Фотоуслуги
»
ПРИГОТОВЛЕНИЕ НЕРЕГУЛЯРНЫХ РАСТРОВПервый технически пригодный растр принадлежал к типу регулярных (линейных) растров и был изготовлен Жоли в 1894 г. Нерегулярные растры, получаемые путем запыливания окрашенным порошком, были предложены впервые Мак-Доно, но их техническое изготовление и выпуск в продажу составляют заслугу фирмы Люмьер, выпустившей в 1907г. растровые пластинки под названием "Автохром". В 1923 г. фирма Агфа стала ...
»
ЦВЕТОВОЕ УРАВНЕНИЕИз установленного на опыте факта, что все цвета можно получить смешением трех основных, непосредственно вытекает возможность характеристики цвета с помощью трех величин. Это можно сделать, установив некоторые произвольные единицы измерения для трех выбранных нами основных стимулов: красного, фиолетового и зеленого. Смесь этих трех стимулов, взятых в надлежащих соотношениях, должна в точности во ...
»
Бумага, предназначенная для переносаБумага, предназначенная для переноса покрывалась раствором желатины 1:5, задубленного хромовыми квасцами. Для однократного переноса этот слой делался полностью нерастворимым, для двойного таким образом, чтобы слой желатины не утратил возможность растворяться в теплой воде. В технике процесса упоминалось о применении бумаги для предварительного переноса обработанной раствором желтого воска, раство ...
»
ТРИПАК И БИПАКЦветоделение с помощью отдельных, сложенных друг с другом слоев. Примером светочувствительного материала, применяющегося для такого рода цветоделения, может служить так называемый трипак. Три-пак, выпускаемый некоторыми заграничными фирмами, представляет собой сложенные вместе три фотопленки. Передняя (считая от объектива) пленка трипака обращена своей целлулоидной стороной к объективу и полита ...
»
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНАЯ СЪЕМКАНаиболее простым способом такого цветоделения является способ последовательной съ е м к и, при котором цветоделенные негативы получаются путем последовательной съемки объекта через каждый из анализирующих фильтров. Этот способ является наиболее простым и не требующим специальных приспособлений к съемочной камере, но не допускает съемки движущихся предметов. Чтобы по возможности сократить время ...
»
ПРИНЦИПЫ СУБТРАКТИВНОГО СПОСОБА ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИДля последующего весьма важно иметь в виду, что субтрактивный метод вообще присущ и черно-белой фотографии. Задачей черно-белой фотографии является воспроизведение светлот снимаемого объекта. В фотографическом изображении это достигается уменьшением светлоты заданного белого цвета бумаги (или света источника при проекции) с помощью черного осадка металлического серебра различной плотности. По ...
»
ПЕРЕНОС НА ЦЕЛЛУЛОИД И ПРОЯВЛЕНИЕ ПИГМЕНТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯИзображение из задубленной желатины находится теперь на поверхности пигментного слоя и только в очень плотных местах простирается далеко вглубь, не достигая, однако, бумажной подложки. Само собою разумеется, что изображение в таком виде не может быть подвергнуто проявлению в горячей воде, так как незадубленная желатина при этом расплавится, все изображение отделится от бумажной подложки и сплыве ...
»
ОПТИЧЕСКИЕ ЯВЛЕНИЯ В СЛОЕ КРАСКИКрасочный слой состоит из прозрачного связующего вещества (масла, клея, желатины), в толще которого находится само красочное вещество в виде чрезвычайно мелких крупинок. Красочный слой нанесен на грунт (бумагу, холст и т. д.) и наружной гладкой поверхностью граничит с воздухом. Такой слой представляет собой пример мутной среды, т. е. однородной среды, твердой, жидкой или газообразной, в которой ...
»
ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ЦВЕТНОГО ПОЗИТИВНОГО ПРОЦЕССАДля получения цветного изображения по субтрактив-ному способу нужно наложить друг на друга в точном совпадении три позитивных изображения, состоящих из соответствующих субтрактивных красителей (субтракторов). Задачей каждого из таких окрашенных позитивных изображений является удаление из белого света нужных количеств того или иного первичного. Используя то обстоятельство, что в фотографическом ...
»
ОЦЕНКА КАЧЕСТВА ЦВЕТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯПри оценке качества цветного фотографического изображения приходится считаться с тем, что кроме научной и технической съемки, где единственной задачей является получение возможно точной передачи цветов оригинала, цветное изображение преследует определенные эстетические задачи. Для этого вовсе не требуется, чтобы цветное изображение вызывало в отдельных своих точках то же цветовое ощущение, что и ...
»
ТРЕБОВАНИЯ К ЦВЕТОДЕЛЯЩЕЙ КАМЕРЕСветорасщепляющая система таких камер рассчитана для определенного объектива и поэтому делает невозможным применение сменной оптики с разным фокусным расстоянием, передвигающейся объективной доски и других приспособлений, в которых часто нуждается фотограф. От этих ограничений свободны камеры со скользящей кассетой обыкновенного или автоматического типа. Поэтому такие камеры (в особенности с авт ...
»
Изготовление витражей и стекла для украшения окон.Стекло тщательно промыть, очистить его с месью магнезии с нашатырным спиртом и полить его на горизонтальной поверхности ровным слоем раствора:Альбумина жидкого 60 гАммиака 2 куб. смЖидкой китайской туши 4 куб. смРаствора бихромата аммония (1 г на 6 куб. см воды).Слой сушить в темноте.Печать через негатив вести в течение 2-3 минут. Поместить в холодную воду, произвести ее смену несколько ...
»
Фотоателье "Барс"308000, Белгород, ул. Преображенская, 85
Телефоны:
(4722) 324707
»
СПОСОБ ТЕХНИКОЛОРЭтот способ, широко применяющийся для целей цветной кинематографии как в Америке, так и в России (киностудия Ленфильм), может быть легко применен для получения цветных изображений на бумаге. Способ основан на принципе дубящего проявления, т. е. желатиновый вымывной рельеф, служащий гидротипной матрицей, получается при проявлении бромосеребряного слоя такими проявителями, продукты окисления которых ...
»
СПОСОБЫ, ОСНОВАННЫЕ НА СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ ХРОМИРОВАННОЙ ЖЕЛАТИНЫДубление смеси желатины с бихроматом под действием света было открыто Фоксом Тальботом в 1852 г. и применено им для травления по стали. Однако передача полутонов с помощью этого способа могла быть осуществлена только после того, как Лабордр (Labordre) и Бернетт (Burnett) в 1860 г. предложили вести освещение со стороны подложки. Сван (Swan) в 1864 г. изобрел процесс переноса, который и применяет ...
»
Описание разновидности масляного процесса- "Олеотипия"Лист плотной бумаги настилают на предварительно отфильтрованный 2% раствор желатины и сушат его при комнатной температуре в защищенном от пыли месте. Полученную бумагу в течение 1 минуты очувствляют в 2,5 % растворе би-хромата калия, сушат в темноте и экспонируют под негативом до появления подробностей в светах в слабом коричневом тоне. Копированный снимок в течении 30 минут промывают в воде комн ...
»
КРАТНОСТИ ЦВЕТОДЕЛЯЩИХ ФИЛЬТРОВ И ИХ ОПРЕДЕЛЕНИЕЗадача корректирования ослабляющего действия светофильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, снятых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматического объекта, который должен на всех негативах передаваться с одинаковой пл ...
»
ВЫДЕРЖКА ПРИ ЦВЕТНОЙ СЪЕМКЕДопустимые вариации в выдержке определяются как широтой эмульсии, так и интервалом яркостей объекта. Условие пропорциональной передачи, которое должно особенно строго соблюдаться в цветной съемке, требует, чтобы интервал яркостей объекта лежал в пределах прямолинейной части характеристики. При цветной съемке этому условию должен удовлетворять каждый из трех цветоделенных негативов. Поэтому удоб ...
»
ПРОЯВЛЕНИЕ НЕГАТИВОВПроявление цветоделенных негативов представляет весьма ответственную работу, от правильного проведения которой в очень значительной степени зависит успех всей съемки. Монохромные фотографы в начале своего знакомства с цветной фотографией не обращают обычно внимания на то, что первоклассная техника является жизненной необходимостью для цветной работы. В то время как 20%-ное изменение плотности м ...
»
СРАВНЕНИЕ АДДИТИВНЫХ И СУБТРАКТИВНЫХ СПОСОБОВРассматривая растровые способы как единственные из аддитивных, имеющие практическое значение для фотографии, мы указывали, что некоторые практические условия требуют известного компромисса в отношении требований к анализирующим фильтрам. В силу этого компромисса приходится применять фильтры не совсем такие, какие требуются теорией. В особенности это относится к тем случаям, когда растр не являетс ...
»
ПРИНЦИПЫ АДДИТИВНОГО СПОСОБА ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИПользуясь полученными нами сведениями относительно аддитивного синтеза, мы можем в общих чертах набросать основные принципы фотографического воспроизведения цвета на основе аддитивного синтеза. Операции синтеза, как нам известно, предшествует операция анализа, т. е. разложения репродуцируемого цвета на три первичных компонента и определения их относительного количества в данном свете.
»
УСЛОВИЕ ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТИ ПЕРЕДАЧИДля правильной передачи относительных количеств трех первичных, составляющих цветные изображения, необходимо, чтобы фотографический процесс обеспечивал бы пропорциональную передачу всех яркостей изображения. Для этого требуется, чтобы все регистрируемые интенсивности находились в области правильных экспозиций, т. е. лежали бы на прямолинейном участке характеристической кривой. Несоблюдение это ...
»
Студия "Фотография"Фотостудия, Фото на документыБелгород, пр-т Белгородский, 93 (4722) 324480
»
Карминно-красный способКрахмальный клейстер смешать с кармином (краской) и растворить в водяной бане при температуре до 40°С.Бумаге дать плавать на поверхности раствора чистой стороной вверх либо нанести раствор на бумагу другим способом и высушить.Слой очувствить в растворе 35 г бихромата калия и 500 мл воды и высушить в темноте.Печатать вести через нормальный негатив на солнце в течение 6 минут, в тени до 1 часа.
»
НегрографияПроклеенную бумагу равномерно покрыть слоем раствора:Вода 100 млГуммиарабик 25 гБихромат калия 7 гПросушить в темноте и копировать через негатив 5-10 минут до выработки изображения Промыть в воде до образования рельефа. Сушить. Сухую копию покрыть краской:Спирта 100 млШеллака 15 гЛамповой копоти или любойнерастворимой в воде краски 15 гКопию опустить в воду, содержащую 2-3 % ...
»
Азалия, фотоателье308036, Белгород, ул. Губкина, 25
Телефоны:
(4722) 510949
»
АНАЛИЗ И СИНТЕЗ ЦВЕТАЗадача цветной фотографии, как и всякого способа цветной репродукции, состоит в воспроизведении цветов снимаемого объекта с помощью фотографических или других автоматических операций подобного рода. На основании изложенных в предыдущих главах закономерностей, управляющих образованием цветового ощущения, мы можем наметить в общих чертах принципы разрешения этой задачи. Как мы видели, возможно п ...
»
МЕХАНИЗМ ДЕЙСТВИЯ СВЕТА НА ХРОМИРОВАННУЮ ЖЕЛАТИНУДействие света на хромированную желатину, приводящее к ее задубливанию, является результатом двух реакций: восстановления хромовокислых солей до окиси хрома и последующего дубления желатины образовавшимися хромовыми солями. Только первая из этих реакций является фотохимической и требует участия света. Эта реакция сводится к восстановлению солей хромовой кислоты (например, хромовокислого аммония ...
»
СЕНСИТОМЕТРИЧЕСКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ХРОМИРОВАННОЙ ЖЕЛАТИНЫХарактеристическая кривая слоев хромированной желатины представляет собой почти прямую линию с угловым коэфициентом, равным приблизительно единице (рис. 102). Криволинейная область недодержек, являющаяся характерной для галоидосеребряных слоев, в этом случае почти отсутствует. Эти свойства изображения на хромированной желатине особенно ценны для цветной фотографии, где пропорциональность переда ...
»
ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ШИРОТУ ЭМУЛЬСИИ ДЛЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВДля успешного обращения необходимо, чтобы при первом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае оставшееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок. Необходимость тонких слоев диктуется еще и ...
Специальные светочувствительные материалы, применяемые для этого способа (растровые пластинки и пленки), состоят в основном из прозрачной подложки, покрытой множеством крайне мелких цветоделящих фильтров, образующих так называемый растр.
На него полит слой панхроматической эмульсии и экспозиция в камере проводится таким образом, что свет достигает эмульсии только пройдя через растр.
Этот принцип может быть осуществлен различными способами, с которыми мы и познакомимся при дальнейшем изложении.
Первый технически пригодный растр принадлежал к типу регулярных (линейных) растров и был изготовлен Жоли в 1894 г.
Нерегулярные растры, получаемые путем запыливания окрашенным порошком, были предложены впервые Мак-Доно, но их техническое изготовление и выпуск в продажу составляют заслугу фирмы Люмьер, выпустившей в 1907г. растровые пластинки под названием "Автохром".
В 1923 г. фирма Агфа стала также выпускать растровые пластинки с мозаичным растром под маркой "Агфа колор".
Техника изготовления растровых пластинок с мозаичным растром в основных чертах состоит в следующем.
Приготовление регулярного линейного растра производится другим путем. В способе Дюфейколор это выполняется, следующим образом.
Пленочная основа (ацетилцеллюлоза) поливается тонким и очень ровным слоем коллодия, окрашенного в зеленый цвет (малахитовая зеленая с аурамином). После сушки пленка проходит через специальную печатную машину, главную составную часть которой составляет стальной цилиндр, на поверхности которого выгравированы тонкие линии числом до 24 на 1 мм. Ширина этих линий равна ширине промежутков между ними.
Так же, как для обычной черно-белой фотографии величина эмульсионного зерна играет определенную роль в передаче деталей, так и при цветных растрах величина растровых элементов имеет значение для качества изображения. Она определяет видимость растра, как такового, и передачу резких контуров и деталей.
Вообще тонкость растра стоит в определенном соотношении к разрешающей способности и в известном смысле к чувствительности применяемого светочувствительного слоя. Все эти соотношения будут подробнее разъяснены в дальнейшем.
Для успешного обращения необходимо, чтобы при первом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае оставшееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок.
Необходимость тонких слоев диктуется еще и другим обстоятельством, общим также и для тех способов, в которых цветоделение происходит в трех неразрывно связанных друг с другом слоях (субтрактивное цветоделение).
Фильтровые элементы любого растра играют роль анализирующих фильтров обычной цветоделенной съемки. Поэтому необходимость компенсации неодинаковой чувствительности эмульсии к разным цветам и различной пропускаемости фильтров сохраняется и в растровых способах.
Такая компенсация при цветоделенной съемке может быть осуществлена либо путем надлежащего выбора крат-ностей фильтра, либо предусмотрена устройством цвето-делящей камеры, либо, наконец, выполнена с помощью компенсационных фильтров.
При растровых методах речь может идти только о последнем способе.
Обработка экспонированных растровых пластинок сводится к нескольким простым операциям: первое проявление, отбеливание, второе проявление на свету, промывка, сушка и окончательная отделка.
Характерным отличием проявителей, употребляющихся при первом проявлении, является присутствие в них веществ, растворяющих бромистое серебро.
В качестве таких растворителей применяют чаще всего аммиак или роданистый калий.
Аддитивные растровые способы представляют в настоящее время наиболее практичный способ цветной фотографии для тех любителей, которые могут удовлетвориться цветным диапозитивом в одном экземпляре.
Сравнительная простота и удобство этих способов наряду с высоким качеством цветопередачи, присущем вообще аддитивным методам, выдвинули бы растровые материалы на одно из первых мест среди прочих методов цветной фотографии, если бы удалось найти удобные способы размножения растровых изображений.
Однако в настоящее время копирование растровых диапозитивов представляет значительные трудности. В таких системах, как Финлей, в которых растр отделяется от светочувствительного слоя, размножение изображений путем контактной печати не представляет каких-либо трудностей, хотя получение увеличенных изображений если и возможно, то лишь косвенным путем, с большими затруднениями.
|
Недостатки
|
Причины
|
|
Тусклые и темные. Детали в светах отсутствуют.
|
Недодержка
|
|
Темные, но есть детали в светах
|
а) Первое проявление было слишком коротким или в холодном проявителе,
б) недостаточная промывка между различными этапами
|
Чрезвычайно остроумным и изящным выполнением растрового принципа являются те методы, в которых растровые элементы являются только оптическим изображением цветоделящего фильтра, помещенного перед объективом (оптические растры).
Преимущества и недостатки, общие всем способам с мозаичным растром, могут быть вкратце сформулированы в следующем виде:
Преимущества
Способ допускает легкое получение моментальных фотографий с выдержкой до 0,01 сек.
Не требуется никакой специальной камеры.
Время для изготовления цветного изображения не превышает 1—2 часов с момента съемки.
Качество изображения очень хорошее и точность передачи цветов обычно выше, чем для субтрактивных процессов
Большая простота всех операций.
Стоимость оригинального цветного изображения невысока.
При оценке качества цветного фотографического изображения приходится считаться с тем, что кроме научной и технической съемки, где единственной задачей является получение возможно точной передачи цветов оригинала, цветное изображение преследует определенные эстетические задачи. Для этого вовсе не требуется, чтобы цветное изображение вызывало в отдельных своих точках то же цветовое ощущение, что и соответствующие места объекта. Цветная репродукция может иногда весьма значительно уклоняться от оригинала по светлоте и цветности без того, чтобы выглядеть неестественной.
Эстетические соображения, примешивающиеся невольно к нашей оценке качества цветного изображения, носят,, конечно, весьма субъективный и неопределенный характер. Желая оставаться на почве объективных суждений, которые могли бы лечь в основу определенных технических; мероприятий, мы вынуждены считать правильность цветопередачи единственным надежным критерием качества репродукции, заранее оговариваясь, что этим мы охватываем нашу задачу частично. В конце главы мы попытаемся дать некоторые общие соображения эстетического порядка.
Рассматривая растровые способы как единственные из аддитивных, имеющие практическое значение для фотографии, мы указывали, что некоторые практические условия требуют известного компромисса в отношении требований к анализирующим фильтрам. В силу этого компромисса приходится применять фильтры не совсем такие, какие требуются теорией. В особенности это относится к тем случаям, когда растр не является съемным. Согласно теории, анализирующие фильтры должны воспроизводить кривые сложения, т. е. быть довольно широкими. В то же время первичные цвета, из которых синтезируется изображение, желательно иметь возможно более насыщенными, что означает желательность возможно более узких фильтров для рассматривания. Так как нежелание удлинять экспозицию вынуждает склоняться к применению довольно широких светофильтров, то первичные цвета оказываются недостаточно насыщенными, в силу чего страдает насыщенность цветов изображения. Компромисс приводит и к тому, что съемочные фильтры тоже не совсем такие, какие требуются,в силу чего появляются новые цветовые искажения. Особенно заметен недостаток в насыщенности желтых и приобретение красными оранжевого оттенка.
Преимущества
Можно легко получить без помощи специальных камер моментальные снимки с выдержками до 1/100 сек. при благоприятных условиях.
Стоимость применяемых материалов и обработки сравнительно низка.
Операции, необходимые для получения готового цветного изображения, весьма просты и требуют мало времени.
Цветопередача очень хороша.
Недостатки
Широта экспозиции мала, что требует точного определения выдержки и вынуждает избегать больших контрастов яркости.
Внесение поправок в процессе работы или на готовом изображении очень затруднительно или даже совсем невозможно.
Размножение изображений и получение изображений на бумаге очень затруднительно и связано с большой потерей насыщенности и ухудшением цветопередачи.
Невозможно получение изображений большого формата.
Невозможно получать изображения для рассматривания в отраженном свете.
Преимущества
Возможность получения изображений любого формата как прозрачных, так и непрозрачных.
Весьма широкая возможность исправления недостатков цветного изображения как путем ретуши, так и в процессе изготовления отдельных изображений.
Возможность коррекции негативов путем применения масок.
Сравнительно легкое(особенно для некоторых способов) получение копий.
Субтрактивные цветные изображения гораздо более подходят для полиграфического воспроизведения, чем растровые.
Недостатки
Для изготовления хорошего отпечатка требуется весьма много времени. Сам по себе цветной позитивный процесс требует обычно немногих часов, но введение всех необходимых поправок, которые только и могут обеспечить первоклассные результаты, сравнимые с аддитивными изображениями, является очень трудоемкой работой и требует довольно высокой квалификации.
В силу этих причин цена первого экземпляра обычно весьма высока.
Для моментальных съемок требуются специальные весьма дорогие и неудобные в обращении камеры.
К сожалению, сколько-нибудь объективные и количественные сравнения цветопередачи в различных субтрактив-ных процессах до сего времени отсутствуют. Для сравнительной оценки можно привлечь лишь соображения общего порядка.
С точки зрения совершенства применяемых красителей гидротипный способ Кодак, Хроматон и Карбро являются почти равноценными. Однако в отношении передачи тонких цветных оттенков и деталей в светах способ Карбро (особенно в его усовершенствованной модификации — способе Вивекс) вряд ли превзойден каким - либо из субтрактивных способов. Эстетическая же ценность цветного изображения в чрезвычайно сильной степени зависит именно от передачи нежных цветовых переходов и нюансов.
Черная краска. Мысль о том, что весьма многие недостатки цветопередачи субтрактивной цветной фотографии могли бы быть устранены применением основных кра-сок-субтракторов в количестве больше трех, весьма часто высказывается лицами, не уяснившими себе с достаточной отчетливостью основные принципы воспроизведения цвета.
Применение четырех или пяти первичных имело бы какой-то реальный смысл лишь в том случае, если бы для каждого из них приготовлялся соответствующий цветоде-ленный негатив и позитив. Не говоря уже о том, что это внесло бы громадное усложнение в технику цветной фотографии, такой прием не вызвал бы никакого существенного улучшения.
Причина несовершенства цветопередачи (по крайней мере для обычно встречающихся не слишком насыщенных цветов) лежит не в недостаточном количестве синтезирующих первичных, а в несовершенстве красок-субтракторов, служащих для их выделения. Применение добавочного числа столь же несовершенных субтракторов не вызвало бы заметных улучшений.
Однако, в ряде случаев приходится все же прибегать к введению добавочно четвертой краски, а именно:черной. Хотя черный цвет может быть легко получен наложением всех трех субтракторов в достаточной концентрации, получение нейтрально - серых тонов требует весьма точного соблюдения цветового баланса, что не всегда легко достижимо. Кроме того в тех способах, где применяются весьма прозрачные краски, как в гидротипии, получение глубоких черных тонов является весьма трудной задачей, особенно в случае прозрачных изображений (цветное кино), поэтому добавление четвертого черного изображения, создающего чистые серые и черные тона, может быть весьма полезным.
Наиболее правильно, .невидимому, изготовлять „черный" позитив со специального негатива, снятого через желтый фильтр.
Само собой разумеется, что это добавочное черное изображение должно быть очень слабым, чтобы не загрязнять излишне цветов. Применение четвертой —черной краски при гидротипных методах (в качестве таковой используется серебряное изображение) уместно еще и потому, что наличие резкого черного контура скрадывает некоторую нерезкость изображения, вызываемую боковой диффузией красителя.
При работе над цветной фотографией фотографу приходится сталкиваться с явлениями чисто субъективного порядка, обусловленными тем, что он, как правило, переходит к занятиям цветной фотографией лишь по достижении уже весьма высокой степени совершенства в черно-бело» фотографии.
Однако даже существование первоклассных лабораторий, занимающихся цветным позитивным процессом, не может автоматически превратить первоклассного монохромного работника в первоклассного цветного фотографа.
Действительно, большинство выдающихся монохромных работников обязано многими из своих успехов именно своему „монохроматическому" взгляду на природу — способности отвлекаться от многообразия ее цветов. Способность предвидеть эффект перевода красочного объекта в монохромный принципиально отлична от способности компоновать цвета.
Только пониженной чувствительностью к цветам можно объяснить ранние попытки в области цветной фотографии многих выдающихся мастеров цветной композиции, в которых из всех цветов отсутствовали разве только инфракрасный и ультрафиолетовый.
Стремление нагромоздить побольше ярких цветов является „детской болезнью', через которую неизбежно проходят почти все начинающие заниматься цветной фотографией. И лишь постепенно, длинным путем ошибок и неудач они приходят к основному эстетическому правилу: наиболее приятны те цветные фотографии, в которых цвет, как таковой, почти отсутствует.
Фотостудия, Фото на документы
Белгород, ул. Губкина 27
Фотостудия, Фото на документы
Белгород, пр-т Белгородский, 93
(4722) 324480
