Фотоуслуги
»
ПРИГОТОВЛЕНИЕ НЕРЕГУЛЯРНЫХ РАСТРОВПервый технически пригодный растр принадлежал к типу регулярных (линейных) растров и был изготовлен Жоли в 1894 г. Нерегулярные растры, получаемые путем запыливания окрашенным порошком, были предложены впервые Мак-Доно, но их техническое изготовление и выпуск в продажу составляют заслугу фирмы Люмьер, выпустившей в 1907г. растровые пластинки под названием "Автохром". В 1923 г. фирма Агфа стала ...
»
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЫДЕРЖКИ ПРИ ПЕЧАТИОпределение выдержки не ограничивается установлением печатных коэфициентов, необходимым для уравнивания серой шкалы. Нужно еще установить для одного из негативов правильное время выдержки с тем, чтобы, используя полученные на основании расчета и измерений проб относительные выдержки, приступить к печати. Это выполняется путем пробных экспонирований на полосках бумаги. В пробу обязательно нужно ...
»
Субтрактивные процессыПреимуществаВозможность получения изображений любого формата как прозрачных, так и непрозрачных.Весьма широкая возможность исправления недостатков цветного изображения как путем ретуши, так и в процессе изготовления отдельных изображений.Возможность коррекции негативов путем применения масок.Сравнительно легкое(особенно для некоторых способов) получение копий.Субтрактивные цветные изображения гора ...
»
УСЛОВИЕ ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТИ ПЕРЕДАЧИДля правильной передачи относительных количеств трех первичных, составляющих цветные изображения, необходимо, чтобы фотографический процесс обеспечивал бы пропорциональную передачу всех яркостей изображения. Для этого требуется, чтобы все регистрируемые интенсивности находились в области правильных экспозиций, т. е. лежали бы на прямолинейном участке характеристической кривой. Несоблюдение это ...
»
Перенос пигментного изображения на ткань.Готовый отпечаток на пигментной бумаге, не очень просушенный, изображением вверх кладут на лист плотного картона, накрывают тонкой материей, снова листом бумаги и слегка проглаживают горячим утюгом. Изображение отстает от подложки и входит в ткань.
»
Очувствление пигментной бумагиОчувствление пигментной бумаги осуществляется в растворах бихроматов с температурой 12-15 градусов. Очувствление пигментной бумаги, как изложено в журнале "Вестник фотографии" за 1911 год, производится раствором 1,5-5 г бихромата калия в 40 мл воды с прибавлением 60 мл ацетона. Раствор быстро и равномерно наносят на бумагу мягкой широкой кистью. Бумага после обработки сохнет в тепле в течении 1 ...
»
Карбро-масляный процесс, имеющий "очень большое будущее".Лист желатиновой бумаги, применяемый в масляном процессе на 3 минуты опускается в карброраствор № 1. Раствору в течение 15 сек дают стечь и опускают лист на 15-30 сек в карброраствор № 2. Лист желатиновой бумаги прикатывают к предварительно размоченному бромосеребряному отпечатку и между листами увлажненной фильтровальной бумаги выдерживают в контакте под стеклом с легким грузом в течение 20-30 м ...
»
Каучуковое печатание- метод "Аскау" (резинотипия)В описываемом процессе фигурирует раствор каучука в бензине, нанесенный тонким слоем на различные подложки (бумагу, картон, стекло и т.д.), "окуренный парами французского скипидара". В основу процесса положено свойство каучука под действием света изменять липкость слоя и тем самым в большей или меньшей степени принимать порошок краски. Лист со слоем экспонируется под диапозитивом, помещается ...
»
Упрощенная вюдбюрографииОбезжиренное стекло покрыть смесью желатины и бихромата калия либо аммония. Просушить в темноте. Печать слоя произвести под диапозитивом и опустить пластину вхолодную воду. Места не подвергнутые инсоляции (тени) будут разбухать в воде более, чем света. Рельеф на матрице смазать тонким слоем вазелинового масла и залить гипсовой смесью для получения копии. Для устранения образовавшихся в гипсовой ...
»
Изготовление витражей и стекла для украшения окон.Стекло тщательно промыть, очистить его с месью магнезии с нашатырным спиртом и полить его на горизонтальной поверхности ровным слоем раствора:Альбумина жидкого 60 гАммиака 2 куб. смЖидкой китайской туши 4 куб. смРаствора бихромата аммония (1 г на 6 куб. см воды).Слой сушить в темноте.Печать через негатив вести в течение 2-3 минут. Поместить в холодную воду, произвести ее смену несколько ...
»
ВОСПРИЯТИЕ РАЗЛИЧИЙ ПО ЦВЕТОВОМУ ТОНУ И НАСЫЩЕННОСТИЗакон Вебера-Фехнера позволяет установить весьма простую и точную математическую зависимость между изменением интенсивности света и вызванными ими различиями в светлоте (яркости). Однако для остальных двух колориметрических характеристик: цветового тона и насыщенности таких соотношений установить не удается. Характеризуя цветовой тон с помощью ДДВ мы, однако, не можем установить никакого законом ...
»
РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ И ВИДИМОСТЬ РАСТРАТак же, как для обычной черно-белой фотографии величина эмульсионного зерна играет определенную роль в передаче деталей, так и при цветных растрах величина растровых элементов имеет значение для качества изображения. Она определяет видимость растра, как такового, и передачу резких контуров и деталей. Вообще тонкость растра стоит в определенном соотношении к разрешающей способности и в известном ...
»
ВЫБОР АНАЛИЗИРУЮЩИХ (ЦВЕТОДЕЛЯЩИХ) СВЕТОФИЛЬТРОВИзложенные здесь рассуждения относятся к репродукции с помощью аддитивного или эквивалентного ему, идеализированного случая субтрактивного способа смешения, в котором соблюдаются все условия, принятые Харди при его расчетах. Поскольку, с одной стороны, не все эти условия на практике могут быть соблюдены в достаточной степени (особенно для субтрактивного процесса) и поскольку, с другой стороны, мы ...
»
СПОСОБЫ ВЫЦВЕТАНИЯПри этих способах мы имеем три светочувствительных слоя, в каждый из которых введен соответствующий краситель. При копировании краситель разрушается или непосредственно под действием света или косвенным путем с помощью образующегося при этом серебряного изображения. Так как выцветание происходит только в тех местах, где действует свет, то копирующий материал дает позитивное изображение. Старые ...
»
Свадебный центр "АЭЛИТА"8-904-532-12-46 Адрес: г.Белгород. Рынок "САЛЮТ" Свадебный центр "АЭЛИТА"
B жизни каждого человека наступает такой момент, когда нужно провести какое то торжество. Будь то свадьба, день рождение, крещение ребенка или знаменательный юбилей. Многие из нас не каждый день, а то и не каждый год проводят такие большие семейные праздники. Вот тут то и начинается "головная боль", где взять машины д ...
»
5 августа День города Белгорода. Соборная площадь
5 августа День города Белгорода. Соборная площадь
»
ТРЕХЦВЕТНЫЙ ВИРАЖНЫЙ СПОСОБ "ХРОМАТОН"Из способов, которыми пользуются в субтрактивной цветной фотографии для перевода серебряного позитивного изображения в окрашенное, едва ли не самым простым является виражный метод, существующий в ряде вариантов. Принцип этого метода состоит в замещении металлического серебра цветоделенного позитива на окрашенное в соответствующий цвет соединение путем вирирования (тонирования). Метод применим к ...
»
Русское ФотоТел./Факс: (4722) 35-33-26Email: rusfoto@bk.ruСеть фото магазиновУл. Преображенская 69б., "Русское фото"Ул. 50 летия Белгородской области 10, "Русское фото"Ул. Народный бульвар 80, "Торговый комплекс"Ул. 50 летия Белгородской области 11, унвермаг "Маяк" 1 этажУл. Спортивная 2в, магазин "Князь Владимир" 2 этажУл. Королёва 9а гипермаркет "Линия" 1 этаж
Студия оснащена самым современн ...
»
Очувствленную бумагу сушат в темноте.Копирование на очувствленную желатиновую бумагу производят в рамке через негатив на рассеянном дневном свету до выработки деталей изображения в светах. После копирования желатиновую бумагу тщательно промывают в воде температурой не более 16° С до полного исчезновения в нем желтой окраски, что является обязательным условием и свидетельствует о готовности слоя для дальнейшей работы с ним. Бихромат а ...
»
Другое описание техники приготовления бумаги для пигментного процесса.Берут слабопроклеенную, гладкую бумагу. Краску применяют преимущественно светопрочную. Рекомендуется китайская тушь, сажа, жженая кость, окись железа, главное, чтобы краска была без примеси, без квасцов и формалина. Краску следует мелко измельчить и растереть до консистенции густого теста на толстом зеркальном стекле с водой и добавкой небольшого количества глицерина.. Такую краску хорошо храни ...
»
СПОСОБЫ УРАВНИВАНИЯ ФИЛЬТРОВЫХ ФАКТОРОВ В ЦВЕТОДЕЛЯЩИХ КАМЕРАХВ цветоделящих камерах, в которых экспонирование всех трех негативов происходит одновременно, нельзя уравнивать факторы фильтров путем изменения выдержки для каждого фильтра в отдельности. В этом случае кратности всех трех фильтров должны быть одинаковыми. Добиться этого можно: а) соответствующим подбором спектральной характеристики фильтров и расщепляющего устройства (зеркала, призмы); б) ...
»
ВЛИЯНИЕ УСЛОВИЙ РЕАКЦИИ НА ХАРАКТЕР ПИГМЕНТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯИзменение глубины проникновения ферроцианида в зависимости от скорости его образования и окисления играет существеннейшую роль в образовании и характере пигментного изображения. При большой скорости окисления или, что равноценно, при малой скорости отбеливания толщина задубленного слоя будет мала, и рельефное изображение будет обладать малым контрастом. Это будет наблюдаться при высокой кон ...
»
Фирма "KODAK-EXPRESS", ИП Стешенко И.Ю.Фотолаборатория, Пункт приёма фотографий в печатьБелгород, ул. Щорса, 10
»
БЕЛЫЙ ЦВЕТ. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТАТрехцветная теория должна объяснить нам тот факт, что белый дневной свет, который, как мы знаем из опытов ,с призмой, состоит из смеси всех спектральный цветов, производит ощущение белого цвета. Согласно трехцветной теории зрения мы получаем ощущение ахроматического цвета — белого или серого — всякий раз, когда раздражения всех трех центров одинаковы. Хроматические цветные ощущения пол ...
»
ЦВЕТОДЕЛЯЩИЕ КАМЕРЫУказанные выше неудобства последовательной съемки устраняются при способах, использующих расщепление светового пучка на три пространственно разделенные части. Такое расщепление можно получить, производя съемку с помощью трех близко расположенных объективов. Однако в этом случае мы неизбежно будем иметь дело с явлением пространственного параллакса, возникающим потому, что мы снимаем различные план ...
»
ЦВЕТОДЕЛЯЩИЕ ФИЛЬТРЫВыбор светофильтров в сильной степени зависит от спектральных характеристик применяемых пластинок. Особенно резко это сказывается при применении для регистрации различных первичных неодинаковых пластинок. Светофильтры длятрехцветной фотографии выпускаются рядом крупных фотофирм: Агфа, Кодак, Ильфорд и др. Наибольшим распространением пользуются фильтры, выпускаемые фирмой Кодак под маркой Р ...
»
СПОСОБЫ ОКРАШИВАНИЯВ этих способах металлическое серебро цветоделенного позитива в результате определенной химической реакции заменяется образующимся при этом окрашенным соединением. Наиболее простой и давно известный способ реализации этого принципа состоит в вирировании (тонировании) цветоделенного позитива в соответствующий субтрактивный цвет. Этот метод широко применяется при двуцветном синтезе, а в последнее ...
»
КОНТРОЛЬ ОТПЕЧАТКОВНайденное таким путем время выдержки должно быть проверено, для чего делают пробы при выбранном масштабе увеличения, проявляют их вместе и измеряют плотности серой шкалы. Измерения плотностей удобно производить объективным фотоэлектрическим денситометром. В научно-исследовательской лаборатории ГУФП С. Ф. Родионовым совместно с автором был сконструирован специально для относительных измерений б ...
»
НЕСОВЕРШЕНСТВО СУБТРАКТИВНОГО СПОСОБА ЦВЕТНОЙ РЕПРОДУКЦИИПравильная передача цветов в пределах, допускаемых синтезом цвета из трех реальных первичных, может быть обеспечена только при выполнении разобранных выше требований относительно спектральной чувствительности и фотографических характеристик светочувствительных слоев. Однако все без исключения практически осуществимые субтрактивные способы в значительной степени отличаются от идеального субтракти ...
»
ОЧУВСТВЛЕНИЕ ПИГМЕНТАДля этого процесса нужны следующие предметы и ма териалы: 3 бромистых отпечатка с трех цветоделенных негативов; 3 листа толстого целлулоида (около 1/2 мм толщины) по крайней мере на 5 см с каждой стороны больших, чем о печатки; 3 пигментных листа (синий, красный и желтый) на 3 см больших, чем отпечатки; 1 кусок растворимой временной подложки того же paз мера, что и пигментный лист; 1 кусок пост ...
Среди всех цветов особое место занимают ахроматические цвета. К ним относится белый, черный и все серые тона, начиная от более светлых и кончая самыми темными. При этом истинно ахроматическим, серым или нейтральным серым тоном будет такой серый, который получается при ослаблении яркости белого цвета, без всякого изменения его спектрального состава.
В противоположность ахроматическим цветам все цвета, обладающие более или менее выраженным цветным оттенком, называются хроматическими цветами.
Хроматические цвета отличаются друг от друга своей цветностью: желтые, красные, синие и др. Это качество хроматического цвета носит название цветового тона.
Цветовое ощущение возникает в нашем глазу при попадании в него света.
Свет, как известно, представляет собой один из видов электромагнитных колебаний (волн), к которым относятся также радиоволны, тепловые (инфра-красные) лучи, рентгеновы лучи и т. п.
Электромагнитные волны характеризуются двумя параметрами: длиной волны, т. е. расстоянием между двумя максимальными значениями электромагнитной энергии (гребнем волн) и энергией (интенсивностью) излучения. Длина волн измеряется в миллимикронах, т. е. в миллионных долях миллиметра.
Наш глаз чувствителен только к весьма малой области электромагнитных колебаний, охватывающей колебания с длиной волны, примерно, от 380 до 760 тр. Световые волны, лежащие в этих пределах, действуя на наш глаз, вызывают
Ощущение цвета. Электромагнитные колебания этих длин волн носят название видимого света. В дальнейшем видимый свет мы будем для краткости называть термином „свет".
Сложный свет представляет собой смесь колебаний различной длины волны, т. е. смесь монохроматических лучей.
Поэтомухарактеристика сложного света может быть дана, если указать состав и относительные количества образующих его отдельных монохроматических лучей. Измерения такого рода могут быть выполнены с помощью так называемых спектрофотометров, в которых исследуемый свет разлагается в спектр и определяется относительная интенсивность отдельных монохроматических лучей. Результаты этих измерений показывают нам, как распределяется световая энергия между различными монохроматическими колебаниями в спектре исследуемого света. Нанеся эти данные на график, получим кривую спектрального распределения энергии исследуемого света.
Различные монохроматические излучения производят на глаз качественно различные впечатления (цвет). Сложные излучения, состоящие из смеси монохроматических излучений, также дают ощущение цвета. Основной задачей науки о цвете и является установление связи между спектральным составом излучаемого света и тем цветовым ощущением, которое им вызывается.
С чисто физической стороны каждое сложное излучение полностью определяется спектральной кривой распределения энергии. Два световых потока, имеющие одинаковое распределение энергии, будут с точки зрения физики совершенно одинаковыми. Они будут вызывать в одинаковых условиях совершенно одинаковые физические или химические явления и для нашего глаза будут казаться при одинаковых условиях вполне тождественными по цвету. Поэтому, зная состав света, т. е. зная его спектральное распределение энергии, мы всегда сможем при нормальных условиях видения однозначно характеризовать его цвет.
В основе учения о цветовых ощущениях лежат опыты по смешению цветов, т. е. искусственному составлению сложного цвета из отдельных монохроматических лучей или же из сложных излучений того или иного цвета.
В этой главе мы будем рассматривать только такой случай смешения, когда смешиваемые световые потоки попадают в наш глаз независимо друг от друга (оптическое смешение).
Опыты по смешению монохроматических спектральных лучей показывают, что при смешении в разных пропорциях лучей, находящихся в спектре недалеко друг от друга, получаются цвета, имеющие одинаковый цветовой тон с лучами, лежащими в спектре между смешиваемыми, но менее насыщенные по сравнению со спектральными. При этом можно воспроизвести полностью все цвета промежуточных цветовых тонов и никаких новых цветовых тонов, не имеющихся в данном отрезке спектра, не получится. Лишь при смешении лучей, лежащих в противоположных концах спектра (красные и фиолетовые), получаются так называемые пурпурные (малиновые) цвета, не представленные в спектре.
На этом и основана почти общепринятая ныне трех-компонентная теория цветного зрения, или, как ее обыкновенно называют, трехцветная теория зрения. Она была впервые сформулирована почти одновременно и независимо друг от друга Вюншем иТомасом Юнгом, который в 1802 г. в своем докладе Королевскому обществу в Лондоне изложил ее основные принципы. „Мало вероятно,— писал Юнг,— что для каждой длины волны попадающего в наш глаз света имеется особый воспринимающий аппарат. Необходимо предположить, что число этих воспринимающих аппаратов ограничено, например, числом трех основных цветов".
Высказанная Юнгом гипотеза была разработана Гельм-гольцем и Максвеллом в 1855 г. Последний в 1859—1861 гг. произвел свой знаменитый опыт первого воспроизведения цвета смешением трех основных с помощью фотографии и поэтому справедливо считается отцом цветной фотографии.
Путем весьма сложных опытов ряду исследователей (Кёниг и Дитеричи, Айве, Н. Т. и В. И. Федоровы и др.) удалось установить степень возбуждения этих нервов монохроматическими лучами различной длины волны,т. е. другими словами определить их спектральную чувствительность.
Эти данные интерпретируются в виде так называемых кривых основных ощущений и представлены на рис. 3.
Ординаты этих кривых пропорциональны раздражениям, которые вызываются в соответствующих нервных центрах лучами разных длин волн, содержащимися в спектре дневного света. В некоторых случаях более удобным оказывается видоизменись эти кривые таким образом, чтобы их ординаты давали бы долю (в процентах) участия каждого из центров в общем возбуждении, вызванном данной длиной волны.
Трехцветная теория должна объяснить нам тот факт, что белый дневной свет, который, как мы знаем из опытов ,с призмой, состоит из смеси всех спектральный цветов, производит ощущение белого цвета. Согласно трехцветной теории зрения мы получаем ощущение ахроматического цвета — белого или серого — всякий раз, когда раздражения всех трех центров одинаковы.
Хроматические цветные ощущения получаются лишь тогда, когда один или два центра раздражены сильнее, чем остальные. От величины этого перевеса в раздражении зависит степень отличия хроматического цвета от ахроматического. Чем перевес меньше, тем цвет ближе к ахроматическому, чем он больше, тем цветовой оттенок более выражен. Монохроматический свет, состоящий из колебаний только одной длины волны, представляет собой, очевидно, наиболее чистый насыщенный цвет, который мы можем получить. Однако такие насыщенные цвета встречаются только в виде спектральных и обычно в природе не наблюдаются. С другой стороны, имеется ряд таких цветов, которые отсутствуют в спектре. Таковы все ахроматические цвета, пурпурные (красно-фиолетовые)и многочисленные малонасыщенные (белесоватые или сероватые) цвета.
Все тела природы мы можем разделить на две большие группы: тела самосветящиеся или источники света и тела несамосветящиеся, которые только отражают или пропускают через себя падающий на них свет. К этой группе принадлежит подавляющее большинство видимых нами тел.
Самосветящиеся тела являются источниками света и испускают свет того или иного состава.
Рассмотрим теперь подробнее влияние селективного поглощения отдельных более или менее широких участков спектра на окраску поглощающих свет предметов.
Пусть наша среда (скажем, цветное стекло) полностью поглощает всю фиолетовую часть спектра с длинами волн от 400 до 440, пропуская все остальные лучи без изменения. Мы говорим в таком случае о полосе поглощения шириной в 40, лежащей в фиолетовой части спектра. Окраска света, прошедшего через такое стекло, составится в результате оптического смешения всех лучей, кроме поглощенных, т. е. красных, зеленых и частично синих. Как легко видеть, цвет этой смеси будет дополнительным к цвету, соответствующему полосе поглощения, т. е. лимонно-желтым (дополнительный фиолетовому).
Явления поглощения света играют доминирующую роль и в случае непрозрачных тел. Однако здесь они несколько усложняются наличием отражения и рассеяния света.
Как известно, луч света, поступающий из одной среды в другую (из воздуха в стекло), испытывает на границе этих сред изменение в направлении своего распространения: часть света вступает в тело под несколько другим углом, чем падающий луч (преломление), а часть света отражается от поверхности второй среды обратно под тем же углом (отражение).
Преломление света обязано своим возникновением неодинаковой скорости распространения света в различных средах. Отношение скоростей света в двух средах, или показатель преломления, определяет собой не только направление преломленного луча, но и соотношение между интенсивностью преломленных и отраженных лучей. Чем больше разница в показателях преломления обеих сред, на границе которых происходит отражение, тем большая доля света отражается от поверхности.
Красочный слой состоит из прозрачного связующего вещества (масла, клея, желатины), в толще которого находится само красочное вещество в виде чрезвычайно мелких крупинок. Красочный слой нанесен на грунт (бумагу, холст и т. д.) и наружной гладкой поверхностью граничит с воздухом. Такой слой представляет собой пример мутной среды, т. е. однородной среды, твердой, жидкой или газообразной, в которой взвешены многочисленные, очень малые посторонние частички.
Световой поток, падающий на границу мутной среды, частично отражается от нее, а частично проникает вглубь. Проникший в глубь среды световой поток разделяется на три части: поток, пропущенный без рассеяния (как если бы среда не была мутной), поток, рассеянный по различным направлениям, и поток, поглощенный либо самой средой, либо взвешенными в ней частичками.
Ширина области пропускания, определяющая насыщенность и яркость цвета, зависит помимо самого свойства окрашенного тела еще и от толщины слоя окрашенной среды, через которую проходит свет.
Как видно из уравнений в § 9, поглощение пропорционально логарифму толщины поглощающего слоя; при возрастании толщины в арифметической прогрессии интенсивность прошедшего света уменьшается в геометрической.
Для света различных длин волн это уменьшение будет происходить с различной скоростью в зависимости от величины знаменателя геометрической прогрессии (коэфициент пропускания) и при том тем скорее, чем эта величина меньше.
Непрерывно изменяя ширину области пропускания (или отражения) несветящегося предмета, можно получить такие цвета, которые, обладая еще достаточно высокой насыщенностью, кажутся нашему глазу очень светлыми. Такие цвета в обиходе называются яркими. Однако во избежание путаницы следует отказаться от употребления термина „яркий" в таком смысле, сохранив его исключительно для обозначения большой светлоты независимо от насыщенности.
Для громадного большинства существующих красок вписанные явления усложняются тем, что при изменении концентрации или толщины окрашенного слоя имеет место также более или менее значительное изменение цветового тона. Это происходит потому, что у красителей, с которыми мы обычно имеем дело, область поглощения при увеличении концентрации не остается в пределах одной и той же спектральной зоны, а распространяется на соседние.
Из установленного на опыте факта, что все цвета можно получить смешением трех основных, непосредственно вытекает возможность характеристики цвета с помощью трех величин. Это можно сделать, установив некоторые произвольные единицы измерения для трех выбранных нами основных стимулов: красного, фиолетового и зеленого. Смесь этих трех стимулов, взятых в надлежащих соотношениях, должна в точности воспроизвести измеряемый цвет. В таком случае его можно полностью охарактеризовать указанием количеств, r, g и b трех основных стимулов в их смеси, имитирующей этот цвет. Символически это можно записать в виде так называемого цветового уравнения:
F=rR+gG+bB
Самый метод цветовых измерений вытекает непосредственно из закона Грассмана.
Нужно иметь некоторое фотометрическое приспособление, с помощью которого одну половину поля зрения можно было бы освещать испытуемым стимулом, а другую— смесью трех стимулов, выбранных в качестве основных.
Сравняв цвет обеих половин фотометрического поля, Мы будем иметь все необходимое для составления цветового уравнения:
W=x'X + y'Y + z'Z
Выше был описан способ определения цветовых координат путем синтеза искомого цвета из трех основный с помощью трехцветного колориметра. Однако значений цве-товых координат, полученные но такому способу разными наблюдателями, будут несколько отличаться друг ог друга вследствие неизбежных у разных лиц небольших индивидуальных различий в кривых основных ощущений. По-этому для международного употребления применяют оси-бую процедуру, исключающую индивидуальные отклонения. Для этого путем очень точных колориметрических измерений с возможно большим числом тщательно ото-бранных наблюдателей были определены цветовые координаты х, у, z для ряда спектральных цветов. Полученные значения в сочетании с функцией спектрального распределения р(Х) дают возможность находить цветовые координаты измеряемого цвета с помощью вышеприведенных формул.
Международный осветительный комитет (МОК) в 1931 г, добрал в качестве основных первичных цветов (стимулов) нереальные цвета, обозначаемые обычно через X, Y и Z. Они выбраны так, что все значения х, у, z, вычисленyые с их помощью, имеют положительный знак. Связь между стандартными основными цветами х, у, z и тремя реальными спектральными цветами дается цветовыми уравнениями:
R = 0,7347 X + 0,2653 Y + 0,0000 Z
G = 0,2738 X + 0,7174 Y + 0,0088 Z
B = 0,1665 X + 0,0089 Y + 0,8246 Z
Как мы уже говорили выше, спектральный состав света, отражаемого или пропущенного несамосветящимся телом, зависит от спектрального состава освещающего света.
Функция спектрального распределения света, отраженного или пропущенного несветящимся телом, получается умножением функции спектрального распределения падающего света на функцию (кривую) пропускания или отражения, свойственную данному телу
q(л) = E(л) Т(л) или q(л) = E(л) R(л) . Подставляя эти выражения в равенство (5) получим:
