Фотоуслуги
»
Аддитивные растровые методыПреимуществаМожно легко получить без помощи специальных камер моментальные снимки с выдержками до 1/100 сек. при благоприятных условиях.Стоимость применяемых материалов и обработки сравнительно низка.Операции, необходимые для получения готового цветного изображения, весьма просты и требуют мало времени.Цветопередача очень хороша.НедостаткиШирота экспозиции мала, что требует точного определения ...
»
КРАТНОСТИ ЦВЕТОДЕЛЯЩИХ ФИЛЬТРОВ И ИХ ОПРЕДЕЛЕНИЕЗадача корректирования ослабляющего действия светофильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, снятых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматического объекта, который должен на всех негативах передаваться с одинаковой пл ...
»
МНОГОСЛОЙНЫЕ МАТЕРИАЛЫИзготовление таких светочувствительных материалов встречает большие затруднения не только потому, что здесь приходится поливать друг на друга три тончайших эмульсионных слоя с толщиной каждого из них около 0,005 мм и притом с двумя промежуточными слоями окрашенной желатины (толщиной порядка 0,001 мм), играющими роль светофильтров.Основная трудность лежит в том, что все эти три слоя неразрывно свя ...
»
ПРИГОТОВЛЕНИЕ РЕГУЛЯРНЫХ РАСТРОВПриготовление регулярного линейного растра производится другим путем. В способе Дюфейколор это выполняется, следующим образом. Пленочная основа (ацетилцеллюлоза) поливается тонким и очень ровным слоем коллодия, окрашенного в зеленый цвет (малахитовая зеленая с аурамином). После сушки пленка проходит через специальную печатную машину, главную составную часть которой составляет стальной цилиндр, н ...
»
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ПОДЛОЖЕКВременная (растворимая) подложка в способе Карбро представляет собой бумагу, политую тонким слоем неза дубленной желатины. Хорошая временная подложка должна удовлетворять следующим требованиям: Возможно менее деформироваться при размокании и сушке. Быть достаточно тонкой и хорошо проклеенной, чтобы она быстро размокала и быстро высыхала. Вместе с тем она должна обладать большой механической прочн ...
»
СПОСОБ ДАЙБРОДля получения рельефной матрицы для гидротипной печати можно применить способ контактного отбеливания, используемый в способе Карбро. На этом принципе основан способ Дайбро (Dyebro), предложенный Уилером (Wheeler) в 1928 г. Три цветоделенных позитива приводятся в контакт со специальной пигментной бумагой для Дайбро, очувствлен-ной в тех же растворах, что применяются и для Карбро. Бумага Дайбро сос ...
»
ПОГЛОЩЕНИЯРассмотрим теперь подробнее влияние селективного поглощения отдельных более или менее широких участков спектра на окраску поглощающих свет предметов. Пусть наша среда (скажем, цветное стекло) полностью поглощает всю фиолетовую часть спектра с длинами волн от 400 до 440, пропуская все остальные лучи без изменения. Мы говорим в таком случае о полосе поглощения шириной в 40, лежащей в фиол ...
»
Импровизированный проявительСкорлупу грецкого ореха измельчают в ступе, затем вымачивают в воде до тех пор, пока не получится темная коричневая жидкость. К полученному объемужидкости прибавляют равный объем насыщенного раствора соды. Полученной жидкостью покрывают лист бумаги и сушат его в темноте. Печатать под негативом ведут дневным светом и фиксируют изображение раствором аммиака.
»
Река Везелка
Река Везелка Мост Влюбленных
»
Озобромный процессПринципиальное отличие озобромного процесса от пигментного процесса состоит в том, что задубливание желатинового слоя пигментной бумаги в нем осуществляется не посредством света, подействовавшего через негатив (фотохимическое дубление), как в пигментном процессе, а путем задубливания слоя восстанавливаемым, под действием озобромного раствора серебром, содержащимся в позитивном бромосеребрянном с ...
»
АДДИТИВНОЕ СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВДля синтеза цвета мы, следовательно, должны прибегнуть к смешению трех основных цветов. Поэтому ознакомление с закономерностями смешения цветов необходимо для понимания процессов синтеза, а следовательно, и репродукции цвета в целом. В этой области долгое время господствовала путаница понятий — оптическое смешение цветов не различалось от смешения окрашенных веществ. Гельмгольц впервые вв ...
»
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦВЕТОВЫХ КООРДИНАТ СПЕКТРОФОТОМЕТРИЧЕСКИМ ПУТЕМ
Как мы уже говорили выше, спектральный состав света, отражаемого или пропущенного несамосветящимся телом, зависит от спектрального состава освещающего света. Функция спектрального распределения света, отраженного или пропущенного несветящимся телом, получается умножением функции спектрального распределения падающего света на функцию (кривую) пропускания или отражения, свойственную данному т ...
»
ПРИНЦИПЫ РАСЧЕТА АНАЛИЗИРУЮЩЕЙ СИСТЕМЫ
Пусть значения цветовых координат, взятых нами первичных цветов R, G, В по международной системе будут:
х'r, у'r, z'r; x'g, y'g, z'g; x'b, y'b, z'b
Если спектральное распределение для света, отраженного объектом, есть Е (л), а цвет его F, то по свойствам кривых сложения цвет F может быть составлен из наших трех первичных R, G, В согласно цветовому уравнению:
где ...
»
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНАЯ СЪЕМКАНаиболее простым способом такого цветоделения является способ последовательной съ е м к и, при котором цветоделенные негативы получаются путем последовательной съемки объекта через каждый из анализирующих фильтров. Этот способ является наиболее простым и не требующим специальных приспособлений к съемочной камере, но не допускает съемки движущихся предметов. Чтобы по возможности сократить время ...
»
ПОЛУЧЕНИЕ ЦВЕТНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ С ПОМОЩЬЮ ХРОМИРОВАННОЙ ЖЕЛАТИНЫПолученное рельефное желатиновое изображение для цветной репродукции должно быть окрашено соответствующим красителем. I. Пользуясь желатиновым слоем, уже заранее содержащим нужную краску в виде тонко растертого нерастворимого в воде красителя (пигмент), можно, удалив из горячей воды всю незадубившуюся желатину, получить таким способом рельефное желатиновое изображение, окрашенное в соответ ...
»
ТРЕБОВАНИЯ К ЦВЕТОДЕЛЯЩЕЙ КАМЕРЕСветорасщепляющая система таких камер рассчитана для определенного объектива и поэтому делает невозможным применение сменной оптики с разным фокусным расстоянием, передвигающейся объективной доски и других приспособлений, в которых часто нуждается фотограф. От этих ограничений свободны камеры со скользящей кассетой обыкновенного или автоматического типа. Поэтому такие камеры (в особенности с авт ...
»
ФотополиграфияПлотный лист гладкой бумаги покрыть 3 или 8 % раствором желатины и высушить его. Бумагу очувствить в течении 4 минут в 3-5 % раствором бихромата калия, предварительно положив ее на стекло для удаления избытка раствора и выравнивания слоя. Бумагу высушить в темноте. Слой инсолировать под позитивом на солнце в течении 4 минут либо установив время экспозиции опытным путем. Хорошо промыть до удалени ...
»
СПОСОБ ДУКСОХРОМЭтот способ, разработанный фирмой Герцог (Herzog) в 1929 г., не относится к числу методов, использующих гидротипную печать для переноса изображения на бумагу. В этом методе используется вымывной рельеф, полученный в результате дубящего проявления бромосеребряного желатинового слоя. В этом отношении способ сходен с кодаковским, но отличается от последнего тем, что бромосеребряный слой содержит ...
»
РАЗМНОЖЕНИЕ РАСТРОВЫХ ИЗОБРАЖЕНИИАддитивные растровые способы представляют в настоящее время наиболее практичный способ цветной фотографии для тех любителей, которые могут удовлетвориться цветным диапозитивом в одном экземпляре. Сравнительная простота и удобство этих способов наряду с высоким качеством цветопередачи, присущем вообще аддитивным методам, выдвинули бы растровые материалы на одно из первых мест среди прочих методо ...
»
МОНОХРОМАТИЧЕСКИЙ И СЛОЖНЫЙ СВЕТЦветовое ощущение возникает в нашем глазу при попадании в него света. Свет, как известно, представляет собой один из видов электромагнитных колебаний (волн), к которым относятся также радиоволны, тепловые (инфра-красные) лучи, рентгеновы лучи и т. п. Электромагнитные волны характеризуются двумя параметрами: длиной волны, т. е. расстоянием между двумя максимальными значениями электромагнитной эн ...
»
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЫДЕРЖКИ ПРИ ПЕЧАТИОпределение выдержки не ограничивается установлением печатных коэфициентов, необходимым для уравнивания серой шкалы. Нужно еще установить для одного из негативов правильное время выдержки с тем, чтобы, используя полученные на основании расчета и измерений проб относительные выдержки, приступить к печати. Это выполняется путем пробных экспонирований на полосках бумаги. В пробу обязательно нужно ...
»
СЕНСИТОМЕТРИЧЕСКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ХРОМИРОВАННОЙ ЖЕЛАТИНЫХарактеристическая кривая слоев хромированной желатины представляет собой почти прямую линию с угловым коэфициентом, равным приблизительно единице (рис. 102). Криволинейная область недодержек, являющаяся характерной для галоидосеребряных слоев, в этом случае почти отсутствует. Эти свойства изображения на хромированной желатине особенно ценны для цветной фотографии, где пропорциональность переда ...
»
ПЕРЕНОС НА ПОДЛОЖКУВ окончательном цветном изображении желтый пигмент, .вследствие его непрозрачности, должен находиться снизу и, казалось бы, что следует поэтому переносить на бумажную подложку желтый пигмент первым. Такой метод простого переноса имеет, однако, ряд недостатков. Во-первых, трудно контролировать совмещение изображений и получается блестящая и нехудожественная поверхность, Помимо этого, изображение ...
»
ЦВЕТОВОЕ УРАВНЕНИЕИз установленного на опыте факта, что все цвета можно получить смешением трех основных, непосредственно вытекает возможность характеристики цвета с помощью трех величин. Это можно сделать, установив некоторые произвольные единицы измерения для трех выбранных нами основных стимулов: красного, фиолетового и зеленого. Смесь этих трех стимулов, взятых в надлежащих соотношениях, должна в точности во ...
»
ФототипияПроцесс фототипии основан на свойстве хромированного желатина, подвергнутого инсоляции, терять способность впитывать в себя холодную воду и следовательно быть невосприимчивым к жирной краски в местах, где слой оказался не задубленным. Процесс, в принципе, схож с масляным процессом. Главное отличие состоит в способе подготовки желатиновой матрицы для печати краской и технике печати. Матрица для ...
»
Пигментный (угольный) процесс"Угольное печатание представляет собой единственный процесс при котором изображение остается неизменным в продолжении любого времени, вовсе не так труден, как это о нем думают и многим дешевле других способов". Встречаются различные описания техники пигментного процесса, но все они, так или иначе схожи. Отличие может заключаться только в том, вводится ли первоначально в пигментный раствор, пред ...
»
СРАВНЕНИЕ АДДИТИВНОГО И СУБТРАКТИВНОГО СПОСОБОВ СИНТЕЗАРезюмируя, мы можем сказать, что синтез цвета из трех первичных можно выполнить двумя путями: Исходя из отсутствия света, можно смешать три пер вичных стимула в требуемых количествах (аддитивный способ). Исходя из белого света как смеси всех первичных в равных количествах, можно вычесть из него требуемые количества первичных с помощью прозрачных окрашенных сред (светофильтров или слоев красок), ...
»
Фото ул. Мичурина, 100
Телефоны:
(4722) 331520 (4722) 268347
»
Про-Фото, магазин-салонул. Губкина, 27/в
Телефоны:
(4722) 511770
»
СЕЛЕКТИВНОЕ ПОГЛОЩЕНИЕ СВЕТАВсе тела природы мы можем разделить на две большие группы: тела самосветящиеся или источники света и тела несамосветящиеся, которые только отражают или пропускают через себя падающий на них свет. К этой группе принадлежит подавляющее большинство видимых нами тел. Самосветящиеся тела являются источниками света и испускают свет того или иного состава.
Выбор светофильтров в сильной степени зависит от спектральных характеристик применяемых пластинок. Особенно резко это сказывается при применении для регистрации различных первичных неодинаковых пластинок. Светофильтры длятрехцветной фотографии выпускаются рядом крупных фотофирм: Агфа, Кодак, Ильфорд и др. Наибольшим распространением пользуются фильтры, выпускаемые фирмой Кодак под маркой Реттеновских (Wratten) светофильтров.
При работе со скользящей кассетой или цветоделящей камерой светофильтры помещаются непосредственно перед пластинкой. В таком случае сопряженное фокусное расстояние (расстояние от светочувствительного слоя до задней узловой точки объектива) увеличивается на постоянную величину, равную приблизительно одной трети толщины светофильтра, независимо от расстояния объекта до объектива. Это изменение наводки постоянно и может быть легко скомпенсировано при конструировании аппарата. Существенным минусом является то обстоятельство, что в этом случае различные дефекты светофильтра (пузырьки, неоднородности слоя и т. п.) будут отчетливо вырисовываться на негативе. С другой стороны, помещение светофильтра перед пластинкой значительно снижает требование к его плоскопараллельности.
Допустимые вариации в выдержке определяются как широтой эмульсии, так и интервалом яркостей объекта. Условие пропорциональной передачи, которое должно особенно строго соблюдаться в цветной съемке, требует, чтобы интервал яркостей объекта лежал в пределах прямолинейной части характеристики.
При цветной съемке этому условию должен удовлетворять каждый из трех цветоделенных негативов. Поэтому удобно ввести понятие о полном интервале яркостей, определяя его как разность между наибольшей и наименьшей из яркостей, зарегистрированных на цветоделенных негативах.
В тех случаях, когда для съемки не применяют специальные негативные материалы, содержащие неразрывно связанные со светочувствительным слоем цветоделящие фильтры (бипак и трипак, растровые пластинки и пленки, многослойные пленки и т. п.), выбор правильной выдержки затрудняется тем, что приходится учитывать поглощение света применяемыми светофильтрами. Конечно, и для специальных материалов светофильтры действуют таким же образом, но, поскольку их светочувствительность обычно определяется вместе со светофильтрами, влияние последних на выдержку учитывается автоматически.
Введение светофильтра вообще снижает фотографическую яркость объекта, т. е. уменьшает интенсивность лучей, действующих на светочувствительный слой.
Задача корректирования ослабляющего действия светофильтра, обсуждаемая ранее, сводится к подбору условий экспозиции (интенсивность, выдержка), при которых была бы обеспечена одинаковость плотностей для негативов, снятых с фильтром и без него. При цветоделенной съемке такая формулировка имеет смысл только для ахроматического объекта, который должен на всех негативах передаваться с одинаковой плотностью как без фильтров, так и с ними. Поэтому в выражении фактора фильтра, данного нами выше, значения Rл относятся именно к такому серому, ахроматическому- объекту. Для него, очевидно Rл = const для всех л и потому
В цветоделящих камерах, в которых экспонирование всех трех негативов происходит одновременно, нельзя уравнивать факторы фильтров путем изменения выдержки для каждого фильтра в отдельности. В этом случае кратности всех трех фильтров должны быть одинаковыми. Добиться этого можно:
а) соответствующим подбором спектральной характеристики фильтров и расщепляющего устройства (зеркала, призмы);
б) компенсацией разницы фильтровых факторов путем ослабления интенсивности света введением нейтрально-серых дополнительных плотностей;
в) применением перед объективом компенсационного светофильтра со спектральным пропусканием, подобранным таким образом, чтобы уравнять фильтровые факторы цветоделящих фильтров;
г) применением негативного материала разной чувствительности. Этот метод применяется обычно в комбинации с одним из предыдущих.
Вышеизложенные способы уравнивания кратностей фильтров страдают тем недостатком, что приспособлены для коррекции некоторых фиксированных значений фильтровых факторов. Если же последние должны быть изменены, то приходится прибегать к дополнительным приемам коррекции.
С таким же положением мы встречаемся и в тех случаях, когда цветоделящие фильтры неразрывно связаны с светочувствительным слоем (трипак и бипак, многослойные эмульсии, растровые способы и т. п.). Во всех этих случаях фильтры, очевидно, могут быть подобраны таким образом, чтобы обеспечить одинаковость выдержки для всех слоев только при одном каком-нибудь типе освещения (дневной, полуваттный и т. п.). Изменение фильтровых факторов при переходе к другому типу освещения может быть во всех этих случаях осуществлено только с помощью компенсационных фильтров.
Для контроля правильности выдержки, контраста негативов и для облегчения последующей цветной печати совершенно необходимо включать в кадр при съемке какой-нибудь контрольный объект. Наличие такого объекта не только дает возможность проверки правильности примененных фильтровых факторов и надлежащего контраста негативов, но и оказывается крайне существенным для последующих операций: изготовления цветоделенных позитивов и самой цветной печати.
В качестве такого контрольного объекта может служить любой объект, относительно которого может быть заранее известно, с какими плотностями он должен быть передан на цветоделенных негативах. Обычно для этой цели рекомендуется так называемая серая шкала, представляющая собой в простейшем виде три куска матовой бромистой бумаги: неэкспонированной, засвеченной и проявленной до серого тона средней плотности и совершенно черной.
Для цветной фотографии обычно желательно передать объект так, как он выглядит при дневном освещении. Однако пользование дневным светом представляет большие затруднения из-за неожиданных и неконтролируемых изменений в его спектральном составе и интенсивности.
Поэтому удобнее пользоваться искусственным светом, обладающим высоким постоянством в интенсивности и цвете. Разумеется, для обеспечения полного постоянства освещения нужно контролировать напряжение в сети, изменения которого могут быть иногда весьма значительны.
Небольшое искажение передачи тонов в черно-белой фотографии почти не воспринимается. Но в цветной фотографии даже незначительные отклонения от пропорциональной передачи, хотя бы и одинаковые для всех трех цветоделенных негативов, сильно заметны.
Причина такого различия лежит главным образом в том, что мы привыкли рассматривать монохромную черно-белую фотографию лишь как весьма условное изображение природы, и требование точной передачи светлот различно окрашенных объектов в виде шкалы серых тонов является в значительной степени излишним.
Проявление цветоделенных негативов представляет весьма ответственную работу, от правильного проведения которой в очень значительной степени зависит успех всей съемки.
Монохромные фотографы в начале своего знакомства с цветной фотографией не обращают обычно внимания на то, что первоклассная техника является жизненной необходимостью для цветной работы.
В то время как 20%-ное изменение плотности монохромного бромистого отпечатка лишь едва может быть замечено глазом, 10%-ное изменение одного из компонентов цветного изображения не только ясно видно, но может совершенно разрушить иллюзию реальности. Оно может превратить теплый телесный цвет в трупный зеленоватый.
Прежде чем приступить к проявлению цветоделенных негативов нужно сначала установить время проявления каждого из них, необходимое для достижения одинаковой гаммы.
Само собою разумеется, что найденные таким образом величины справедливы только для исследованного сорта эмульсии при определенных фильтрах и источнике света, проявителе и температуре проявления.
Это определение проводится лучше всего путем получения сенситограмм испытуемой эмульсии под соответствующими светофильтрами. Каждая сенситограмма разрезается на несколько частей и проявляется в выбранном для работы проявителе при постоянной температуре. После промера сенситограмм строят кривую зависимости гаммы от времени проявления для каждого из цветоделящих фильтров и путем графической интерполяции находят требуемое время проявления.
К проявителю, применяемому для проявления цветоде-ленных негативов, не предъявляется никаких специальных требований. Проявитель должен давать хорошо проработанные негативы с указанной гаммой и не быть слишком быстрым, так как это увеличивает опасность неравномерного проявления.
Самое важное — это обеспечить полную равномерность проявления всех трех цветоделенных негативов. Неравномерное проявление приводит к цветным пятнам на окончательном отпечатке, которых не исправить никакой ретушью.
Наш глаз гораздо более чувствителен к нарушениям цветового равновесия, чем к изменениям глубины окраски. Поэтому при небрежном проявлении легко возникают пятна, которые часто могут совершенно испортить изображение.
Исправление цветоделенных негативов с помощью обычных методов усиления и ослабления вполне допустимо, но, для обеспечения полнейшей одинаковости в обработке всех трех негативов требует особенной тщательности в работе.
Для усиления и ослабления можно применять любой из существующих рецептов, дающих достаточно надежные результаты. Тщательный контроль хода процесса, лучше всего с помощью денситометра, является совершенно необходимым.
Если исправлению подлежит только один негатив из триады, то лучше отказаться от обычных химических методов и использовать способ масок. В этом случае мы можем совершенно точно контролировать нужную нам степень исправления и даже подбирать ее путем проб, не рискуя испортить негатив.
Условия, которым должны удовлетворять цветоделенные негативы в отношении своих сенситометрических характеристик, и допустимые отклонения от этих величин вряд ли могут быть в настоящее время установлены с полной точностью.
Оптимальные значения контраста, интервала плотностей и, особенно, величины допусков зависят в значительной мере от применяемого способа цветной печати. Недостаточная практическая изученность большинства этих способов не дает нам возможности уточнить требования к негативам.
Даже для наиболее распространенного у нас в Союзе способа Карбро еще отсутствуют точные технические условия на цветоделенные негативы, выработкой которых занимается в настоящее время научно-исследовательская лаборатория ГУФП. Поэтому мы можем привести только самые общие требования к цветоделенным негативам, выполнение которых обязательно для любого способа цветного позитивного процесса.
Весьма строгие требования, которые предъявляются, как мы видели, к цветоделениым негативам в отношении их сенситометрических характеристик, заставляют совершенно отказаться от методов оценки негативов „на-глаз" и перейти к контролю их качества путем измерения.
Для этого необходимо измерить плотности полей контрольной шкалы с целью установления правильности примененных фильтровых факторов (одинаковость плотностей на всех негативах) и достижения нужной величины контраста, одинаковой для всех негативов.
Эти измерения должны быть еще дополнены определением интервала плотностей каждого из негативов с целью проверки как правильности выдержки, так и контраста объекта съемки.
Для получения цветного изображения по субтрактив-ному способу нужно наложить друг на друга в точном совпадении три позитивных изображения, состоящих из соответствующих субтрактивных красителей (субтракторов).
Задачей каждого из таких окрашенных позитивных изображений является удаление из белого света нужных количеств того или иного первичного. Используя то обстоятельство, что в фотографическом позитивном отпечатке с цветоделенного негатива металлическое серебро находится именно в тех местах, в которых соответствующего первичного содержится меньше, чем в белом свете, мы можем легко перейти к требуемому субтрактивному цветному изображению. Для этого требуется только каким-нибудь способом заменить металлическое серебро цветоделенного отпечатка соответствующим субтрактивным красителем, соблюдая при этом переходе строгую пропорциональность, и сложить три таких изображения.
При этих способах мы имеем три светочувствительных слоя, в каждый из которых введен соответствующий краситель. При копировании краситель разрушается или непосредственно под действием света или косвенным путем с помощью образующегося при этом серебряного изображения. Так как выцветание происходит только в тех местах, где действует свет, то копирующий материал дает позитивное изображение.
Старые способы были основаны на фотохимическом разрушении смеси красителей, причем каждый краситель выцветал в количестве, пропорциональном поглощенному им свету. Все эти способы обладали крайне малой светочувствительностью и страдали тем недостатком, что полученное цветное изображение не обладало достаточной светопрочностью.
В этих способах металлическое серебро цветоделенного позитива в результате определенной химической реакции заменяется образующимся при этом окрашенным соединением.
Наиболее простой и давно известный способ реализации этого принципа состоит в вирировании (тонировании) цветоделенного позитива в соответствующий субтрактивный цвет. Этот метод широко применяется при двуцветном синтезе, а в последнее время также и в трехцветном способе цветной фотографии, выпущенном фирмой Дефендер под названием „Хроматон".
Множество разнообразных способов этой группы объединяется тем общим признаком, что все они используют свойство смеси желатины с солями хромовой кислоты (хромированная желатина) дубиться, т. е. терять способность растворяться или набухать в воде. Это дубление желатины может происходить под действием света или в результате химических реакций с участием металлического серебра позитивного изображения.
Обзор способов, служащих в настоящее время для получения цветных изображений на непрозрачных подложках, показывает, что большинство практически применяемых методов основано именно на этом принципе.
