвето­передачи единственным надежным критерием качества ре­продукции, заранее оговариваясь, что этим мы охватываем нашу задачу частично. В конце главы мы попытаемся дать некоторые общие соображения эстетического порядка.

Подробнее...
Рассматривая растровые способы как единственные из аддитивных, имеющие практическое значение для фотогра­фии, мы указывали, что некоторые практические условия требуют известного компромисса в отношении требований к анализирующим фильтрам. В силу этого компромисса приходится применять фильтры не совсем такие, какие требуются теорией. В особенности это относится к тем случаям, когда растр не является съемным. Согласно тео­рии, анализирующие фильтры должны вос­производить кривые сложения, т. е. быть довольно широ­кими. В то же время первичные цвета, из которых синте­зируется изображение, желательно иметь возможно более насыщенными, что означает желательность возможно более узких фильтров для рассматривания. Так как нежелание удлинять экспозицию вынуждает склоняться к применению довольно широких светофильтров, то первичные цвета ока­зываются недостаточно насыщенными, в силу чего стра­дает насыщенность цветов изображения. Компромисс при­водит и к тому, что съемочные фильтры тоже не совсем такие, какие требуются,в силу чего появляются новые цветовые искажения. Особенно заметен недостаток в насыщенности желтых и приобретение красными оранжевого оттенка.
 

Подробнее...
Преимущества
Можно легко получить без помощи специальных камер моментальные снимки с выдержками до 1/100 сек. при бла­гоприятных условиях.
Стоимость применяемых материалов и обработки сравни­тельно низка.
Операции, необходимые для получения готового цвет­ного изображения, весьма просты и требуют мало времени.
Цветопередача очень хороша.
Недостатки
Широта экспозиции мала, что требует точного опреде­ления выдержки и вынуждает избегать больших контра­стов яркости.
Внесение поправок в процессе работы или на готовом изображении очень затруднительно или даже совсем невоз­можно.
Размножение изображений и получение изображений на бумаге очень затруднительно и связано с большой поте­рей насыщенности и ухудшением цветопередачи.
Невозможно получение изображений большого формата.
Невозможно получать изображения для рассматривания в отраженном свете.

Подробнее...
Преимущества
Возможность получения изображений любого формата как прозрачных, так и непрозрачных.
Весьма широкая возможность исправления недостатков цветного изображения как путем ретуши, так и в процессе изготовления отдельных изображений.
Возможность коррекции негативов путем применения масок.
Сравнительно легкое(особенно для некоторых способов) получение копий.
Субтрактивные цветные изображения гораздо более под­ходят для полиграфического воспроизведения, чем растро­вые.
Недостатки
Для изготовления хорошего отпечатка требуется весь­ма много времени. Сам по себе цветной позитивный про­цесс требует обычно немногих часов, но введение всех необходимых поправок, которые только и могут обеспе­чить первоклассные результаты, сравнимые с аддитивными изображениями, является очень трудоемкой работой и требует довольно высокой квалификации.
В силу этих причин цена первого экземпляра обычно весьма высока.
Для моментальных съемок требуются специальные весь­ма дорогие и неудобные в обращении камеры.

Подробнее...
К сожалению, сколько-нибудь объективные и количе­ственные сравнения цветопередачи в различных субтрактив-ных процессах до сего времени отсутствуют. Для сравни­тельной оценки можно привлечь лишь соображения общего порядка.
С точки зрения совершенства применяемых красителей гидротипный способ Кодак, Хроматон и Карбро являются почти равноценными. Однако в отношении передачи тонких цветных оттенков и деталей в светах способ Карбро (осо­бенно в его усовершенствованной модификации — способе Вивекс) вряд ли превзойден каким - либо из субтрактивных способов. Эстетическая же ценность цветного изображения в чрезвычайно сильной степени зависит именно от пере­дачи нежных цветовых переходов и нюансов.

Подробнее...
Черная краска. Мысль о том, что весьма многие недостатки цветопередачи субтрактивной цветной фотогра­фии могли бы быть устранены применением основных кра-сок-субтракторов в количестве больше трех, весьма часто высказывается лицами, не уяснившими себе с достаточной отчетливостью основные принципы воспроизведения цвета.
Применение четырех или пяти первичных имело бы ка­кой-то реальный смысл лишь в том случае, если бы для каждого из них приготовлялся соответствующий цветоде-ленный негатив и позитив. Не говоря уже о том, что это внесло бы громадное усложнение в технику цветной фо­тографии, такой прием не вызвал бы никакого существен­ного улучшения.
Причина несовершенства цветопередачи (по крайней ме­ре для обычно встречающихся не слишком насыщенных цветов) лежит не в недостаточном количестве синтезирую­щих первичных, а в несовершенстве красок-субтракторов, служащих для их выделения. Применение добавочного числа столь же несовершенных субтракторов не вызвало бы за­метных улучшений.
Однако, в ряде случаев приходится все же прибегать к введению добавочно четвертой краски, а именно:черной. Хотя черный цвет может быть легко получен наложением всех трех субтракторов в достаточной концентрации, полу­чение нейтрально - серых тонов требует весьма точного соблюдения цветового баланса, что не всегда легко дости­жимо. Кроме того в тех способах, где применяются весьма прозрачные краски, как в гидротипии, получение глубоких черных тонов является весьма трудной задачей, особенно в случае прозрачных изображений (цветное кино), поэтому добавление четвертого черного изображения, создающего чистые серые и черные тона, может быть весьма полезным.
Наиболее правильно, .невидимому, изготовлять „черный" позитив со специального негатива, снятого через желтый фильтр.
Само собой разумеется, что это добавочное черное изображение должно быть очень слабым, чтобы не загряз­нять излишне цветов. Применение четвертой —черной краски при гидротипных методах (в качестве таковой ис­пользуется серебряное изображение) уместно еще и по­тому, что наличие резкого черного контура скрадывает некоторую нерезкость изображения, вызываемую боковой диффузией красителя.

Подробнее...
При работе над цветной фотографией фотографу при­ходится сталкиваться с явлениями чисто субъективного по­рядка, обусловленными тем, что он, как правило, перехо­дит к занятиям цветной фотографией лишь по достижении уже весьма высокой степени совершенства в черно-бело» фотографии.
Однако даже существование первоклассных лабораторий, занимающихся цветным позитивным процессом, не может автоматически превратить первоклассного монохромного ра­ботника в первоклассного цветного фотографа.
Действительно, большинство выдающихся монохромных работников обязано многими из своих успехов именно своему „монохроматическому" взгляду на природу — способности отвлекаться от многообразия ее цветов. Способность пред­видеть эффект перевода красочного объекта в монохромный принципиально отлична от способности компоновать цвета.
Только пониженной чувствительностью к цветам можно объяснить ранние попытки в области цветной фотографии многих выдающихся мастеров цветной композиции, в ко­торых из всех цветов отсутствовали разве только инфра­красный и ультрафиолетовый.
Стремление нагромоздить побольше ярких цветов яв­ляется „детской болезнью', через которую неизбежно про­ходят почти все начинающие заниматься цветной фотогра­фией. И лишь постепенно, длинным путем ошибок и неудач они приходят к основному эстетическому правилу: наибо­лее приятны те цветные фотографии, в которых цвет, как таковой, почти отсутствует.

Подробнее...
Фотостудия, Фото на документы

Белгород, ул. Губкина 27

Подробнее...
Фотостудия, Фото на документы

Белгород, пр-т Белгородский, 93

(4722) 324480

Подробнее...

Фотоуслуги в Белгороде

 

Счетчики