Фотоуслуги
»
ФотоцинкографияВоды 1000 куб. смАльбумина 100 гРаствор бихромата аммония с добавкой аммиака до получения соломенного цвета.Смесь профильтровать и ровно полить на очищенную цинковую пластинку.Когда слой слегка подсохнет, пластину прогреть над обогревателем. Эти операции производить при неактиничном освещении.Слой экспонировать под позитивом (время устанавливается опытным путем), после чего окрасить анилино ...
»
Процесс проявленияПроцесс проявления заключается в размачивании проэкспонированного через негатив пигментного слоя, его переносе на постоянную подложку -основу при однократном переносе и окончательном проявление красочного слоя либо его переносе на временную основу, проявлении и в дальнейшем переносе на постоян-ную основу- при многократном переносе. Все работы с пигментной бумагой производятся при слабом свете.
»
ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ШИРОТУ ЭМУЛЬСИИ ДЛЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВДля успешного обращения необходимо, чтобы при первом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае оставшееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок. Необходимость тонких слоев диктуется еще и ...
»
Агенство положительных эмоцийНаш адрес: г.Старый Оскол мкр. Лебединец, 1-а, «Авантаж», 3 этаж Позвоните нам: 8 (4725) 44-21-04, 8 906-607-25-57 в любое время Или напишите: mastershow69@gmail.com
Свадьба и венчание, это одни из самых важных и запоминающихся событий в нашей жизни. Это яркие, волнительные, и удивительно красивые праздники, на подготовку которых уходит не один месяц. Ваша свадьба будет длиться всего нескольк ...
»
Храм на Харьковской горе Белгород
«Храм на Харьковской горе», - так именуют Храм во имя свв. мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Между прочим, в нижнем этаже этого действительно деревянного храма есть еще один придел – в честь св.вмч. Георгия Победоносца.Достопримечательностью этого храма является то, что он построен согласно волеизъявлению народа Белгородского, и еще – что вокруг много деревянны ...
»
Фотоателье "Барс"308000, Белгород, ул. Преображенская, 85
Телефоны:
(4722) 324707
»
КРИВЫЕ СМЕШЕНИЯВыше был описан способ определения цветовых координат путем синтеза искомого цвета из трех основный с помощью трехцветного колориметра. Однако значений цве-товых координат, полученные но такому способу разными наблюдателями, будут несколько отличаться друг ог друга вследствие неизбежных у разных лиц небольших индивидуальных различий в кривых основных ощущений. По-этому для международного употребл ...
»
ПИГМЕНТНЫЕ ПРОЦЕССЫ. МАСЛЯНЫЙ СПОСОБМногочисленные варианты пигментного процесса, широко применяемого для художественной печати, описаны с достаточной полнотой в книге П. В. Клепикова. В настоящее .время они весьма редко применяются для цветной фотографии, имея в этом отношении больше исторический интерес. Техника работы по этому способу в основных чертах состоит в следующем. Пигментную бумагу очувствляют в растворе, состоящем из ...
»
НегрографияПроклеенную бумагу равномерно покрыть слоем раствора:Вода 100 млГуммиарабик 25 гБихромат калия 7 гПросушить в темноте и копировать через негатив 5-10 минут до выработки изображения Промыть в воде до образования рельефа. Сушить. Сухую копию покрыть краской:Спирта 100 млШеллака 15 гЛамповой копоти или любойнерастворимой в воде краски 15 гКопию опустить в воду, содержащую 2-3 % ...
»
ЯВЛЕНИЯ АДАПТАЦИИСостояние глаза определяется чувствительностью к свету палочек и колбочек. Эта чувствительность может меняться в очень значительных пределах в зависимости от внешних условий. Всякому хорошо известно, что, войдя в комнату с очень яркого света (например с улицы, ярко освещенной солнцем), мы первое время очень плохо различаем предметы и они кажутся нам более темными, чем в нормальных условиях. Наобор ...
»
МеркулографияЯичный белок, сахар, глицерин и хромовая соль растворялись в воде при 35°С. Раствор равномерно наносился на плотную, проклеенную бумагу, которая высушивалась в темноте, экспонировалась под негативом в течение 5 минут и тщательно промывалась в холодной воде до удаления следов хромовой соли. На полученный слой, с участками различной липкости, накатывалась жирная краска, посредством чего и воспроизво ...
»
ОШИБКИ И НЕУДАЧИ ПРИ РАБОТЕ ПО СПОСОБУ КАРБРОНаиболее частым видом являются ошибки в цветовом балансе, вызванные преобладанием или недостатком одного из цветов или неодинаковым контрастом изображений. Для распознавания тонких различий в цветовом балансе следует пользоваться серой шкалой на изображении. При правильном балансе все ступени шкалы должны быть одинакового серого цвета. Для того чтобы легче определить избыток или недостаток како ...
»
ВюдбюротипияНа пленку либо стекло нанести 4% раствор желатина. Слой высушить, очувствить раствором бихромата калия либо аммония и вновь высушить в темноте.Проэкспонировать через негатив и тщательно промыть в холодной воде до исчезновения желтой окраски.Готовое изображение покрыть раствором желатины с квасцами, примесью порошка угля либо иных красящих веществ. Под давлением лист прикатать желатиновым слоем к ...
»
СВОЙСТВА СУБТРАКТОРОВЭто обстоятельство не дает возможности предсказать заранее цвет, полученный путем субтрактивного смешения, зная только цвета субтракторов. При субтрактивном синтезе все вспомогательные средства, которые были так ценны при аддитивном способе (диаграмма цветности, цветовой треугольник и т. д.), оказываются почти бесполезными.
»
ДВУЦВЕТНЫЙ СИНТЕЗЕсли не требовать точной передачи всех цветов, а желать достаточно верно передать только цвета некоторых определенных объектов, то довольно хорошее приближение к оригиналу можно получить, избирая для синтеза только два первичных. Пользование двуцветным методом имеет то преимущество, что позволяет чрезвычайно упростить операции как съемки, так и воспроизведения цвета. Если мы прибегаем к двуцвет ...
»
Про-Фото, магазин-салонул. Губкина, 27/в
Телефоны:
(4722) 511770
»
УСТАНОВЛЕНИЕ ВРЕМЕНИ ПРОЯВЛЕНИЯПрежде чем приступить к проявлению цветоделенных негативов нужно сначала установить время проявления каждого из них, необходимое для достижения одинаковой гаммы. Само собою разумеется, что найденные таким образом величины справедливы только для исследованного сорта эмульсии при определенных фильтрах и источнике света, проявителе и температуре проявления. Это определение проводится лучше всего пут ...
»
МОНОХРОМАТИЧЕСКИЙ И СЛОЖНЫЙ СВЕТЦветовое ощущение возникает в нашем глазу при попадании в него света. Свет, как известно, представляет собой один из видов электромагнитных колебаний (волн), к которым относятся также радиоволны, тепловые (инфра-красные) лучи, рентгеновы лучи и т. п. Электромагнитные волны характеризуются двумя параметрами: длиной волны, т. е. расстоянием между двумя максимальными значениями электромагнитной эн ...
»
СУБТРАКТИВНЫЙ СПОСОБ СИНТЕЗА ЦВЕТАЖелая избежать значительной потери в светлоте, связанной с аддитивным синтезом, необходимо будет прибегнуть к другому способу составления цвета из первичных, при котором была бы обеспечена передача цветов с достаточной светлотой. Мы будем исходить из белого света, содержащего в равных пропорциях первичные, и варьировать их количество путем вычитания той или иной доли соответствующего первично ...
»
РАСЩЕПЛЕНИЕ СВЕТА С ПОМОЩЬЮ ПОЛУПРОЗРАЧНЫХ ЗЕРКАЛ
Примером камер такого типа может служить камера, предложенная Бутлером (Butler, 1905 г.). Схема этой камеры дана на рис. 56. Лучи, исходящие из объектива 1, попадают сперва на зеркало 2, стоящее под углом в 45° к оптической оси.
Рис. 56. Схема камеры Бутлера
Рис. 57. Схема камеры Нашэ
»
ФотогальванографияЧистое обезжиренное стекло поливают горячим (до 40°С) расплавом из 13 г желатина, 120 мл воды с примесью 17г бихромата калия и высушивают в темноте. При поливе избегают образования в слое воздушных пузырьков, которые осторожно удаляются прикосновением к ним уголком листа фильтровальной бумаги. Негатив для печати применяют сильный, отчетливый и прозрачный. Слой экспонируют в течение 2-3 минут, по ...
»
Фотоофорт и Панатипия
Фотоофорт Изображение с матрицы, обработанной масляным пигментом, переносится на покрытую офортным лаком металлическую пластину. На платине образуются подтравленные (открытые) участки от масла, содержащегося в пигменте. Далее следует травление металла по известной технологии. Панатипия Стекло, предварительно политое раствором желатина, очувствляют в растворе хромовой соли, сушат в темноте и инс ...
»
БЕЛЫЙ ЦВЕТ. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТАТрехцветная теория должна объяснить нам тот факт, что белый дневной свет, который, как мы знаем из опытов ,с призмой, состоит из смеси всех спектральный цветов, производит ощущение белого цвета. Согласно трехцветной теории зрения мы получаем ощущение ахроматического цвета — белого или серого — всякий раз, когда раздражения всех трех центров одинаковы. Хроматические цветные ощущения пол ...
»
РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ЭНЕРГИИ В СПЕКТРЕ СЛОЖНОГО СВЕТАСложный свет представляет собой смесь колебаний различной длины волны, т. е. смесь монохроматических лучей. Поэтомухарактеристика сложного света может быть дана, если указать состав и относительные количества образующих его отдельных монохроматических лучей. Измерения такого рода могут быть выполнены с помощью так называемых спектрофотометров, в которых исследуемый свет разлагается в спектр ...
»
ДВУЦВЕТНЫЙ ВИРАЖНЫЙ СПОСОБВиражный способ широко применяется при изготовлении цветных позитивов по двуцветному методу. В этом случае два позитива, сделанные с двух цветоделенных негативов, вирируются в соответствующие цвета. Цветопередача определяется цветом полученных окрашенных изображений. Их окраска должна быть взаимно дополнительной, чтобы при субтрактивном смешении получился нейтрально-серый или черный цвет. Обычн ...
»
Река Везелка
Река Везелка Мост Влюбленных
»
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПЕЧАТНЫХ КОЭФИЦИЕНТОВ ПРИ ПРОЕКЦИОННОЙ ПЕЧАТИПравильная передача серой шкалы для бромистых отпечатков более необходима, чем для негативов, для которых не слишком большие отклонения в правильности передачи серой шкалы могут быть исправлены при бромистой печати. При определении времени выдержки при печати следует иметь в виду три возможных случая: Серые шкалы всех трех цветоделенных негативов совершенно одинаковы как по плотности, так и по к ...
»
ТЕХНИКА ПРОЯВЛЕНИЯК проявителю, применяемому для проявления цветоде-ленных негативов, не предъявляется никаких специальных требований. Проявитель должен давать хорошо проработанные негативы с указанной гаммой и не быть слишком быстрым, так как это увеличивает опасность неравномерного проявления. Самое важное — это обеспечить полную равномерность проявления всех трех цветоделенных негативов. Неравномерное п ...
»
КРАТНОСТИ ЦВЕТОДЕЛЯЩИХ ФИЛЬТРОВ И ИХ ОПРЕДЕЛЕНИЕЗадача корректирования ослабляющего действия светофильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, снятых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматического объекта, который должен на всех негативах передаваться с одинаковой пл ...
»
МЕТОД ОПРЕДЕЛЕНИЯ КАЧЕСТВА ЦВЕТОДЕЛЕНИЯГлавной причиной несовершенства цветопередачи в субтрактивных процессах является несовершенство наших красителей, применяемых в качестве субтракторов. Метод масок хотя и не разрешает полностью проблему идеальной цветопередачи, но практически дает довольно хорошее приближение к ней. Рассматривая фотографическое воспроизведение некоторой системы цветов, можно установить следующие общие требовани ...
Выбор светофильтров в сильной степени зависит от спектральных характеристик применяемых пластинок. Особенно резко это сказывается при применении для регистрации различных первичных неодинаковых пластинок. Светофильтры длятрехцветной фотографии выпускаются рядом крупных фотофирм: Агфа, Кодак, Ильфорд и др. Наибольшим распространением пользуются фильтры, выпускаемые фирмой Кодак под маркой Реттеновских (Wratten) светофильтров.
При работе со скользящей кассетой или цветоделящей камерой светофильтры помещаются непосредственно перед пластинкой. В таком случае сопряженное фокусное расстояние (расстояние от светочувствительного слоя до задней узловой точки объектива) увеличивается на постоянную величину, равную приблизительно одной трети толщины светофильтра, независимо от расстояния объекта до объектива. Это изменение наводки постоянно и может быть легко скомпенсировано при конструировании аппарата. Существенным минусом является то обстоятельство, что в этом случае различные дефекты светофильтра (пузырьки, неоднородности слоя и т. п.) будут отчетливо вырисовываться на негативе. С другой стороны, помещение светофильтра перед пластинкой значительно снижает требование к его плоскопараллельности.
Допустимые вариации в выдержке определяются как широтой эмульсии, так и интервалом яркостей объекта. Условие пропорциональной передачи, которое должно особенно строго соблюдаться в цветной съемке, требует, чтобы интервал яркостей объекта лежал в пределах прямолинейной части характеристики.
При цветной съемке этому условию должен удовлетворять каждый из трех цветоделенных негативов. Поэтому удобно ввести понятие о полном интервале яркостей, определяя его как разность между наибольшей и наименьшей из яркостей, зарегистрированных на цветоделенных негативах.
В тех случаях, когда для съемки не применяют специальные негативные материалы, содержащие неразрывно связанные со светочувствительным слоем цветоделящие фильтры (бипак и трипак, растровые пластинки и пленки, многослойные пленки и т. п.), выбор правильной выдержки затрудняется тем, что приходится учитывать поглощение света применяемыми светофильтрами. Конечно, и для специальных материалов светофильтры действуют таким же образом, но, поскольку их светочувствительность обычно определяется вместе со светофильтрами, влияние последних на выдержку учитывается автоматически.
Введение светофильтра вообще снижает фотографическую яркость объекта, т. е. уменьшает интенсивность лучей, действующих на светочувствительный слой.
Задача корректирования ослабляющего действия светофильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, снятых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматического объекта, который должен на всех негативах передаваться с одинаковой плотностью как без фильтров, так и с ними. Поэтому в выражении фактора фильтра, данного нами выше, значения Rл относятся именно к такому серому, ахроматическому- объекту. Для него, очевидно Rл = const для всех л и потому
В цветоделящих камерах, в которых экспонирование всех трех негативов происходит одновременно, нельзя уравнивать факторы фильтров путем изменения выдержки для каждого фильтра в отдельности. В этом случае кратности всех трех фильтров должны быть одинаковыми. Добиться этого можно:
а) соответствующим подбором спектральной характеристики фильтров и расщепляющего устройства (зеркала, призмы);
б) компенсацией разницы фильтровых факторов путем ослабления интенсивности света введением нейтрально-серых дополнительных плотностей;
в) применением перед объективом компенсационного светофильтра со спектральным пропусканием, подобранным таким образом, чтобы уравнять фильтровые факторы цветоделящих фильтров;
г) применением негативного материала разной чувствительности. Этот метод применяется обычно в комбинации с одним из предыдущих.
Вышеизложенные способы уравнивания кратностей фильтров страдают тем недостатком, что приспособлены для коррекции некоторых фиксированных значений фильтровых факторов. Если же последние должны быть изменены, то приходится прибегать к дополнительным приемам коррекции.
С таким же положением мы встречаемся и в тех случаях, когда цветоделящие фильтры неразрывно связаны с светочувствительным слоем (трипак и бипак, многослойные эмульсии, растровые способы и т. п.). Во всех этих случаях фильтры, очевидно, могут быть подобраны таким образом, чтобы обеспечить одинаковость выдержки для всех слоев только при одном каком-нибудь типе освещения (дневной, полуваттный и т. п.). Изменение фильтровых факторов при переходе к другому типу освещения может быть во всех этих случаях осуществлено только с помощью компенсационных фильтров.
Для контроля правильности выдержки, контраста негативов и для облегчения последующей цветной печати совершенно необходимо включать в кадр при съемке какой-нибудь контрольный объект. Наличие такого объекта не только дает возможность проверки правильности примененных фильтровых факторов и надлежащего контраста негативов, но и оказывается крайне существенным для последующих операций: изготовления цветоделенных позитивов и самой цветной печати.
В качестве такого контрольного объекта может служить любой объект, относительно которого может быть заранее известно, с какими плотностями он должен быть передан на цветоделенных негативах. Обычно для этой цели рекомендуется так называемая серая шкала, представляющая собой в простейшем виде три куска матовой бромистой бумаги: неэкспонированной, засвеченной и проявленной до серого тона средней плотности и совершенно черной.
Для цветной фотографии обычно желательно передать объект так, как он выглядит при дневном освещении. Однако пользование дневным светом представляет большие затруднения из-за неожиданных и неконтролируемых изменений в его спектральном составе и интенсивности.
Поэтому удобнее пользоваться искусственным светом, обладающим высоким постоянством в интенсивности и цвете. Разумеется, для обеспечения полного постоянства освещения нужно контролировать напряжение в сети, изменения которого могут быть иногда весьма значительны.
Небольшое искажение передачи тонов в черно-белой фотографии почти не воспринимается. Но в цветной фотографии даже незначительные отклонения от пропорциональной передачи, хотя бы и одинаковые для всех трех цветоделенных негативов, сильно заметны.
Причина такого различия лежит главным образом в том, что мы привыкли рассматривать монохромную черно-белую фотографию лишь как весьма условное изображение природы, и требование точной передачи светлот различно окрашенных объектов в виде шкалы серых тонов является в значительной степени излишним.
Проявление цветоделенных негативов представляет весьма ответственную работу, от правильного проведения которой в очень значительной степени зависит успех всей съемки.
Монохромные фотографы в начале своего знакомства с цветной фотографией не обращают обычно внимания на то, что первоклассная техника является жизненной необходимостью для цветной работы.
В то время как 20%-ное изменение плотности монохромного бромистого отпечатка лишь едва может быть замечено глазом, 10%-ное изменение одного из компонентов цветного изображения не только ясно видно, но может совершенно разрушить иллюзию реальности. Оно может превратить теплый телесный цвет в трупный зеленоватый.
Прежде чем приступить к проявлению цветоделенных негативов нужно сначала установить время проявления каждого из них, необходимое для достижения одинаковой гаммы.
Само собою разумеется, что найденные таким образом величины справедливы только для исследованного сорта эмульсии при определенных фильтрах и источнике света, проявителе и температуре проявления.
Это определение проводится лучше всего путем получения сенситограмм испытуемой эмульсии под соответствующими светофильтрами. Каждая сенситограмма разрезается на несколько частей и проявляется в выбранном для работы проявителе при постоянной температуре. После промера сенситограмм строят кривую зависимости гаммы от времени проявления для каждого из цветоделящих фильтров и путем графической интерполяции находят требуемое время проявления.
К проявителю, применяемому для проявления цветоде-ленных негативов, не предъявляется никаких специальных требований. Проявитель должен давать хорошо проработанные негативы с указанной гаммой и не быть слишком быстрым, так как это увеличивает опасность неравномерного проявления.
Самое важное — это обеспечить полную равномерность проявления всех трех цветоделенных негативов. Неравномерное проявление приводит к цветным пятнам на окончательном отпечатке, которых не исправить никакой ретушью.
Наш глаз гораздо более чувствителен к нарушениям цветового равновесия, чем к изменениям глубины окраски. Поэтому при небрежном проявлении легко возникают пятна, которые часто могут совершенно испортить изображение.
Исправление цветоделенных негативов с помощью обычных методов усиления и ослабления вполне допустимо, но, для обеспечения полнейшей одинаковости в обработке всех трех негативов требует особенной тщательности в работе.
Для усиления и ослабления можно применять любой из существующих рецептов, дающих достаточно надежные результаты. Тщательный контроль хода процесса, лучше всего с помощью денситометра, является совершенно необходимым.
Если исправлению подлежит только один негатив из триады, то лучше отказаться от обычных химических методов и использовать способ масок. В этом случае мы можем совершенно точно контролировать нужную нам степень исправления и даже подбирать ее путем проб, не рискуя испортить негатив.
Условия, которым должны удовлетворять цветоделенные негативы в отношении своих сенситометрических характеристик, и допустимые отклонения от этих величин вряд ли могут быть в настоящее время установлены с полной точностью.
Оптимальные значения контраста, интервала плотностей и, особенно, величины допусков зависят в значительной мере от применяемого способа цветной печати. Недостаточная практическая изученность большинства этих способов не дает нам возможности уточнить требования к негативам.
Даже для наиболее распространенного у нас в Союзе способа Карбро еще отсутствуют точные технические условия на цветоделенные негативы, выработкой которых занимается в настоящее время научно-исследовательская лаборатория ГУФП. Поэтому мы можем привести только самые общие требования к цветоделенным негативам, выполнение которых обязательно для любого способа цветного позитивного процесса.
Весьма строгие требования, которые предъявляются, как мы видели, к цветоделениым негативам в отношении их сенситометрических характеристик, заставляют совершенно отказаться от методов оценки негативов „на-глаз" и перейти к контролю их качества путем измерения.
Для этого необходимо измерить плотности полей контрольной шкалы с целью установления правильности примененных фильтровых факторов (одинаковость плотностей на всех негативах) и достижения нужной величины контраста, одинаковой для всех негативов.
Эти измерения должны быть еще дополнены определением интервала плотностей каждого из негативов с целью проверки как правильности выдержки, так и контраста объекта съемки.
Для получения цветного изображения по субтрактив-ному способу нужно наложить друг на друга в точном совпадении три позитивных изображения, состоящих из соответствующих субтрактивных красителей (субтракторов).
Задачей каждого из таких окрашенных позитивных изображений является удаление из белого света нужных количеств того или иного первичного. Используя то обстоятельство, что в фотографическом позитивном отпечатке с цветоделенного негатива металлическое серебро находится именно в тех местах, в которых соответствующего первичного содержится меньше, чем в белом свете, мы можем легко перейти к требуемому субтрактивному цветному изображению. Для этого требуется только каким-нибудь способом заменить металлическое серебро цветоделенного отпечатка соответствующим субтрактивным красителем, соблюдая при этом переходе строгую пропорциональность, и сложить три таких изображения.
При этих способах мы имеем три светочувствительных слоя, в каждый из которых введен соответствующий краситель. При копировании краситель разрушается или непосредственно под действием света или косвенным путем с помощью образующегося при этом серебряного изображения. Так как выцветание происходит только в тех местах, где действует свет, то копирующий материал дает позитивное изображение.
Старые способы были основаны на фотохимическом разрушении смеси красителей, причем каждый краситель выцветал в количестве, пропорциональном поглощенному им свету. Все эти способы обладали крайне малой светочувствительностью и страдали тем недостатком, что полученное цветное изображение не обладало достаточной светопрочностью.
В этих способах металлическое серебро цветоделенного позитива в результате определенной химической реакции заменяется образующимся при этом окрашенным соединением.
Наиболее простой и давно известный способ реализации этого принципа состоит в вирировании (тонировании) цветоделенного позитива в соответствующий субтрактивный цвет. Этот метод широко применяется при двуцветном синтезе, а в последнее время также и в трехцветном способе цветной фотографии, выпущенном фирмой Дефендер под названием „Хроматон".
Множество разнообразных способов этой группы объединяется тем общим признаком, что все они используют свойство смеси желатины с солями хромовой кислоты (хромированная желатина) дубиться, т. е. терять способность растворяться или набухать в воде. Это дубление желатины может происходить под действием света или в результате химических реакций с участием металлического серебра позитивного изображения.
Обзор способов, служащих в настоящее время для получения цветных изображений на непрозрачных подложках, показывает, что большинство практически применяемых методов основано именно на этом принципе.
