Фотоуслуги
»
5 августа День города Белгорода. Соборная площадь
5 августа День города Белгорода. Соборная площадь
»
Гуммиарабиковый процессВ гуммиарабиковом процессе в роли основного клеящего вещества вместо желатины используется гуммиарабик, отсюда и название процесса. Хромовая соль, краска и другие компоненты вводятся в светочувствительный раствор, как правило, одновременно. После нанесения светочувствительного раствора на бумагу и ее просушки, слой экспонируется под негативом и проявляется в воде. В местах, подверженных инсоляци ...
»
КРИВЫЕ СМЕШЕНИЯВыше был описан способ определения цветовых координат путем синтеза искомого цвета из трех основный с помощью трехцветного колориметра. Однако значений цве-товых координат, полученные но такому способу разными наблюдателями, будут несколько отличаться друг ог друга вследствие неизбежных у разных лиц небольших индивидуальных различий в кривых основных ощущений. По-этому для международного употребл ...
»
КОНТАКТ С БРОМИСТЫМ ОТПЕЧАТКОМОперация притирания пигмента к бромистому отпечатку является самой ответственной во всем процессе и причиной неудач чаще всего служат неправильности в этой стадии работы. Самый метод притирания намокшего пигмента к мокрому бромистому отпечатку с помощью резиновой линейки-при-тиралки вызывает серьезные возражения, особенно при больших форматах отпечатка. Вода, оставшаяся на бромистом отпечатке, ра ...
»
БелсвадьбаФото и видеосъёмка торжеств, Пункт приёма фотографий в печатьe-mail: belsvadba@mail.ru www.belsvadba.ru icq;212-503-006 тел: 37-25-50Фото и видеосъёмка семейных торжеств, воздушные шары, цветочное оформление, ведущая торжеств, автомобили и полная организация праздника
»
ПРИНЦИП СПОСОБА КАРБРОСпособ Карбро является в сущности улучшением и развитием способа Озобром,предложенного Менли(Меnlу) в 1905 г. В настоящее время способ Карбро является одним из Самых распространенных и наиболее совершенных методов цветной фотографии несмотря на некоторую сложность требующихся операций. Принцип метода состоит в том, что задубливание желатины, приводящее к образованию рельефа, совершается в резуль ...
»
Фирма "KODAK-EXPRESS", ИП Стешенко И.Ю.Фотолаборатория, Пункт приёма фотографий в печатьБелгород, ул. Щорса, 10
»
РАЗМНОЖЕНИЕ РАСТРОВЫХ ИЗОБРАЖЕНИИАддитивные растровые способы представляют в настоящее время наиболее практичный способ цветной фотографии для тех любителей, которые могут удовлетвориться цветным диапозитивом в одном экземпляре. Сравнительная простота и удобство этих способов наряду с высоким качеством цветопередачи, присущем вообще аддитивным методам, выдвинули бы растровые материалы на одно из первых мест среди прочих методо ...
»
Русское ФотоТел./Факс: (4722) 35-33-26Email: rusfoto@bk.ruСеть фото магазиновУл. Преображенская 69б., "Русское фото"Ул. 50 летия Белгородской области 10, "Русское фото"Ул. Народный бульвар 80, "Торговый комплекс"Ул. 50 летия Белгородской области 11, унвермаг "Маяк" 1 этажУл. Спортивная 2в, магазин "Князь Владимир" 2 этажУл. Королёва 9а гипермаркет "Линия" 1 этаж
Студия оснащена самым современн ...
»
Фото ул. Мичурина, 100
Телефоны:
(4722) 331520 (4722) 268347
»
ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА ШИРОТУ ЭМУЛЬСИИ ДЛЯ РАСТРОВЫХ СПОСОБОВДля успешного обращения необходимо, чтобы при первом проявлении все экспонированнбе бромистое серебро было полностью проявлено. В противном случае оставшееся в этих местах (светлых на позитиве) бромистое серебро восстановится при втором проявлении и даст вуаль. Для того чтобы обеспечить такое полное проявление, эмульсионный слой должен быть очень тонок. Необходимость тонких слоев диктуется еще и ...
»
ПРИМЕНЕНИЕ БОЛЬШЕГО ЧИСЛА ОСНОВНЫХ КРАСОКЧерная краска. Мысль о том, что весьма многие недостатки цветопередачи субтрактивной цветной фотографии могли бы быть устранены применением основных кра-сок-субтракторов в количестве больше трех, весьма часто высказывается лицами, не уяснившими себе с достаточной отчетливостью основные принципы воспроизведения цвета.Применение четырех или пяти первичных имело бы какой-то реальный смысл лишь в то ...
»
ВАЖНОСТЬ МЯГКОГО ОСВЕЩЕНИЯНебольшое искажение передачи тонов в черно-белой фотографии почти не воспринимается. Но в цветной фотографии даже незначительные отклонения от пропорциональной передачи, хотя бы и одинаковые для всех трех цветоделенных негативов, сильно заметны. Причина такого различия лежит главным образом в том, что мы привыкли рассматривать монохромную черно-белую фотографию лишь как весьма условное изображен ...
»
ОПТИЧЕСКИЕ РАСТРЫЧрезвычайно остроумным и изящным выполнением растрового принципа являются те методы, в которых растровые элементы являются только оптическим изображением цветоделящего фильтра, помещенного перед объективом (оптические растры).
»
ВЛИЯНИЕ СВЕТОФИЛЬТРА НА ОПТИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯПри работе со скользящей кассетой или цветоделящей камерой светофильтры помещаются непосредственно перед пластинкой. В таком случае сопряженное фокусное расстояние (расстояние от светочувствительного слоя до задней узловой точки объектива) увеличивается на постоянную величину, равную приблизительно одной трети толщины светофильтра, независимо от расстояния объекта до объектива. Это изменение н ...
»
ПРИГОТОВЛЕНИЕ НЕРЕГУЛЯРНЫХ РАСТРОВПервый технически пригодный растр принадлежал к типу регулярных (линейных) растров и был изготовлен Жоли в 1894 г. Нерегулярные растры, получаемые путем запыливания окрашенным порошком, были предложены впервые Мак-Доно, но их техническое изготовление и выпуск в продажу составляют заслугу фирмы Люмьер, выпустившей в 1907г. растровые пластинки под названием "Автохром". В 1923 г. фирма Агфа стала ...
»
ТРЕХЦВЕТНАЯ ТЕОРИЯ ЗРЕНИЯНа этом и основана почти общепринятая ныне трех-компонентная теория цветного зрения, или, как ее обыкновенно называют, трехцветная теория зрения. Она была впервые сформулирована почти одновременно и независимо друг от друга Вюншем иТомасом Юнгом, который в 1802 г. в своем докладе Королевскому обществу в Лондоне изложил ее основные принципы. „Мало вероятно,— писал Юнг,— что для ...
»
Карминно-красный способКрахмальный клейстер смешать с кармином (краской) и растворить в водяной бане при температуре до 40°С.Бумаге дать плавать на поверхности раствора чистой стороной вверх либо нанести раствор на бумагу другим способом и высушить.Слой очувствить в растворе 35 г бихромата калия и 500 мл воды и высушить в темноте.Печатать вести через нормальный негатив на солнце в течение 6 минут, в тени до 1 часа.
»
ИСТМЕНОВСКИЙ СПОСОБ ВЫМЫВНОГО РЕЛЬЕФАЭтот способ является, без сомнения, наиболее разработанным из гидротипных методов цветной фотографии и эксплоатируется фирмой Истмен Кодак, выпускающей в продажу все необходимые материалы. Для получения рельефной матрицы в этом способе используют дубящее отбеливание хромовокислыми солями. Задубливание желатины при отбеливании содержащегося в ней фотографического изображения с помощью хромовокис ...
»
Импровизированный проявительСкорлупу грецкого ореха измельчают в ступе, затем вымачивают в воде до тех пор, пока не получится темная коричневая жидкость. К полученному объемужидкости прибавляют равный объем насыщенного раствора соды. Полученной жидкостью покрывают лист бумаги и сушат его в темноте. Печатать под негативом ведут дневным светом и фиксируют изображение раствором аммиака.
»
ТРИПАК И БИПАКЦветоделение с помощью отдельных, сложенных друг с другом слоев. Примером светочувствительного материала, применяющегося для такого рода цветоделения, может служить так называемый трипак. Три-пак, выпускаемый некоторыми заграничными фирмами, представляет собой сложенные вместе три фотопленки. Передняя (считая от объектива) пленка трипака обращена своей целлулоидной стороной к объективу и полита ...
»
ДИАГРАММА ЦВЕТНОСТИГрафическое представление цветов требовало бы трехмерной координатной системы, что не всегда удобно. Цветность может быть выражена путем нанесения коэфициентов х и у на обычную двумерную систему декартовых координат. Такой график называется диаграммой цветности (рис. 21). Сплошной линией на рисунке показано расположение чистых спектральных цветов, нанесенное на основании кривых смешения МОК.
»
Фотостудия "Риф"Фотостудия, Фото на документыБелгород, ул. Губкина 27
»
РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ЭНЕРГИИ В СПЕКТРЕ СЛОЖНОГО СВЕТАСложный свет представляет собой смесь колебаний различной длины волны, т. е. смесь монохроматических лучей. Поэтомухарактеристика сложного света может быть дана, если указать состав и относительные количества образующих его отдельных монохроматических лучей. Измерения такого рода могут быть выполнены с помощью так называемых спектрофотометров, в которых исследуемый свет разлагается в спектр ...
»
ТЕОРИЯ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ ПРИ СУБТРАКТИВНОМ ПРОЦЕССЕРассмотрим такую репродукционную задачу. Допустим, что оригинал представляет собой целый ряд цветных полей, составленных из смесей трех печатных красок во всевозможных количествах и соотношениях. Если репродукция выполняется теми же красками к тем же самым способом, как и оригинал, то, очевидно, точная передача цветов данного оригинала получится в том и только в том случае, если на соответственных ...
»
АнтракотипияБумагу покрыть 4% раствором желатина, высушить, очувствить в 4% раствором бихромата калия и сушить в темноте. Время копирования слоя под негативом определить опытным путем, ориентируясь на изложенное в описаниях других процессов.Отмыть в воде от хромовых солей. Обсушить. Обсушенную копию покрыть мягкой кистью порошком графита или ламповой копотью. Покрытую копию подогреть до вплавления порошка ...
»
ФотогальванографияЧистое обезжиренное стекло поливают горячим (до 40°С) расплавом из 13 г желатина, 120 мл воды с примесью 17г бихромата калия и высушивают в темноте. При поливе избегают образования в слое воздушных пузырьков, которые осторожно удаляются прикосновением к ним уголком листа фильтровальной бумаги. Негатив для печати применяют сильный, отчетливый и прозрачный. Слой экспонируют в течение 2-3 минут, по ...
»
Печать сажейБумага для акварели, но не слишком зернистая, покрывается 4% раствором желатины, просушивается и очувствляется 3% раствором бихромата калия и вновь просушивается в темноте. Инсолировать через диапозитив, до выявленияизображения, тщательно промыть в холодной воде для удаления бихромата. Положить на стекло и просушить фильтровальной бумагой.Черную сажу смешать с водой, до получения жидкой однородно ...
»
СПОСОБЫ, ОСНОВАННЫЕ НА ХИМИЧЕСКОМ ДУБЛЕНИИ ЖЕЛАТИНЫСпособы, использующие для создания желатинового рельефного изображения дубление желатины под действием некоторых химических реакций без участия света, связаны с разрушением или образованием серебряного фотографического изображения. Такого рода реакции протекают при отбеливании серебряного изображения в хромовом отбеливателе. В результате реакция между металлическим серебром и хромовокислыми сол ...
»
ВЫБОР НЕГАТИВНОГО МАТЕРИАЛАВопрос о выборе негативного материала для цветной съемки с чисто практической стороны состоит в том, чтобы из имеющихся на рынке типов негативного материала выбрать наиболее подходящие сорта. Основные требования к спектральной чувствительности негативных материалов для трехцветной фотографии сводятся в основном к достижению возможно более высокой дополнительной чувствительности и равномерной сен ...
Бумага для акварели, но не слишком зернистая, покрывается 4% раствором желатины, просушивается и очувствляется 3% раствором бихромата калия и вновь просушивается в темноте. Инсолировать через диапозитив, до выявления
изображения, тщательно промыть в холодной воде для удаления бихромата. Положить на стекло и просушить фильтровальной бумагой.
Черную сажу смешать с водой, до получения жидкой однородной массы. Несколько раз кистью равномерно покрыть снимок, погрузить в воду и проявлять оттиранием, по мере того, как сажа впитывается в желатин.. Пока бумага еще влажная ее подвергают легкому нагреванию, опять погружают в воду и, проводя губкой, окончательно смывают сажу с тех мест, где она не проникла в желатиновый слой. Последнюю процедуру делают пока снимок не охладится. Окончательное изображение доработают кистью, растирками, тампонами.
Тщательно выстиранную, обезжиренную ткань распрямить на рамке и пропитать раствором:
Воды 100 мл
Бихромат калия 4 гр
Аммиак крепкий 2 мл
Сушить в темноте. Копировать светом через негатив до выявления на ткани нормального изображения.
Промыть в холодной воде и для вымывания из ткани хрома добавить в нее немного известковой воды. Ткань промыть и опустить в раствор натурального красителя нужного цвета и плотности (упоминается краситель из "каштанового и фернабукового дерева").
Для очистки в изображении светов обработать в нужных местах хлорной водой.
Крахмальный клейстер смешать с кармином (краской) и растворить в водяной бане при температуре до 40°С.
Бумаге дать плавать на поверхности раствора чистой стороной вверх либо нанести раствор на бумагу другим способом и высушить.
Слой очувствить в растворе 35 г бихромата калия и 500 мл воды и высушить в темноте.
Печатать вести через нормальный негатив на солнце в течение 6 минут, в тени до 1 часа.
Приготовить светочувствительный раствор:
Воды 200 мл.
Сухого альбумина 35 г
Бихромат аммония 6 г
Все тщательно растворить и профильтровать 2-3 раза.
Раствор можно хранить до 2 месяца в сосуде из темного стекла, холодном месте.
Чистое обезжиренное стекло поливают горячим (до 40°С) расплавом из 13 г желатина, 120 мл воды с примесью 17г бихромата калия и высушивают в темноте. При поливе избегают образования в слое воздушных пузырьков, которые осторожно удаляются прикосновением к ним уголком листа фильтровальной бумаги.
Негатив для печати применяют сильный, отчетливый и прозрачный. Слой экспонируют в течение 2-3 минут, после чего следует промывка в холодной воде для удаления из слоя хромовой соли и его сушка при комнатной температуре.
Яичный белок, сахар, глицерин и хромовая соль растворялись в воде при 35°С. Раствор равномерно наносился на плотную, проклеенную бумагу, которая высушивалась в темноте, экспонировалась под негативом в течение 5 минут и тщательно промывалась в холодной воде до удаления следов хромовой соли. На полученный слой, с участками различной липкости, накатывалась жирная краска, посредством чего и воспроизводилось изображение.
Для изготовления гравюр в манере XII в. рекомендовали.
Проклеенную бумагу равномерно покрыть слоем раствора:
Вода 100 мл
Гуммиарабик 25 г
Бихромат калия 7 г
Просушить в темноте и копировать через негатив 5-10 минут до выработки изображения Промыть в воде до образования рельефа. Сушить. Сухую копию покрыть краской:
Спирта 100 мл
Шеллака 15 г
Ламповой копоти или любой
нерастворимой в воде краски 15 г
Копию опустить в воду, содержащую 2-3 % раствор соляной или серной кислоты, и держать до размягчения слоя. При обработке кистью краска будет сходить, и на листе останется изображение. Проявленную копию промыть и высушить.
На пленку либо стекло нанести 4% раствор желатина. Слой высушить, очувствить раствором бихромата калия либо аммония и вновь высушить в темноте.
Проэкспонировать через негатив и тщательно промыть в холодной воде до исчезновения желтой окраски.
Готовое изображение покрыть раствором желатины с квасцами, примесью порошка угля либо иных красящих веществ. Под давлением лист прикатать желатиновым слоем к той бумаге, на которой будет конечное изображение. Желатин вместе с красящими веществами пристанет к бумаге лишь теми местами, на которые подействовал свет.
Сухой фотоотпечаток на бромистой бумаге покрывался липким желатиновым валиком, либо кистью смесью казеина с акварельной краской, высушивался и
погружался в смесь растворов бихромата калия, красной кровяной соли и калия бромистого (см. растворы озобромного процесса).
При необходимости, для замедления процесса фотобумагу обрабатывают раствором квасцов, чтобы процесс не происходил бурно и тщательно промывают.
Через 10-15 минут завершался процесс превращения серебряного изображения в казеиновое красочное изображение. Отпечаток промывался в холодной, воде с небольшой добавкой щелочи и в этой же воде велось его окончательное проявление.
Отмечалось, что процесс проявления идет довольно долго, но его можно ускорить, постепенно доведя температуру воды до 25°С. Холодная вода действует медленнее, но тщательнее прорабатывает на слое детали и дает более контрастные результаты.
Добавлять в воду много щелочи не рекомендовалось, т.к. изображение может вообще исчезнуть. Готовый отпечаток задубливали квасцами либо формалином, промывали, фиксировали в гипосульфите и вновь тщательно промывали. Изображение получалось совершенно матовое с красивой бархатистой поверхностью.
В других изданиях процесс описывался так: "250 г пресованного творога (казеина) тщательно перемешать с 40-60 г акварельной краски. Смесь равномерно нанести на квасцованный отпечаток и дать высохнуть.
Поместить отпечаток на 10-15 минут в ванну из раствора бихромата калия-10 г, бромистого калия- 10 г, красной кровяной соли- 10 г, воды 1 литр. В раствор ввести 1 г лимонной кислоты. Проявку пигментогравюры вести в слабом растворе двууглекислого натрия".
Готовый отпечаток на пигментной бумаге, не очень просушенный, изображением вверх кладут на лист плотного картона, накрывают тонкой материей, снова листом бумаги и слегка проглаживают горячим утюгом. Изображение отстает от подложки и входит в ткань.
Хорошо проклеенную писчую бумагу опускают в раствор:
Хлорного железа 5 г
Лимонной кислоты 5 г
Воды 120 мл
Лист сушат в темноте, экспонируют под негативом до получения на бумаге слабого рисунка и накладывают на раствор желатина с краской либо тушью. В итоге получится блестящий позитив, так как окрашенный желатин пристанет к бумаге только в тех местах, на который подействовал свет.
Скорлупу грецкого ореха измельчают в ступе, затем вымачивают в воде до тех пор, пока не получится темная коричневая жидкость. К полученному объему
жидкости прибавляют равный объем насыщенного раствора соды. Полученной жидкостью покрывают лист бумаги и сушат его в темноте. Печатать под негативом ведут дневным светом и фиксируют изображение раствором аммиака.
Обезжиренное стекло покрыть смесью желатины и бихромата калия либо аммония. Просушить в темноте. Печать слоя произвести под диапозитивом и опустить пластину вхолодную воду. Места не подвергнутые инсоляции (тени) будут разбухать в воде более, чем света. Рельеф на матрице смазать тонким слоем вазелинового масла и залить гипсовой смесью для получения копии. Для устранения образовавшихся в гипсовой массе воздушных пузырьков ее верхний слой снимают кистью. Затвердевшую массу опускают в расплав воска и полируют маслом.
Для снятия оттиска с формы на лист бумаги наливают не очень густой раствор акварельной краски в желатине, кладут на него гипсовую форму с небольшим грузом. Когда желатина затвердеет, форму снимают.
Хорошо промытый и обезжиренный лист стекла покрывают раствором жидкого стекла и сразу же протирают его чистой тряпкой. Стекло на строго горизонтальной поверхности обливается расплавом, приготовленном на водяной бане из 9 г желатины (предварительно для разбухания замачивают в воде), 1 г. глицерина и 10 куб. см воды. Застывший слой очувствляют в 3% растворе бихромата аммония в течение 3 минут и быстро высушивают в темноте. Печатать светом ведут через диапозитив до выяснения на слое всех деталей в светах и тенях. Слой тщательно промывается в холодной воде до удаления хромовой соли и просушивается.
Проявлять погрузив слой в красящий раствор из гидротипной (анилиновой) краски и после печатать на слегка увлажненной бумаге. С использованием описанного процесса печатались оттиски в один, два и более тонов, а также цветные изображения с трех матриц аддитивным способом.
На очищенную обезжиренную металлическую пластину наносят слой расплава (50-60°С) из желатины 30 г, воды 100 куб. см, глицерина 5 куб. см, не содержащего пены и воздушных пузырьков.
Для удержания расплава желатины на пластине ее края смазывают жиром. Для полива пластины форматом 9x12 потребуется около 30 куб. см расплава.
Просушенный слой очувствляют в течение 15 минут в растворе 60 г бихромата аммония, 1000 куб. см воды с добавкой к раствору аммиака, до придания раствору соломенного цвета и высушивают его в темноте.
Инсоляцию ведут через негатив в течение 10-30 минут на солнце или при лампе накаливания до появления на слое коричневого рисунка.
Слой проявляют нагревая оборотную сторону огнем горелки. Желатин при нагревании в светлых местах съеживается, а в темных местах и полутенях становится выпуклым. Полученный рельеф очень точен. С него можно получать репродукции из гипса и воска. Таким образом рекомендовалось изготавливать надписи, рисунки, номограммы и барельефные изображения
Воды 1000 куб. см
Альбумина 100 г
Раствор бихромата аммония с добавкой аммиака до получения соломенного цвета.
Смесь профильтровать и ровно полить на очищенную цинковую пластинку.
Когда слой слегка подсохнет, пластину прогреть над обогревателем. Эти операции производить при неактиничном освещении.
Слой экспонировать под позитивом (время устанавливается опытным путем), после чего окрасить анилиновым красителем, погрузить в теплую воду и осторожными движениями тампона получить изображение.
Промыть в воде, просушить, поместить в 35% раствор хлорного железа, выдержать в нем 10-12 секунд и промыть. Валиком по нагретой до 50 градусов пластине нанести смесь из черных копировальных чернил с лаком. Глубокие части полученного изображения очищаются гладким валиком, которым несколько раз быстро проходят по изображению. Пластину протирают тканью, смоченной аммиаком для растворения альбумина и еще раз прокатать валиком с краской. Красочный слой припудривают канифольной пылью, нагревают до сплавления канифоли с краской и еще раз протравливают.
На плотную, проклеенную бумагу нанести равномерный слой, приготовленный из желатины- 6 г, воды- 100 куб. см, бихромата аммония от 16 до 20 г и высушить его в темноте.
Время экспозиции слоя под негативом определяется визуально, как в гум-миарабиковом и других описанных процессах. Далее бумагу отмывают в холодной воде до полного вымывания из слоя остатков бихромата аммония и помещают в воду подкисленную 1 куб. см серной кислоты на 100 куб. см воды.
Слой проявляется в растворе краски. Полученное избирательно окрашенное изображение печатается на увлажненную бумагу.
Стекло тщательно промыть, очистить его с месью магнезии с нашатырным спиртом и полить его на горизонтальной поверхности ровным слоем раствора:
Альбумина жидкого 60 г
Аммиака 2 куб. см
Жидкой китайской туши 4 куб. см
Раствора бихромата аммония (1 г на 6 куб. см воды).
Слой сушить в темноте.
Печать через негатив вести в течение 2-3 минут. Поместить в холодную воду, произвести ее смену несколько раз и проявлять изображение, работать мягкой кистью по слою.
Полученное изображение промыть, высушить на спиртовой горелке, чтобы выявить ("коагулировать частицы") изображение из альбумина.
Протравить изображение в растворе из 90 куб. см воды, фтористого натрия-5 куб. см, спирта- 30 куб. см, уксусной кислоты- 2 куб. см. После травления альбумин убрать со стекла раствором щелочи либо содой или аммиаком. Промыть и высушить. В результате получим на стекле матовый рисунок.
Плотный лист гладкой бумаги покрыть 3 или 8 % раствором желатины и высушить его.
Бумагу очувствить в течении 4 минут в 3-5 % раствором бихромата калия, предварительно положив ее на стекло для удаления избытка раствора и выравнивания слоя. Бумагу высушить в темноте.
Слой инсолировать под позитивом на солнце в течении 4 минут либо установив время экспозиции опытным путем. Хорошо промыть до удаления бихромата и появления на бумаге рельефа.
Натереть мелко перец и просеять его от крупных частей.
250 г такого перца настоять в 500 куб. см спирта, периодически взбалтывая выдержать в темной комнате несколько дней, после этого профильтровать и покрыть перцовым раствором бумагу, после чего ее просушить в темноте.
Экспонировать слой под негативом, при этом различные его участки при окуривания парами алкоголя будут иметь различную липкость. На слой накатать краску, либо обработать его порошком сухой краски с применением в работе различных кистей, скребков и других инструментов для ретуши.
