Фотоуслуги


» 5 августа День города Белгорода. Соборная площадь
5 августа День города Белгорода. Соборная площадь

» Карбро-масляный процесс ( по Клепикову) "Очень большое будущее".
Лист желатиновой бумаги, как в масляном процессе на 3 минуты опускается в карброраствор N 1, дав стечь в течениии 15 сек. опустить на 15-30 сек. в карбро-раствор N 2 и прикатать к бромосеребряному отпечатку. Контакт в течении 20-30 минут между стеклом и листами фильтровальной бумаги, увлажненной и под легким грузом. Бумагу можно высушить и после размо­чить, т.е. сушить не обязательно. Главное хоро ...

» Белсвадьба
Фото и видеосъёмка торжеств, Пункт приёма фотографий в печатьe-mail: belsvadba@mail.ru www.belsvadba.ru icq;212-503-006 тел: 37-25-50Фото и видеосъёмка семейных торжеств, воздушные шары, цветочное оформление, ведущая торжеств, автомобили и полная организация праздника  

» Перенос пигментного изображения на ткань.
Готовый отпечаток на пигментной бумаге, не очень просушенный, изобра­жением вверх кладут на лист плотного картона, накрывают тонкой материей, снова листом бумаги и слегка проглаживают горячим утюгом. Изображение отстает от подложки и входит в ткань.

» ВОСПРИЯТИЕ РАЗЛИЧИЙ ПО ЦВЕТОВОМУ ТОНУ И НАСЫЩЕННОСТИ
Закон Вебера-Фехнера позволяет установить весьма простую и точную математическую зависимость между изменением интенсивности света и вызванными ими разли­чиями в светлоте (яркости). Однако для остальных двух колориметрических характеристик: цветового тона и на­сыщенности таких соотношений установить не удается. Характеризуя цветовой тон с помощью ДДВ мы, однако, не можем установить никакого законом ...

» РАСТРОВЫЕ СПОСОБЫ
Единственное, практически осуществленное решение задачи цветоделения в одном светочувствительном слое, было найдено братьями Люмьер (по идее Дюко-де-Горона) в виде так называемого растрового способа. Он основан на том принципе, что поверхность, равно­мерно покрытая надлежащим образом подобранной смесью микроскопически малых прозрачных зерен красного, зеле­ного и синего цветов, кажется нам нейтраль ...

» МЕЖДУНАРОДНАЯ СИСТЕМА ЦВЕТОВЫХ ИЗМЕРЕНИЙ
Международный осветительный комитет (МОК) в 1931 г, добрал в качестве основных первичных цветов (стимулов) нереальные цвета, обозначаемые обычно через X, Y и Z. Они выбраны так, что все значения х, у, z, вычисленyые с их помощью, имеют положительный знак. Связь между стандартными основными цветами х, у, z и тремя реальными спектральными цветами дается цветовыми урав­нениями: R = 0,7347 X + 0,265 ...

» Фотоцинкография
Воды    1000 куб. смАльбумина    100 гРаствор бихромата аммония с добавкой аммиака до получения соломенного цвета.Смесь профильтровать и ровно полить на очищенную цинковую пластинку.Когда слой слегка подсохнет, пластину прогреть над обогревателем. Эти операции производить при неактиничном освещении.Слой экспонировать под позитивом (время устанавливается опытным пу­тем), после чего окрасить анилино ...

» Антракотипия
Бумагу покрыть 4% раствором желатина, высушить, очувствить в 4% рас­твором бихромата калия и сушить в темноте. Время копирования слоя под негати­вом определить опытным путем, ориентируясь на изложенное в описаниях других процессов.Отмыть в воде от хромовых солей. Обсушить. Обсушенную копию покрыть мягкой кистью порошком графита или ламповой копотью. Покрытую копию подог­реть до вплавления порошка ...

» СОСТАВЛЕНИЕ ЦВЕТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Полученные окрашенные позитивы необходимо сложить друг с другом так, чтобы контуры изображений точно, совпадали. В качестве подложки для переноса изображения берут белую плотную бумагу типа Ватман. Для переноса эмульсионного слоя пленки на бумагу вири­рованный отпечаток, если он высох, размачивается в воде 8—10 минут. Затем его обсушивают фильтровальной бу­магой и на его поверхность тампоном ...

» Праздничный переполох
Наше праздничное агентство это союз творческих коллективов, каждый из которых, профессионал в своей сфере. Сотрудничая, мы добиваемся общего превосходного результата от разработки творческой концепции до воплощения в реальность в мельчайших подробностях Вашего праздника. И то, что наши клиенты, обращаются к нам снова и снова, лучшее подтверждение того, что мы движемся вперёд, меняемся, развиваемся ...

» Фотосепия и фотосангвина
Для изготовления фотосепии рекомендовалось использовать листы бумаги форматом 18x24 и 13x18 и отмечалось, что особенно хороши пейзажи, изготовлен­ные этим способом. Фото-сангвину рекомендовали для исполнения портретов, ко­пий с офортов, пейзажей, а также снимков памятников и архитектуры. Для фотосепии готовился 40% раствор гуммиарабика ( 40 г порошка гум­миарабика на 100 мл воды), для чего гуммиар ...

» СВОЙСТВА СУБТРАКТОРОВ
Это обстоятельство не дает возможности предсказать заранее цвет, полученный путем субтрактивного смешения, зная только цвета субтракторов. При субтрактивном син­тезе все вспомогательные средства, которые были так ценны при аддитивном способе (диаграмма цветности, цветовой треугольник и т. д.), оказываются почти бесполезными.

» Храм на Харьковской горе Белгород
«Храм на Харьковской горе», - так именуют Храм во имя свв. мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Между прочим, в нижнем этаже этого действительно деревянного храма есть еще один придел – в честь св.вмч. Георгия Победоносца.Достопримечательностью этого храма является то, что он построен согласно волеизъявлению народа Белгородского, и еще – что вокруг много деревянны ...

» Кодак Фотоуслуги Почтой
«Кодак Фотоуслуги Почтой»; Во всех отделениях почтовой связи области можно купить фототовары (фотоаппараты, фотопленки, рамки, фотоальбомы) и заказать печать фотографий и проявку пленок. В Белгородском и Красногвардейском почтамте действует услуга «фото на документы». Для жителей области доступна услуга печати фотографий через сайт Rambler по всей территории РФ. 308000, г. Белгород, пл. Соборна ...

» Растворы, рекомендуемые В.П. Клепиковым
Растворы, рекомендуемые В.П. Клепиковым Воды     1000 мл Бихромата калия....30 г брать (летом) и 40 г брать (зимой). При печати с сочных негативов раствор применяется в 6%, а при печати с нормальных негатив в 3-4% концентрации, что делает матрицы более контрастны- ми, но несколько замедляет работу. Отмечено, чем ближе тон бумаги к синему, тем полнее происходит передача деталей негатива. Стандартны ...

» ПОГЛОЩЕНИЯ
Рассмотрим теперь подробнее влияние селективного поглощения отдельных более или менее широких участков спектра на окраску поглощающих свет предметов. Пусть наша среда (скажем, цветное стекло) полностью поглощает всю фиолетовую часть спектра с длинами волн от 400 до 440, пропуская все остальные лучи без изме­нения. Мы го­ворим в таком случае   о   по­лосе  поглоще­ния шириной в 40, лежащей в   фиол ...

» СПЕКТРАЛЬНАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ НЕГАТИВНЫХ МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ЦВЕТНОЙ РЕПРОДУКЦИИ
Однако, если даже пренебречь отрицательной частью кривых S(л), то невозможно получить фотографический слой, сенсибилизированный таким образом, чтобы кривая его спектральной чувствительности имела нужную форму. Для обычных панхроматических материалов, наиболее при­годных для цветной репродукции (тип В Истмен Кодак, или изопанхром по нашей терминологии) кривая спектраль­ной чувствительности имеет пр ...

» Пигментогравюра
Сухой фотоотпечаток на бромистой бумаге покрывался липким желатино­вым валиком, либо кистью смесью казеина с акварельной краской, высушивался ипогружался в смесь растворов бихромата калия, красной кровяной соли и калия бромистого (см. растворы озобромного процесса).При необходимости, для замедления процесса фотобумагу обрабатывают раствором квасцов, чтобы процесс не происходил бурно и тщательно пр ...

» ПРИНЦИП СПОСОБА КАРБРО
Способ Карбро является в сущности улучшением и разви­тием способа Озобром,предложенного Менли(Меnlу) в 1905 г. В настоящее время способ Карбро является одним из Самых распространенных и наиболее совершенных методов цветной фотографии несмотря на некоторую сложность требующихся операций. Принцип метода состоит в том, что задубливание же­латины, приводящее к образованию рельефа, совершается в резуль ...

» Азалия, фотоателье
308036, Белгород, ул. Губкина, 25 Телефоны: (4722) 510949

» ОПТИЧЕСКИЕ РАСТРЫ
Чрезвычайно остроумным и изящным выполнением ра­стрового принципа являются те методы, в которых растро­вые элементы являются только оптическим изображением цветоделящего фильтра, помещенного перед объ­ективом (оптические ра­стры).  

» Фото
ул. Мичурина, 100 Телефоны: (4722) 331520 (4722) 268347

» Фототипия
Процесс фототипии основан на свойстве хромированного желатина, под­вергнутого инсоляции, терять способность впитывать в себя холодную воду и сле­довательно быть невосприимчивым к жирной краски в местах, где слой оказался не задубленным. Процесс, в принципе, схож с масляным процессом. Главное отли­чие состоит в способе подготовки желатиновой матрицы для печати краской и тех­нике печати. Матрица для ...

» Свадебный центр "АЭЛИТА"
8-904-532-12-46 Адрес: г.Белгород. Рынок "САЛЮТ" Свадебный центр "АЭЛИТА" B жизни каждого человека наступает такой момент, когда нужно провести какое то торжество. Будь то свадьба, день рождение, крещение ребенка или знаменательный юбилей. Многие из нас не каждый день, а то и не каждый год проводят такие большие семейные праздники. Вот тут то и начинается "головная боль", где взять машины д ...

» Студия "Фотография"
Фотостудия, Фото на документыБелгород, пр-т Белгородский, 93 (4722) 324480

» ТЕОРИЯ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ ПРИ СУБТРАКТИВНОМ ПРОЦЕССЕ
Рассмотрим такую репродукционную задачу. Допустим, что оригинал представляет собой целый ряд цветных полей, составленных из смесей трех печатных красок во всевозможных количествах и соотношениях. Если репродукция выполняется теми же красками к тем же самым способом, как и оригинал, то, очевидно, точная передача цветов данного оригинала получится в том и только в том случае, если на соответственных ...

» Фотоателье
Фото на документыБелгород, ул. Костюкова, 31 89606250696

» Процесс проявления
Процесс проявления заключается в размачивании проэкспонированного через негатив пигментного слоя, его переносе на постоянную подложку -основу при однократном переносе и окончательном проявление красочного слоя либо его переносе на временную основу, проявлении и в дальнейшем переносе на постоян-ную основу- при многократном переносе. Все работы с пигментной бумагой про­изводятся при слабом свете.

» РОЛЬ ХРОМОВОЙ КИСЛОТЫ И ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ДУБИТЕЛЯ В КАРБРО-ПРОЦЕССЕ
Хромовая кислота является гораздо более сильным оки­слителем, чем бихромат, и потому скорость, с которой она окисляет бихромат, гораздо выше. Применение одной хро­мовой кислоты привело бы к получению слишком слабых и вялых изображений. Передача светов при этом была бы довольно хорошей вследствие того, что повышенная ско­рость окисления ферроцианида хромовой кислотой компен­сирует слишком быстрый х ...

Специальные светочувствительные материалы, приме­няемые для этого способа (растровые пластинки и пленки), состоят в основном из прозрачной подложки, покрытой множеством крайне мелких цветоделящих фильтров, обра­зующих так называемый растр.
На него полит слой панхроматической эмульсии и экспо­зиция в камере проводится таким образом, что свет дости­гает эмульсии только пройдя через растр.
Этот принцип может быть осуществлен различными спо­собами, с которыми мы и познакомимся при дальнейшем изложении.

Подробнее...
Первый технически пригодный растр принадлежал к типу регулярных (линейных) растров и был изготовлен Жоли в 1894 г.
Нерегулярные растры, получаемые путем запыливания окрашенным порошком, были предложены впервые Мак-Доно, но их техническое изготовление и выпуск в прода­жу составляют заслугу фирмы Люмьер, выпустившей в 1907г. растровые пластинки под названием "Автохром".
В 1923 г. фирма Агфа стала также выпускать растро­вые пластинки с мозаичным растром под маркой "Агфа колор".
Техника изготовления растровых пластинок с мозаич­ным растром в основных чертах состоит в следующем.

Подробнее...
Приготовление регулярного линейного растра произ­водится другим путем. В способе Дюфейколор это выполняет­ся, следующим образом.
Пленочная основа (ацетилцеллюлоза) поливается тонким и очень ровным слоем коллодия, окрашенного в зеленый цвет (малахитовая зеленая с аурамином). После сушки пленка проходит через специальную печатную машину, главную составную часть которой составляет стальной цилиндр, на поверхности которого выгравированы тонкие линии числом до 24 на 1 мм. Ширина этих линий равна ширине промежутков между ними.
 

Подробнее...
Так же, как для обычной черно-белой фотографии величина эмульсионного зерна играет определенную роль в передаче деталей, так и при цветных растрах величина растровых элементов имеет значение для качества изоб­ражения. Она определяет видимость растра, как такового, и передачу резких контуров и деталей.
Вообще тонкость растра стоит в определенном соотно­шении к разрешающей способности и в известном смысле к чувствительности применяемого светочувствительного слоя. Все эти соотношения будут подробнее разъяснены в дальнейшем.

Подробнее...
Для успешного обращения необходимо, чтобы при пер­вом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае остав­шееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок.
Необходимость тонких слоев диктуется еще и другим обстоятельством, общим также и для тех способов, в кото­рых цветоделение происходит в трех неразрывно связан­ных друг с другом слоях (субтрактивное цветоделение).

Подробнее...
Фильтровые элементы любого растра играют роль ана­лизирующих фильтров обычной цветоделенной съемки. Поэтому необходимость компенсации неодинаковой чув­ствительности эмульсии к разным цветам и различной пропускаемости фильтров сохраняется и в растровых спо­собах.
Такая компенсация при цветоделенной съемке может быть осуществлена либо путем надлежащего выбора крат-ностей фильтра, либо предусмотрена устройством цвето-делящей камеры, либо, наконец, выполнена с помощью компенсационных фильтров.
При растровых методах речь может идти только о по­следнем способе.

Подробнее...
Обработка экспонированных растровых пластинок сво­дится к нескольким простым операциям: первое проявление, отбеливание, второе проявление на свету, промывка, сушка и окончательная отделка.
Характерным отличием проявителей, употребляющихся при первом проявлении, является присутствие в них ве­ществ, растворяющих бромистое серебро.
В качестве таких растворителей применяют чаще всего аммиак или роданистый калий.

Подробнее...
Аддитивные растровые способы представляют в насто­ящее время наиболее практичный способ цветной фото­графии для тех любителей, которые могут удовлетвориться цветным диапозитивом в одном экземпляре.
Сравнительная простота и удобство этих способов на­ряду с высоким качеством цветопередачи, присущем вообще аддитивным методам, выдвинули бы растровые материалы на одно из первых мест среди прочих методов цветной фотографии, если бы удалось найти удобные способы раз­множения растровых изображений.
Однако в настоящее время копирование растровых диа­позитивов представляет значительные трудности. В таких системах, как Финлей, в которых растр отделяется от светочувствительного слоя, размножение изображений путем контактной печати не представляет каких-либо трудностей, хотя получение увеличенных изображений если и возможно, то лишь косвенным путем, с большими затруднениями.

Подробнее...

Недостатки

Причины

Тусклые и темные. Детали в светах отсутствуют.

 

Недодержка

Темные, но есть детали в светах

а) Первое проявление было слишком коротким или  в холодном проя­вителе,

б) недостаточная   промывка   между различными этапами

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Подробнее...
Чрезвычайно остроумным и изящным выполнением ра­стрового принципа являются те методы, в которых растро­вые элементы являются только оптическим изображением цветоделящего фильтра, помещенного перед объ­ективом (оптические ра­стры).
 

Подробнее...
Преимущества и недостатки, общие всем способам с мозаичным растром, могут быть вкратце сформулиро­ваны в следующем виде:
Преимущества
Способ допускает легкое получение моментальных фо­тографий с выдержкой до 0,01 сек.
Не требуется никакой специальной камеры.
Время для изготовления цветного изображения не пре­вышает 1—2 часов с момента съемки.
Качество изображения очень хорошее и точность пере­дачи цветов обычно выше, чем для субтрактивных процес­сов
Большая простота всех операций.
Стоимость оригинального цветного изображения не­высока.
 

Подробнее...
При оценке качества цветного фотографического изоб­ражения приходится считаться с тем, что кроме научной и технической съемки, где единственной задачей является получение возможно точной передачи цветов оригинала, цветное изображение преследует определенные эстетиче­ские задачи. Для этого вовсе не требуется, чтобы цветное изображение вызывало в отдельных своих точках то же цветовое ощущение, что и соответствующие места объекта. Цветная репродукция может иногда весьма значительно уклоняться от оригинала по светлоте и цветности без того, чтобы выглядеть неестественной.
Эстетические соображения, примешивающиеся неволь­но к нашей оценке качества цветного изображения, носят,, конечно, весьма субъективный и неопределенный характер. Желая оставаться на почве объективных суждений, кото­рые могли бы лечь в основу определенных технических; мероприятий, мы вынуждены считать правильность цвето­передачи единственным надежным критерием качества ре­продукции, заранее оговариваясь, что этим мы охватываем нашу задачу частично. В конце главы мы попытаемся дать некоторые общие соображения эстетического порядка.

Подробнее...
Рассматривая растровые способы как единственные из аддитивных, имеющие практическое значение для фотогра­фии, мы указывали, что некоторые практические условия требуют известного компромисса в отношении требований к анализирующим фильтрам. В силу этого компромисса приходится применять фильтры не совсем такие, какие требуются теорией. В особенности это относится к тем случаям, когда растр не является съемным. Согласно тео­рии, анализирующие фильтры должны вос­производить кривые сложения, т. е. быть довольно широ­кими. В то же время первичные цвета, из которых синте­зируется изображение, желательно иметь возможно более насыщенными, что означает желательность возможно более узких фильтров для рассматривания. Так как нежелание удлинять экспозицию вынуждает склоняться к применению довольно широких светофильтров, то первичные цвета ока­зываются недостаточно насыщенными, в силу чего стра­дает насыщенность цветов изображения. Компромисс при­водит и к тому, что съемочные фильтры тоже не совсем такие, какие требуются,в силу чего появляются новые цветовые искажения. Особенно заметен недостаток в насыщенности желтых и приобретение красными оранжевого оттенка.
 

Подробнее...
Преимущества
Можно легко получить без помощи специальных камер моментальные снимки с выдержками до 1/100 сек. при бла­гоприятных условиях.
Стоимость применяемых материалов и обработки сравни­тельно низка.
Операции, необходимые для получения готового цвет­ного изображения, весьма просты и требуют мало времени.
Цветопередача очень хороша.
Недостатки
Широта экспозиции мала, что требует точного опреде­ления выдержки и вынуждает избегать больших контра­стов яркости.
Внесение поправок в процессе работы или на готовом изображении очень затруднительно или даже совсем невоз­можно.
Размножение изображений и получение изображений на бумаге очень затруднительно и связано с большой поте­рей насыщенности и ухудшением цветопередачи.
Невозможно получение изображений большого формата.
Невозможно получать изображения для рассматривания в отраженном свете.

Подробнее...
Преимущества
Возможность получения изображений любого формата как прозрачных, так и непрозрачных.
Весьма широкая возможность исправления недостатков цветного изображения как путем ретуши, так и в процессе изготовления отдельных изображений.
Возможность коррекции негативов путем применения масок.
Сравнительно легкое(особенно для некоторых способов) получение копий.
Субтрактивные цветные изображения гораздо более под­ходят для полиграфического воспроизведения, чем растро­вые.
Недостатки
Для изготовления хорошего отпечатка требуется весь­ма много времени. Сам по себе цветной позитивный про­цесс требует обычно немногих часов, но введение всех необходимых поправок, которые только и могут обеспе­чить первоклассные результаты, сравнимые с аддитивными изображениями, является очень трудоемкой работой и требует довольно высокой квалификации.
В силу этих причин цена первого экземпляра обычно весьма высока.
Для моментальных съемок требуются специальные весь­ма дорогие и неудобные в обращении камеры.

Подробнее...
К сожалению, сколько-нибудь объективные и количе­ственные сравнения цветопередачи в различных субтрактив-ных процессах до сего времени отсутствуют. Для сравни­тельной оценки можно привлечь лишь соображения общего порядка.
С точки зрения совершенства применяемых красителей гидротипный способ Кодак, Хроматон и Карбро являются почти равноценными. Однако в отношении передачи тонких цветных оттенков и деталей в светах способ Карбро (осо­бенно в его усовершенствованной модификации — способе Вивекс) вряд ли превзойден каким - либо из субтрактивных способов. Эстетическая же ценность цветного изображения в чрезвычайно сильной степени зависит именно от пере­дачи нежных цветовых переходов и нюансов.

Подробнее...
Черная краска. Мысль о том, что весьма многие недостатки цветопередачи субтрактивной цветной фотогра­фии могли бы быть устранены применением основных кра-сок-субтракторов в количестве больше трех, весьма часто высказывается лицами, не уяснившими себе с достаточной отчетливостью основные принципы воспроизведения цвета.
Применение четырех или пяти первичных имело бы ка­кой-то реальный смысл лишь в том случае, если бы для каждого из них приготовлялся соответствующий цветоде-ленный негатив и позитив. Не говоря уже о том, что это внесло бы громадное усложнение в технику цветной фо­тографии, такой прием не вызвал бы никакого существен­ного улучшения.
Причина несовершенства цветопередачи (по крайней ме­ре для обычно встречающихся не слишком насыщенных цветов) лежит не в недостаточном количестве синтезирую­щих первичных, а в несовершенстве красок-субтракторов, служащих для их выделения. Применение добавочного числа столь же несовершенных субтракторов не вызвало бы за­метных улучшений.
Однако, в ряде случаев приходится все же прибегать к введению добавочно четвертой краски, а именно:черной. Хотя черный цвет может быть легко получен наложением всех трех субтракторов в достаточной концентрации, полу­чение нейтрально - серых тонов требует весьма точного соблюдения цветового баланса, что не всегда легко дости­жимо. Кроме того в тех способах, где применяются весьма прозрачные краски, как в гидротипии, получение глубоких черных тонов является весьма трудной задачей, особенно в случае прозрачных изображений (цветное кино), поэтому добавление четвертого черного изображения, создающего чистые серые и черные тона, может быть весьма полезным.
Наиболее правильно, .невидимому, изготовлять „черный" позитив со специального негатива, снятого через желтый фильтр.
Само собой разумеется, что это добавочное черное изображение должно быть очень слабым, чтобы не загряз­нять излишне цветов. Применение четвертой —черной краски при гидротипных методах (в качестве таковой ис­пользуется серебряное изображение) уместно еще и по­тому, что наличие резкого черного контура скрадывает некоторую нерезкость изображения, вызываемую боковой диффузией красителя.

Подробнее...
При работе над цветной фотографией фотографу при­ходится сталкиваться с явлениями чисто субъективного по­рядка, обусловленными тем, что он, как правило, перехо­дит к занятиям цветной фотографией лишь по достижении уже весьма высокой степени совершенства в черно-бело» фотографии.
Однако даже существование первоклассных лабораторий, занимающихся цветным позитивным процессом, не может автоматически превратить первоклассного монохромного ра­ботника в первоклассного цветного фотографа.
Действительно, большинство выдающихся монохромных работников обязано многими из своих успехов именно своему „монохроматическому" взгляду на природу — способности отвлекаться от многообразия ее цветов. Способность пред­видеть эффект перевода красочного объекта в монохромный принципиально отлична от способности компоновать цвета.
Только пониженной чувствительностью к цветам можно объяснить ранние попытки в области цветной фотографии многих выдающихся мастеров цветной композиции, в ко­торых из всех цветов отсутствовали разве только инфра­красный и ультрафиолетовый.
Стремление нагромоздить побольше ярких цветов яв­ляется „детской болезнью', через которую неизбежно про­ходят почти все начинающие заниматься цветной фотогра­фией. И лишь постепенно, длинным путем ошибок и неудач они приходят к основному эстетическому правилу: наибо­лее приятны те цветные фотографии, в которых цвет, как таковой, почти отсутствует.

Подробнее...
Фотостудия, Фото на документы

Белгород, ул. Губкина 27

Подробнее...
Фотостудия, Фото на документы

Белгород, пр-т Белгородский, 93

(4722) 324480

Подробнее...

Фотоуслуги в Белгороде

 

Счетчики