Фотоуслуги


» ПРИМЕНЕНИЕ БОЛЬШЕГО ЧИСЛА ОСНОВНЫХ КРАСОК
Черная краска. Мысль о том, что весьма многие недостатки цветопередачи субтрактивной цветной фотогра­фии могли бы быть устранены применением основных кра-сок-субтракторов в количестве больше трех, весьма часто высказывается лицами, не уяснившими себе с достаточной отчетливостью основные принципы воспроизведения цвета.Применение четырех или пяти первичных имело бы ка­кой-то реальный смысл лишь в то ...

» ЦВЕТОДЕЛЯЩИЕ КАМЕРЫ
Указанные выше неудобства последовательной съемки устраняются при способах, использующих расщепле­ние светового пучка на три пространственно разделенные части. Такое расщепление можно получить, производя съемку с помощью трех близко расположенных объективов. Однако в этом случае мы неизбежно будем иметь дело с явлением пространственного параллакса, возникающим потому, что мы снимаем различные план ...

» Несколько советов к бромомасляному процессу.
1.Bo всех процессах главным условием работы является качественная и полная промывка слоя, вымывание из слоев химических веществ, особенно солей хрома и кислых основ. "Все перечисленные процессы продолжительны по времени-медленны и спешка здесь неуместна". Очувствленный желатиновый слой в бромомасляном и других процессах, после экспонирования должен быть тщательно промыт в холодной воде от следов ...

» ВАЖНОСТЬ МЯГКОГО ОСВЕЩЕНИЯ
Небольшое искажение передачи тонов в черно-белой фотографии почти не воспринимается. Но в цветной фо­тографии даже незначительные отклонения от пропорцио­нальной передачи, хотя бы и одинаковые для всех трех цветоделенных негативов, сильно заметны. Причина такого различия лежит главным образом в том, что мы привыкли рассматривать монохромную черно-белую фотографию лишь как весьма условное изображен ...

» Гуммиарабиковый процесс
В гуммиарабиковом процессе в роли основного клеящего вещества вместо желатины используется гуммиарабик, отсюда и название процесса. Хромовая соль, краска и другие компоненты вводятся в светочувствитель­ный раствор, как правило, одновременно. После нанесения светочувствительного раствора на бумагу и ее просушки, слой экспонируется под негативом и проявляет­ся в воде. В местах, подверженных инсоляци ...

» АДДИТИВНЫЙ СПОСОБ СИНТЕЗА ЦВЕТА
Таким образом все цвета, лежащие на прямой, соеди­няющей два цвета G и R, могут быть с точностью воспро­изведены путем аддитивного смешения этих двух цветов, взятых в разных соотношениях. Рассматривая с этой точки зрения линию спектральных на рис. 30, мы увидим, что все спектральные цвета от 700 до приблизительно 530 и могут быть воспроизведены путем смешения в разных ко­личествах этих двух цветов ...

» СПОСОБЫ, ОСНОВАННЫЕ НА СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ ХРОМИРОВАННОЙ ЖЕЛАТИНЫ
Дубление смеси желатины с бихроматом под действием света было открыто Фоксом Тальботом в 1852 г. и при­менено им для травления по стали. Однако передача полу­тонов с помощью этого способа могла быть осуществлена только после того, как Лабордр (Labordre) и Бернетт (Burnett) в 1860 г. предложили вести освещение со сто­роны подложки. Сван (Swan) в 1864 г. изобрел процесс переноса, который и применяет ...

» Очувствление желатиновой бумаги производить в растворе (по Фурману)
Очувствление желатиновой бумаги производить в растворе (по Фурману) Запасной раствор Воды    100 мл Бихромата аммония    12 г Рабочие растворы ( дано в мл) Запасного  раствора    Воды    Спирта(96°)    Негатив 4    12, 5        33, 5    Вялый и тонкий 8    8, 5         33,5    Нормальный 12, 5    4,5         33, 5    Умеренно-жесткий 16, 5    9    33, 5    Густой, очень жесткий

» Фотостудия "Риф"
Фотостудия, Фото на документыБелгород, ул. Губкина 27

» ОЧУВСТВЛЕНИЕ ПИГМЕНТА
Для этого процесса нужны следующие предметы и ма териалы: 3 бромистых отпечатка с трех цветоделенных негативов; 3 листа толстого целлулоида (около 1/2 мм толщины) по крайней мере на 5 см с каждой стороны больших, чем о печатки; 3    пигментных листа (синий, красный и желтый) на 3 см больших, чем отпечатки; 1 кусок растворимой временной подложки того же paз мера, что и пигментный лист; 1 кусок пост ...

» Перенос пигментного изображения на ткань.
Готовый отпечаток на пигментной бумаге, не очень просушенный, изобра­жением вверх кладут на лист плотного картона, накрывают тонкой материей, снова листом бумаги и слегка проглаживают горячим утюгом. Изображение отстает от подложки и входит в ткань.

» Печать водными (анилиновыми) красками.
На плотную, проклеенную бумагу нанести равномерный слой, приготов­ленный из желатины- 6 г, воды- 100 куб. см, бихромата аммония от 16 до 20 г и высушить его в темноте.Время экспозиции слоя под негативом определяется визуально, как в гум-миарабиковом и других описанных процессах. Далее бумагу отмывают в холод­ной воде до полного вымывания из слоя остатков бихромата аммония и помещают в воду подкисл ...

» КЛАССИФИКАЦИЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВ
Специальные светочувствительные материалы, приме­няемые для этого способа (растровые пластинки и пленки), состоят в основном из прозрачной подложки, покрытой множеством крайне мелких цветоделящих фильтров, обра­зующих так называемый растр. На него полит слой панхроматической эмульсии и экспо­зиция в камере проводится таким образом, что свет дости­гает эмульсии только пройдя через растр. Этот принц ...

» Гидротипия
Хорошо промытый и обезжиренный лист стекла покрывают раствором жид­кого стекла и сразу же протирают его чистой тряпкой. Стекло на строго горизон­тальной поверхности обливается расплавом, приготовленном на водяной бане из 9 г желатины (предварительно для разбухания замачивают в воде), 1 г. глицерина и 10 куб. см воды. Застывший слой очувствляют в 3% растворе бихромата аммония в течение 3 минут и бы ...

» КРАТНОСТИ ЦВЕТОДЕЛЯЩИХ ФИЛЬТРОВ И ИХ ОПРЕДЕЛЕНИЕ
Задача корректирования ослабляющего действия свето­фильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, сня­тых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматиче­ского объекта, который должен на всех негативах пере­даваться с одинаковой пл ...

» СЕЛЕКТИВНОЕ ПОГЛОЩЕНИЕ СВЕТА
Все тела природы мы можем разделить на две большие группы: тела самосветящиеся или источники света и тела несамосветящиеся, которые только отражают или пропу­скают через себя падающий на них свет. К этой группе принадлежит подавляющее большинство видимых нами тел. Самосветящиеся тела являются источниками света и испускают свет того или иного состава.

» Другие описания процесса.
Лист желатиновой бумаги очувствляют 2 минуты в растворе бихромата ка­лия, составленным из 2 г соли и 100 мл воды. Лист сушат в темноте. В целях экономии рекомендовалось очувствление листа производить мяг­кой, широкой кистью раствором: Вода     100 мл Бихромат аммония    5 г Углекислый натрий    0,5 г К 5 мл этого раствора добавляют 10 мл 90° спирта.  

» ТЕХНИКА ВИРИРОВАНИЯ В СПОСОБЕ ХРОМАТОН
Следующим этапом работы является вирирование полу­ченных черно-белых отпечатков. При вирировании необхо­димо следующее. Соблюдать абсолютную чистоту и аккуратность при всех операциях, избегая загрязнения растворов брызгами, грязными пальцами, нечистыми кюветами и т. п. Применять стеклянные или фарфоровые кюветы с неповрежденной глазурью. Ни в коем случае не пользоваться железными кюветами с повреж ...

» СРАВНЕНИЕ АДДИТИВНЫХ И СУБТРАКТИВНЫХ СПОСОБОВ
Рассматривая растровые способы как единственные из аддитивных, имеющие практическое значение для фотогра­фии, мы указывали, что некоторые практические условия требуют известного компромисса в отношении требований к анализирующим фильтрам. В силу этого компромисса приходится применять фильтры не совсем такие, какие требуются теорией. В особенности это относится к тем случаям, когда растр не являетс ...

» ВЛИЯНИЕ СВЕТОФИЛЬТРА НА ОПТИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ
При работе со скользящей кассетой или цветоделящей камерой светофильтры помещаются непосредственно перед пластинкой. В таком случае сопряженное фокусное рас­стояние (расстояние от светочувствительного слоя до зад­ней узловой точки объектива) увеличивается на постоян­ную величину, равную приблизительно одной трети тол­щины светофильтра, независимо от расстояния объекта до объектива. Это изменение н ...

» Мариотипия
Лист плотной бумаги проклеить 2% раствором желатина, высушить и на­стелить его еще раз на этот же раствор желатина на одну минуту. После просушки желатинового слоя лист настелить на 2 минуты на поверхность раствора: Двухромовокислого калия    75 г 10% раствора аммиака    5 мл Вода     1000мл

» СПОСОБЫ, ОСНОВАННЫЕ НА ЗАДУБЛИВАНИИ ЖЕЛАТИНЫ
Множество разнообразных способов этой группы объ­единяется тем общим признаком, что все они используют свойство смеси желатины с солями хромовой кислоты (хро­мированная желатина) дубиться, т. е. терять способность растворяться или набухать в воде. Это дубление желатины может происходить под действием света или в результате химических реакций с участием металлического серебра позитивного изображени ...

» ВОСПРИЯТИЕ РАЗЛИЧИЙ ПО ЦВЕТОВОМУ ТОНУ И НАСЫЩЕННОСТИ
Закон Вебера-Фехнера позволяет установить весьма простую и точную математическую зависимость между изменением интенсивности света и вызванными ими разли­чиями в светлоте (яркости). Однако для остальных двух колориметрических характеристик: цветового тона и на­сыщенности таких соотношений установить не удается. Характеризуя цветовой тон с помощью ДДВ мы, однако, не можем установить никакого законом ...

» КОНТАКТ С БРОМИСТЫМ ОТПЕЧАТКОМ
Операция притирания пигмента к бромистому отпечатку является самой ответственной во всем процессе и причи­ной неудач чаще всего служат неправильности в этой стадии работы. Самый метод притирания намокшего пигмента к мокрому бромистому отпечатку с помощью резиновой линейки-при-тиралки вызывает серьезные возражения, особенно при больших форматах отпечатка. Вода, оставшаяся на бромистом отпечатке, ра ...

» ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЙ И ОДНОВРЕМЕННЫЙ КОНТРАСТ
Явления адаптации имеют место не только при воз­действии на глаз ахроматических стимулов, но наблюдают­ся и для цветовых. Нервные центры, с которыми связаны цветовые ощуще­ния согласно трехцветной теории зрения, также способны к явлениям адаптации. Поэтому ощущение, вызываемое каким-нибудь цветовым стимулом, зависит еще и от того., каков был предыдущий стимул. Если, например, смотреть в течение 30 ...

» Способ, основанный на липкости слоя перцовой настойки
Натереть мелко перец и просеять его от крупных частей.250 г такого перца настоять в 500 куб. см спирта, периодически взбалтывая выдержать в темной комнате несколько дней, после этого профильтровать и по­крыть перцовым раствором бумагу, после чего ее просушить в темноте.Экспонировать слой под негативом, при этом различные его участки при окуривания парами алкоголя будут иметь различную липкость. На ...

» Фирма "KODAK-EXPRESS", ИП Стешенко И.Ю.
Фотолаборатория, Пункт приёма фотографий в печатьБелгород, ул. Щорса, 10

» ВЛИЯНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ НА ЦВЕТНОСТЬ. ИЛЛЮЗИЯ ОСВЕЩЕНИЯ
Адаптация глаза к свету или к темноте влечет за собой не только изменения кажущейся светлоты предмета, но и вызывает изменения в их цветности. В значительной сте­пени это связано с двойственным характером светочувст­вительного механизма нашего глаза, о котором мы уже неоднократно упоминали.Как мы знаем, при нормальных условиях освещения в нашем глазу функционирует аппарат колбочек. Относитель­ная ...

» Бумага, предназначенная для переноса
Бумага, предназначенная для переноса покрывалась раствором желатины 1:5, задубленного хромовыми квасцами. Для однократного переноса этот слой делался полностью нерастворимым, для двойного таким образом, чтобы слой же­латины не утратил возможность растворяться в теплой воде. В технике процесса упоминалось о применении бумаги для предварительного переноса обработанной раствором желтого воска, раство ...

» ТРЕХЦВЕТНЫЙ ВИРАЖНЫЙ СПОСОБ "ХРОМАТОН"
Из способов, которыми пользуются в субтрактивной цветной фотографии для перевода серебряного позитивно­го изображения в окрашенное, едва ли не самым простым является виражный метод, существующий в ряде вариантов. Принцип этого метода состоит в замещении металличе­ского серебра цветоделенного позитива на окрашенное в соответствующий цвет соединение путем вирирования (то­нирования). Метод применим к ...

Специальные светочувствительные материалы, приме­няемые для этого способа (растровые пластинки и пленки), состоят в основном из прозрачной подложки, покрытой множеством крайне мелких цветоделящих фильтров, обра­зующих так называемый растр.
На него полит слой панхроматической эмульсии и экспо­зиция в камере проводится таким образом, что свет дости­гает эмульсии только пройдя через растр.
Этот принцип может быть осуществлен различными спо­собами, с которыми мы и познакомимся при дальнейшем изложении.

Подробнее...
Первый технически пригодный растр принадлежал к типу регулярных (линейных) растров и был изготовлен Жоли в 1894 г.
Нерегулярные растры, получаемые путем запыливания окрашенным порошком, были предложены впервые Мак-Доно, но их техническое изготовление и выпуск в прода­жу составляют заслугу фирмы Люмьер, выпустившей в 1907г. растровые пластинки под названием "Автохром".
В 1923 г. фирма Агфа стала также выпускать растро­вые пластинки с мозаичным растром под маркой "Агфа колор".
Техника изготовления растровых пластинок с мозаич­ным растром в основных чертах состоит в следующем.

Подробнее...
Приготовление регулярного линейного растра произ­водится другим путем. В способе Дюфейколор это выполняет­ся, следующим образом.
Пленочная основа (ацетилцеллюлоза) поливается тонким и очень ровным слоем коллодия, окрашенного в зеленый цвет (малахитовая зеленая с аурамином). После сушки пленка проходит через специальную печатную машину, главную составную часть которой составляет стальной цилиндр, на поверхности которого выгравированы тонкие линии числом до 24 на 1 мм. Ширина этих линий равна ширине промежутков между ними.
 

Подробнее...
Так же, как для обычной черно-белой фотографии величина эмульсионного зерна играет определенную роль в передаче деталей, так и при цветных растрах величина растровых элементов имеет значение для качества изоб­ражения. Она определяет видимость растра, как такового, и передачу резких контуров и деталей.
Вообще тонкость растра стоит в определенном соотно­шении к разрешающей способности и в известном смысле к чувствительности применяемого светочувствительного слоя. Все эти соотношения будут подробнее разъяснены в дальнейшем.

Подробнее...
Для успешного обращения необходимо, чтобы при пер­вом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае остав­шееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок.
Необходимость тонких слоев диктуется еще и другим обстоятельством, общим также и для тех способов, в кото­рых цветоделение происходит в трех неразрывно связан­ных друг с другом слоях (субтрактивное цветоделение).

Подробнее...
Фильтровые элементы любого растра играют роль ана­лизирующих фильтров обычной цветоделенной съемки. Поэтому необходимость компенсации неодинаковой чув­ствительности эмульсии к разным цветам и различной пропускаемости фильтров сохраняется и в растровых спо­собах.
Такая компенсация при цветоделенной съемке может быть осуществлена либо путем надлежащего выбора крат-ностей фильтра, либо предусмотрена устройством цвето-делящей камеры, либо, наконец, выполнена с помощью компенсационных фильтров.
При растровых методах речь может идти только о по­следнем способе.

Подробнее...
Обработка экспонированных растровых пластинок сво­дится к нескольким простым операциям: первое проявление, отбеливание, второе проявление на свету, промывка, сушка и окончательная отделка.
Характерным отличием проявителей, употребляющихся при первом проявлении, является присутствие в них ве­ществ, растворяющих бромистое серебро.
В качестве таких растворителей применяют чаще всего аммиак или роданистый калий.

Подробнее...
Аддитивные растровые способы представляют в насто­ящее время наиболее практичный способ цветной фото­графии для тех любителей, которые могут удовлетвориться цветным диапозитивом в одном экземпляре.
Сравнительная простота и удобство этих способов на­ряду с высоким качеством цветопередачи, присущем вообще аддитивным методам, выдвинули бы растровые материалы на одно из первых мест среди прочих методов цветной фотографии, если бы удалось найти удобные способы раз­множения растровых изображений.
Однако в настоящее время копирование растровых диа­позитивов представляет значительные трудности. В таких системах, как Финлей, в которых растр отделяется от светочувствительного слоя, размножение изображений путем контактной печати не представляет каких-либо трудностей, хотя получение увеличенных изображений если и возможно, то лишь косвенным путем, с большими затруднениями.

Подробнее...

Недостатки

Причины

Тусклые и темные. Детали в светах отсутствуют.

 

Недодержка

Темные, но есть детали в светах

а) Первое проявление было слишком коротким или  в холодном проя­вителе,

б) недостаточная   промывка   между различными этапами

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Подробнее...
Чрезвычайно остроумным и изящным выполнением ра­стрового принципа являются те методы, в которых растро­вые элементы являются только оптическим изображением цветоделящего фильтра, помещенного перед объ­ективом (оптические ра­стры).
 

Подробнее...
Преимущества и недостатки, общие всем способам с мозаичным растром, могут быть вкратце сформулиро­ваны в следующем виде:
Преимущества
Способ допускает легкое получение моментальных фо­тографий с выдержкой до 0,01 сек.
Не требуется никакой специальной камеры.
Время для изготовления цветного изображения не пре­вышает 1—2 часов с момента съемки.
Качество изображения очень хорошее и точность пере­дачи цветов обычно выше, чем для субтрактивных процес­сов
Большая простота всех операций.
Стоимость оригинального цветного изображения не­высока.
 

Подробнее...
При оценке качества цветного фотографического изоб­ражения приходится считаться с тем, что кроме научной и технической съемки, где единственной задачей является получение возможно точной передачи цветов оригинала, цветное изображение преследует определенные эстетиче­ские задачи. Для этого вовсе не требуется, чтобы цветное изображение вызывало в отдельных своих точках то же цветовое ощущение, что и соответствующие места объекта. Цветная репродукция может иногда весьма значительно уклоняться от оригинала по светлоте и цветности без того, чтобы выглядеть неестественной.
Эстетические соображения, примешивающиеся неволь­но к нашей оценке качества цветного изображения, носят,, конечно, весьма субъективный и неопределенный характер. Желая оставаться на почве объективных суждений, кото­рые могли бы лечь в основу определенных технических; мероприятий, мы вынуждены считать правильность цвето­передачи единственным надежным критерием качества ре­продукции, заранее оговариваясь, что этим мы охватываем нашу задачу частично. В конце главы мы попытаемся дать некоторые общие соображения эстетического порядка.

Подробнее...
Рассматривая растровые способы как единственные из аддитивных, имеющие практическое значение для фотогра­фии, мы указывали, что некоторые практические условия требуют известного компромисса в отношении требований к анализирующим фильтрам. В силу этого компромисса приходится применять фильтры не совсем такие, какие требуются теорией. В особенности это относится к тем случаям, когда растр не является съемным. Согласно тео­рии, анализирующие фильтры должны вос­производить кривые сложения, т. е. быть довольно широ­кими. В то же время первичные цвета, из которых синте­зируется изображение, желательно иметь возможно более насыщенными, что означает желательность возможно более узких фильтров для рассматривания. Так как нежелание удлинять экспозицию вынуждает склоняться к применению довольно широких светофильтров, то первичные цвета ока­зываются недостаточно насыщенными, в силу чего стра­дает насыщенность цветов изображения. Компромисс при­водит и к тому, что съемочные фильтры тоже не совсем такие, какие требуются,в силу чего появляются новые цветовые искажения. Особенно заметен недостаток в насыщенности желтых и приобретение красными оранжевого оттенка.
 

Подробнее...
Преимущества
Можно легко получить без помощи специальных камер моментальные снимки с выдержками до 1/100 сек. при бла­гоприятных условиях.
Стоимость применяемых материалов и обработки сравни­тельно низка.
Операции, необходимые для получения готового цвет­ного изображения, весьма просты и требуют мало времени.
Цветопередача очень хороша.
Недостатки
Широта экспозиции мала, что требует точного опреде­ления выдержки и вынуждает избегать больших контра­стов яркости.
Внесение поправок в процессе работы или на готовом изображении очень затруднительно или даже совсем невоз­можно.
Размножение изображений и получение изображений на бумаге очень затруднительно и связано с большой поте­рей насыщенности и ухудшением цветопередачи.
Невозможно получение изображений большого формата.
Невозможно получать изображения для рассматривания в отраженном свете.

Подробнее...
Преимущества
Возможность получения изображений любого формата как прозрачных, так и непрозрачных.
Весьма широкая возможность исправления недостатков цветного изображения как путем ретуши, так и в процессе изготовления отдельных изображений.
Возможность коррекции негативов путем применения масок.
Сравнительно легкое(особенно для некоторых способов) получение копий.
Субтрактивные цветные изображения гораздо более под­ходят для полиграфического воспроизведения, чем растро­вые.
Недостатки
Для изготовления хорошего отпечатка требуется весь­ма много времени. Сам по себе цветной позитивный про­цесс требует обычно немногих часов, но введение всех необходимых поправок, которые только и могут обеспе­чить первоклассные результаты, сравнимые с аддитивными изображениями, является очень трудоемкой работой и требует довольно высокой квалификации.
В силу этих причин цена первого экземпляра обычно весьма высока.
Для моментальных съемок требуются специальные весь­ма дорогие и неудобные в обращении камеры.

Подробнее...
К сожалению, сколько-нибудь объективные и количе­ственные сравнения цветопередачи в различных субтрактив-ных процессах до сего времени отсутствуют. Для сравни­тельной оценки можно привлечь лишь соображения общего порядка.
С точки зрения совершенства применяемых красителей гидротипный способ Кодак, Хроматон и Карбро являются почти равноценными. Однако в отношении передачи тонких цветных оттенков и деталей в светах способ Карбро (осо­бенно в его усовершенствованной модификации — способе Вивекс) вряд ли превзойден каким - либо из субтрактивных способов. Эстетическая же ценность цветного изображения в чрезвычайно сильной степени зависит именно от пере­дачи нежных цветовых переходов и нюансов.

Подробнее...
Черная краска. Мысль о том, что весьма многие недостатки цветопередачи субтрактивной цветной фотогра­фии могли бы быть устранены применением основных кра-сок-субтракторов в количестве больше трех, весьма часто высказывается лицами, не уяснившими себе с достаточной отчетливостью основные принципы воспроизведения цвета.
Применение четырех или пяти первичных имело бы ка­кой-то реальный смысл лишь в том случае, если бы для каждого из них приготовлялся соответствующий цветоде-ленный негатив и позитив. Не говоря уже о том, что это внесло бы громадное усложнение в технику цветной фо­тографии, такой прием не вызвал бы никакого существен­ного улучшения.
Причина несовершенства цветопередачи (по крайней ме­ре для обычно встречающихся не слишком насыщенных цветов) лежит не в недостаточном количестве синтезирую­щих первичных, а в несовершенстве красок-субтракторов, служащих для их выделения. Применение добавочного числа столь же несовершенных субтракторов не вызвало бы за­метных улучшений.
Однако, в ряде случаев приходится все же прибегать к введению добавочно четвертой краски, а именно:черной. Хотя черный цвет может быть легко получен наложением всех трех субтракторов в достаточной концентрации, полу­чение нейтрально - серых тонов требует весьма точного соблюдения цветового баланса, что не всегда легко дости­жимо. Кроме того в тех способах, где применяются весьма прозрачные краски, как в гидротипии, получение глубоких черных тонов является весьма трудной задачей, особенно в случае прозрачных изображений (цветное кино), поэтому добавление четвертого черного изображения, создающего чистые серые и черные тона, может быть весьма полезным.
Наиболее правильно, .невидимому, изготовлять „черный" позитив со специального негатива, снятого через желтый фильтр.
Само собой разумеется, что это добавочное черное изображение должно быть очень слабым, чтобы не загряз­нять излишне цветов. Применение четвертой —черной краски при гидротипных методах (в качестве таковой ис­пользуется серебряное изображение) уместно еще и по­тому, что наличие резкого черного контура скрадывает некоторую нерезкость изображения, вызываемую боковой диффузией красителя.

Подробнее...
При работе над цветной фотографией фотографу при­ходится сталкиваться с явлениями чисто субъективного по­рядка, обусловленными тем, что он, как правило, перехо­дит к занятиям цветной фотографией лишь по достижении уже весьма высокой степени совершенства в черно-бело» фотографии.
Однако даже существование первоклассных лабораторий, занимающихся цветным позитивным процессом, не может автоматически превратить первоклассного монохромного ра­ботника в первоклассного цветного фотографа.
Действительно, большинство выдающихся монохромных работников обязано многими из своих успехов именно своему „монохроматическому" взгляду на природу — способности отвлекаться от многообразия ее цветов. Способность пред­видеть эффект перевода красочного объекта в монохромный принципиально отлична от способности компоновать цвета.
Только пониженной чувствительностью к цветам можно объяснить ранние попытки в области цветной фотографии многих выдающихся мастеров цветной композиции, в ко­торых из всех цветов отсутствовали разве только инфра­красный и ультрафиолетовый.
Стремление нагромоздить побольше ярких цветов яв­ляется „детской болезнью', через которую неизбежно про­ходят почти все начинающие заниматься цветной фотогра­фией. И лишь постепенно, длинным путем ошибок и неудач они приходят к основному эстетическому правилу: наибо­лее приятны те цветные фотографии, в которых цвет, как таковой, почти отсутствует.

Подробнее...
Фотостудия, Фото на документы

Белгород, ул. Губкина 27

Подробнее...
Фотостудия, Фото на документы

Белгород, пр-т Белгородский, 93

(4722) 324480

Подробнее...

Фотоуслуги в Белгороде

 

Счетчики